蘇聯(lián)電影音樂(lè)對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生的影響-電影論文

　　一、電影音樂(lè)可以帶動(dòng)整個(gè)情緒

　　一首好的電影音樂(lè)可以從電影走入人們的生活，并且還能帶動(dòng)人們熱情高昂的情緒，它不但對(duì)電影的情節(jié)起到推動(dòng)作用，甚至脫離了電影而獨(dú)自流傳。當(dāng)你聽(tīng)到那首熟悉的音樂(lè)時(shí)，電影的情節(jié)就會(huì)躍然眼前，更有甚者是當(dāng)你忘卻了電影，忘卻了情節(jié)，可是那首電影音樂(lè)卻還縈繞于耳邊。例如，電影歌曲《相逢之歌》是肖斯塔科維奇用在蘇聯(lián)影片《相逢》片頭的一支插曲，是他在電影音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中最初的成功。詩(shī)人勃?科爾尼洛夫的詩(shī)《涼爽的早晨在迎接我們》，反映了第一個(gè)五年計(jì)劃時(shí)期，蘇聯(lián)社會(huì)生活中那種勞動(dòng)熱情高漲的情緒。這在情緒開(kāi)朗、充滿(mǎn)魅力的歌曲旋律中同樣得到了體現(xiàn)。肖斯塔科維奇曾自己講到這首“成為從銀幕飛向人民群眾中的蘇聯(lián)電影歌曲中的初燕”的《相逢之歌》，“已飛過(guò)高山重洋，在瑞士，它變成了一首婚禮歌。流傳的結(jié)果，最后成為一首作者佚名的歌曲，這是作者引以為豪的”。1945年，這首歌還被聯(lián)合國(guó)選作為國(guó)歌?！断喾辍愤@部影片上映后,在世界各國(guó)好評(píng)如潮。肖氏所作的影片主題歌很快就在世界到處傳唱,成為反法西斯陣營(yíng)中人們激勵(lì)士氣的一種精神武器。

　　音樂(lè)通過(guò)與情緒的協(xié)調(diào)，可以加強(qiáng)由某一群體因某一事件而產(chǎn)生的情緒。在各種不同的人類(lèi)行為當(dāng)中，比如行軍、崇拜、婚姻、葬禮等，音樂(lè)會(huì)形成一種使這個(gè)群體當(dāng)中所有人的情緒同時(shí)起伏的程序，這種情緒起伏的程序可能是不一致的。重要的是這個(gè)時(shí)刻提升的感覺(jué)。

　　二、電影音樂(lè)對(duì)影片劇情的襯托

　　電影音樂(lè)同電影的畫(huà)面銜接，在影片情節(jié)的襯托上可以達(dá)到自然的完美，讓整部影片變得更加流暢。蘇聯(lián)導(dǎo)演梁贊諾夫拍攝的影片《兩個(gè)人的車(chē)站》以悲喜劇手法表現(xiàn)了刑事犯普拉東和車(chē)站餐廳服務(wù)員薇拉的真摯愛(ài)情。影片的高潮段落，表現(xiàn)的是他倆在規(guī)定時(shí)間之前返回勞改村的情景。時(shí)間緊迫，薇拉急中生智，讓普拉東拉起了手風(fēng)琴。琴聲傳達(dá)了他們按時(shí)歸隊(duì)的信息。此時(shí)，電影音樂(lè)對(duì)于劇情沖突的解決起到了催化劑式的作用。

　　影片《夏伯陽(yáng)》根據(jù)富爾曼諾夫的同名小說(shuō)改編，前蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠(chǎng)出品。片中塑造了夏伯陽(yáng)這位蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中傳奇式的英雄人物。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語(yǔ)言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場(chǎng)，堪稱(chēng)場(chǎng)面蒙太奇的典范。在這部影片里，電影音樂(lè)對(duì)影片劇情的襯托更是得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。這部獲得斯大林獎(jiǎng)的影片講述了蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期游擊隊(duì)神奇的英雄人物夏伯陽(yáng)，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)、成熟的傳奇故事。它是俄羅斯電影史上的重要里程碑。影片為主人公營(yíng)造了一個(gè)立體化的多層次的情節(jié)網(wǎng)絡(luò)。夏伯陽(yáng)作為一支農(nóng)民游擊隊(duì)的首領(lǐng)，戰(zhàn)斗在紅軍和白匪軍作殊死搏斗的嚴(yán)酷戰(zhàn)場(chǎng)上。故事的重要情節(jié)是他和他的隊(duì)伍與白匪軍的幾場(chǎng)你死我活的戰(zhàn)斗。而他正面沖突對(duì)象是白匪軍司令部的保羅茲金上校，他不是一個(gè)漫畫(huà)式的“敵人”，他看上去和藹可親，一副有教育的、講仁慈的知識(shí)分子面孔。在和這樣一個(gè)真實(shí)的對(duì)手的一次次較量中，夏伯陽(yáng)的英勇、熱情、率真得以完美體現(xiàn)。狡猾陰險(xiǎn)的保羅茲金最后利用了夏伯陽(yáng)獲勝后的麻痹，策動(dòng)了夜間偷襲，夏伯陽(yáng)在戰(zhàn)斗中英勇?tīng)奚?，他犧牲時(shí)那壯烈而又質(zhì)樸的場(chǎng)面，閃爍著崇高的悲劇的光芒，而他身披斗篷、橫刀躍馬馳騁的人民英雄形象，也作為一個(gè)經(jīng)典形象而永留人心。影片中音樂(lè)與畫(huà)面交相輝映，節(jié)奏統(tǒng)一，整部影片如行云流水般自然流暢。保羅茲金上校彈奏貝多芬《月光曲》的那一場(chǎng)，聲與畫(huà)巧妙并列和分列，將上校與勤務(wù)兵之間的虛假的關(guān)系一刀兩斷。影片的創(chuàng)新和價(jià)值完美體現(xiàn)在了對(duì)于電影音樂(lè)這一表現(xiàn)手段的運(yùn)用和發(fā)掘，無(wú)論是各種音響的充分運(yùn)用，還是音樂(lè)的造型與表意作用，都賦予影片真實(shí)的環(huán)境和鮮明的情緒色彩。

