試析電影《辛亥革命》鏡頭與特效的應(yīng)用-電影論文

影片結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

　　由于影片所要涵蓋的歷史事件較多，因此該片的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)難點(diǎn)在于，這部電影不僅僅需要還原那一段遙遠(yuǎn)時(shí)期的歷史事件及人物的精神面貌，而且更要進(jìn)一步把握如何結(jié)合現(xiàn)代審美理念，進(jìn)行適度的夸張，以及對(duì)于高科技技術(shù)，如何合理應(yīng)用。影片恰當(dāng)?shù)匕盐樟诉@些關(guān)鍵問(wèn)題，使得影片在短的放映時(shí)間內(nèi)，從看似平淡的歷史復(fù)原過(guò)程中，達(dá)到了有旋律、有節(jié)奏、有起伏的高潮等藝術(shù)效果。能夠在短短的一兩個(gè)小時(shí)，充分表現(xiàn)出那段復(fù)雜的歷史事件本身就是一次挑戰(zhàn)性突破，對(duì)照60集的電視劇《辛亥革命》，我們更能感覺(jué)到電影在時(shí)間壓縮上所取得的突破。從整體來(lái)說(shuō)，《辛亥革命》結(jié)合了《建國(guó)大業(yè)》分塊架構(gòu)和《建黨偉業(yè)》的分段落架構(gòu)的方式，盡量把時(shí)間都濃縮在辛亥革命里，使得人們?cè)谟^看相對(duì)注重史實(shí)的枯燥影片時(shí)被大的構(gòu)架和細(xì)微精彩鏡頭所抓住，這一點(diǎn)無(wú)疑是在歷史電影上的突破。具體的表現(xiàn)尤其體現(xiàn)在影片對(duì)各個(gè)戰(zhàn)事并沒(méi)有都采取順序的手法，而是將戰(zhàn)事鏡頭與其他鏡頭進(jìn)行情節(jié)穿插表現(xiàn)，一方面壓縮了影片結(jié)構(gòu)，另一方面也增加了情節(jié)的緊張感，如對(duì)廣州起義這一段的描寫(xiě)，就將戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭與孫中山在舊金山籌餉演講的鏡頭更替出現(xiàn)，而中間又進(jìn)行了一部分介紹各位義士的倒敘鏡頭，又如袁世凱對(duì)漢口進(jìn)行反擊時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，同樣也使用了這種穿插式手法，將戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭與袁世凱謀劃戰(zhàn)爭(zhēng)的鏡頭切換表現(xiàn)。這些表現(xiàn)手法都為觀眾營(yíng)造出一種情節(jié)緊湊、情感上起伏跌宕的感覺(jué)。

影片特效處理

　　《辛亥革命》在特效的藝術(shù)處理上也有很大的突破，共涉及500多個(gè)特效鏡頭，曾參與《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《集結(jié)號(hào)》《孤島驚魂》等特效制作的視點(diǎn)特藝(北京)數(shù)字技術(shù)有限公司同樣也為《辛亥革命》的后期特效立下汗馬功勞，許多鏡頭都是在后期進(jìn)行了細(xì)致入微的調(diào)整和重塑，才使得電影最終以完美的形象面對(duì)觀眾，同時(shí)也為廣大觀眾提供了更為優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)效果和現(xiàn)場(chǎng)感受。在制作期間團(tuán)隊(duì)還獨(dú)立開(kāi)發(fā)了人群軟件，為影片的制作完成提供了良好的技術(shù)支持，因本片為歷史政治題材，所以特效制作完全忠于歷史，真實(shí)呈現(xiàn)歷史原貌。雖然這些特效在影片的直觀中是無(wú)法看出的，但是恰恰由于這些高科技現(xiàn)代化技術(shù)的成功應(yīng)用，使我們?cè)谟^看影片時(shí)，才有天衣無(wú)縫的審美效果。此外，影片在鏡頭的精細(xì)度上亦取得了一定的突破，大家都知道，導(dǎo)演張黎曾是馮小剛電影的專職攝影師，在導(dǎo)演辛亥革命這部影片中，張黎充分使用或者說(shuō)超常發(fā)揮了自身在這方面的優(yōu)勢(shì)，在每個(gè)人物造型的細(xì)微處，都做得嚴(yán)謹(jǐn)、精到，特別是在變焦轉(zhuǎn)換人物的處理上，以及在人物與場(chǎng)景的虛實(shí)關(guān)系的聚變上，更顯示了在技術(shù)層面上的一絲不茍。

　　恢宏震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是《辛亥革命》的另一大看點(diǎn)，無(wú)論從大場(chǎng)景的描寫(xiě)，到特寫(xiě)鏡頭的表現(xiàn)，都堪比美國(guó)好萊塢大片，甚至能夠看到美國(guó)片《拯救大兵瑞恩》的影子，但又不完全相同，特點(diǎn)在于除了應(yīng)用相應(yīng)的拍攝手法之外，導(dǎo)演減少了戰(zhàn)爭(zhēng)血腥場(chǎng)面的表現(xiàn)，而是增加了更多的表現(xiàn)人在無(wú)情戰(zhàn)爭(zhēng)面前的情的流露，也誠(chéng)如導(dǎo)演張黎所說(shuō)，他就是要表現(xiàn)辛亥革命的犧牲主題，傳承一種珍貴的革命精神，而這種精神不僅從各種表現(xiàn)死亡的鏡頭中表現(xiàn)出來(lái)(如影片一開(kāi)始就以秋瑾赴死的場(chǎng)面鋪開(kāi)，而后是廣州起義中的義士們的犧牲、四川保路運(yùn)動(dòng)用一個(gè)爆炸鏡頭起到銜接作用，而后是武昌起義，包含漢口戰(zhàn)役和漢陽(yáng)戰(zhàn)役的陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)中的犧牲，南京光復(fù)之役)，還從劇尾孫中山的退位中體現(xiàn)出來(lái)，退位恰恰就是一種犧牲小我、成就大我的民族主義精神。

影片鏡頭分析

　　鏡頭是影片的最基本元素，而對(duì)于鏡頭的應(yīng)用就是對(duì)觀眾傳達(dá)思想的媒介，《辛亥革命》中的鏡頭采用了象征性和情感性等多種表現(xiàn)手法，從多維角度上為觀眾營(yíng)造了一種厚重的心理空間和情緒空間。

　　(一)象征性鏡頭

　　象征是導(dǎo)演用一種含蓄的語(yǔ)言將要表達(dá)的信息，通過(guò)一種鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，這是一種主觀的鏡頭表現(xiàn)手法，以傳達(dá)導(dǎo)演的思想為主。例如：喻培倫拿著炸藥包，中槍后沖進(jìn)清軍隊(duì)伍中的鏡頭轉(zhuǎn)換，以及人物特寫(xiě)鏡頭的暫停，從平視角度迅速轉(zhuǎn)換到頂視角度，更有力地展現(xiàn)爆炸的威力和強(qiáng)度，而爆炸后的煙霧也似乎傳達(dá)了廣州起義的失??；而對(duì)共進(jìn)會(huì)會(huì)員熊秉坤持槍時(shí)的鏡頭表現(xiàn)，是虛化背景人物，對(duì)槍口進(jìn)行特寫(xiě)，也象征性地表現(xiàn)了打響武昌起義的第一槍；最后，隆?；屎笤谇逋⑸蠠o(wú)奈說(shuō)出“退位”時(shí)，鏡頭突然的顛倒，也使觀眾感受到了清廷最后的落沒(méi)。這些象征性鏡頭的應(yīng)用，在某種程度上，達(dá)到了引起觀眾理解和共鳴的目的，也為影片整體的色彩添加了幾筆亮點(diǎn)。

　　(二)情感性鏡頭

　　另一類是情感性鏡頭表現(xiàn)。這種情感性鏡頭是幫助觀眾理解當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心情感的外化。這種人物情感的表現(xiàn)除了演員自身的表演之外，同樣有賴于觀眾隨之引起的共鳴，只有當(dāng)觀者能夠感應(yīng)到影片視覺(jué)傳達(dá)的情感，才能真正達(dá)到影片視覺(jué)表現(xiàn)的目的。在林覺(jué)民被捕后與張鳴岐辯論時(shí)，鏡頭隨著林覺(jué)民陳詞的語(yǔ)速，進(jìn)行頭部特寫(xiě)的快速轉(zhuǎn)換，從不同角度對(duì)人物面部進(jìn)行了細(xì)致刻畫(huà)，充分傳達(dá)了林覺(jué)民語(yǔ)言的鏗鏘有力和內(nèi)心的莊嚴(yán)正義之感；還有在孫文進(jìn)行籌餉演講時(shí)，鏡頭緩慢推移，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)孫文內(nèi)心的沉痛與莊嚴(yán)。這些情節(jié)都表達(dá)出了一種陽(yáng)剛之美，而影片也有表現(xiàn)陰柔之美的鏡頭，如唐維雍之女唐曼柔之死以及秋瑾赴死時(shí)剛?cè)岵?jì)的鏡頭，等等，這些首先要求演員的表演功力，再加之導(dǎo)演對(duì)鏡頭切換或推移的主觀表達(dá)，這是一種科學(xué)的創(chuàng)作方法，是電影之所以成為藝術(shù)的保證。

　　(三)合成鏡頭

　　合成鏡頭的使用可以在很大程度上降低影片的制作成本，而且也能夠完成一些在現(xiàn)實(shí)中并不存在的場(chǎng)景，例如在《辛亥革命》里的眾多歷史場(chǎng)景、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等都應(yīng)用了不少合成鏡頭，如爆炸場(chǎng)景的合成，就是將爆炸場(chǎng)景與人物分開(kāi)拍攝，先拍人物，然后在布景中間只放置一個(gè)燈的道具，現(xiàn)場(chǎng)演員聽(tīng)到爆炸聲的配音后，利用電影特效動(dòng)作慣常使用的威亞(Wire) 做出相應(yīng)的動(dòng)作，最后在后期將兩部分合成得到最終的影片效果。此外還有很多合成的例子如：英國(guó)使節(jié)給皇太爺送車的鏡頭，事情發(fā)生的時(shí)間是春夏，可是由于時(shí)間緊，拍攝時(shí)間是在冬季完成的，這里就要換掉拍攝時(shí)的冬天樹(shù)木干枯場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)特效變成春天的綠樹(shù)成蔭的春天場(chǎng)景；還有片中黃花崗烈士被處死后扔到長(zhǎng)江里的鏡頭竟然是在一個(gè)十來(lái)米深的湖水里拍攝的，然后后期進(jìn)行三維合成而成的。由這些合成效果來(lái)看，影片之所以要大量應(yīng)用合成鏡頭，最終的目的就是要還原出合情合理的、無(wú)論從藝術(shù)角度還是科學(xué)角度都符合劇情需要的視覺(jué)效果，因此，合成鏡頭為影片視覺(jué)的完整性和流暢性提供了最大的幫助。

　　(四)CG鏡頭

　　正如我們所見(jiàn)到的那樣，CG如今已成為電影中不可或缺的組成部分，從眾多好萊塢大片中都能夠感受到，無(wú)論是《蜘蛛俠》《變形金剛》還是《后天》CG的運(yùn)用均可稱為畫(huà)龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆。我們知道廣義上的CG電影是指電影中某一片斷采用CG技術(shù)的影片?！缎梁ジ锩酚捌写坏漠?huà)面是運(yùn)用CG技術(shù)完成的，CG鏡頭能夠最大可能地完成虛擬場(chǎng)景或物品的創(chuàng)作，提升影片虛擬情節(jié)的真實(shí)感，這種真實(shí)感能夠給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感與現(xiàn)場(chǎng)感，增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，因此說(shuō)，沒(méi)有想不到，只有做不到。這也是影片在藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合上取得的多種藝術(shù)的融合的成功個(gè)案。

結(jié) 語(yǔ)

　　總體來(lái)說(shuō)，時(shí)長(zhǎng)120分鐘的電影《辛亥革命》作為一部歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)起伏，無(wú)論是場(chǎng)景、人物情感還是后期特效都表現(xiàn)了一部?jī)?yōu)秀影片所應(yīng)有的特質(zhì)，影片不僅從場(chǎng)面上生動(dòng)地再現(xiàn)了20世紀(jì)初的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，也從情感上傳達(dá)出了革命犧牲精神的傳承，該影片不僅具有極強(qiáng)視覺(jué)效果，還具有高潮迭起的穿插情節(jié)；不僅可看性強(qiáng)，具有商業(yè)價(jià)值，更具有藝術(shù)性，特別是在鏡頭的特效處理和更新上融入了現(xiàn)代先進(jìn)的科技和手法，推陳出新。由于影片精湛的特效為其力求盡可能天衣無(wú)縫地還原歷史景象，配以結(jié)合人物的精湛表演，可以說(shuō)是一部結(jié)合藝術(shù)、技術(shù)與商業(yè)的成功歷史影片之作。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期