　　三、電影音樂(lè)中的進(jìn)行曲突出了影片的主題

　　進(jìn)行曲在影片中出現(xiàn)，能夠更加鮮明地突出影片所要表達(dá)的主題思想，在俄羅斯電影作品中，最為著名的莫過(guò)于《祖國(guó)進(jìn)行曲》和《熱情者進(jìn)行曲》，這兩首歌曲不但把影片推入了高潮，同時(shí)在藝術(shù)成就以及影響力上也取得了極大的成功。

　　1936年除夕，作曲家杜那也夫斯基獲得勞動(dòng)紅旗勛章，嘉獎(jiǎng)他三年來(lái)的電影創(chuàng)作為人民貢獻(xiàn)了一大批優(yōu)秀歌曲。其中影響最大的一部影片要算《大馬戲團(tuán)》了。影片以一個(gè)因生育了黑孩子而為社會(huì)所不接納，橫遭迫害、逃離本國(guó)的美國(guó)女馬戲演員曼莉，在蘇聯(lián)受到尊重，并獲得施展其才能的機(jī)會(huì)，作為深厚的感情鋪墊，在片末曼莉參加五一節(jié)游行，與大家同聲高唱《祖國(guó)進(jìn)行曲》時(shí)，點(diǎn)明了主題思想：“不分人種黑白棕黃紅”，“我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)別的國(guó)家，可以這樣自由呼吸!”這首氣息寬廣使人揚(yáng)眉吐氣的頌歌，是以通常稱(chēng)為副歌的大調(diào)式樂(lè)段開(kāi)始的，列別杰夫一庫(kù)瑪奇的三段歌詞，列舉了理想中新型國(guó)家的驕傲和人與人之間的平等關(guān)系。這首進(jìn)行曲被認(rèn)為是作曲家杜那也夫斯基的最高藝術(shù)成就之一，具有世界的影響。為此，1941年杜那也夫斯基還獲得了斯大林一等文藝獎(jiǎng)金。

　　《熱情者進(jìn)行曲》是一首著名蘇聯(lián)歌曲。它是隨著影片《光明之路》的上映而傳遍蘇聯(lián)城鄉(xiāng)并飛越國(guó)境、蜚聲國(guó)外的。詞、曲作者分別是德阿克季里和杜那也夫斯基。這首歌的名稱(chēng)是從莫斯科的一條公路——“熱情者公路”而來(lái)的。因?yàn)樗淖兓箖晌蛔髡呱钌罡袆?dòng)。這條公路舊稱(chēng)“符拉基米爾斯基大路”，在沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治下，是被流放的革命者走向黑暗、走向死亡的必經(jīng)之路，而十月革命后，則已成為勞動(dòng)英雄、發(fā)明家、學(xué)者們所往來(lái)穿梭的寬闊大道了。《熱情者進(jìn)行曲》一譯《青年先鋒進(jìn)行曲》，有三段歌詞。它以bA大調(diào)上豪邁有力、干脆利落的主歌和轉(zhuǎn)入bD大調(diào)上寬廣、流暢，富于歌唱性的副歌，歌唱了欣欣向榮的蘇維魂國(guó)家；贊美了愉快的、創(chuàng)造性的勞動(dòng)；反映了投入大規(guī)模社會(huì)主義建設(shè)的蘇維埃青年一代，“越過(guò)高山大海，不怕云霧冰塊”，奮勇“走向新時(shí)代”的壯志豪情。

　　四、電影音樂(lè)中的插曲讓影片更具特色

　　電影音樂(lè)中的插曲經(jīng)常穿插于劇情的某一個(gè)過(guò)程之中，它雖然不能概括整部影片，但是卻讓場(chǎng)景間的節(jié)奏得以平穩(wěn)過(guò)渡，同時(shí)還能為影片添彩，讓影片更具特色。電影音樂(lè)是電影藝術(shù)與音樂(lè)互相交融的一種特殊音樂(lè)形式,它是電影藝術(shù)完美的融合體,它從屬于電影,在一定程度上又具有相對(duì)的獨(dú)立性,它為特定的電影主題、人物、場(chǎng)景、背景服務(wù)。在當(dāng)代電影藝術(shù)中具有不可或缺的作用,并逐步成為一種新的音樂(lè)體裁。

　　《紅梅花開(kāi)》是1949年創(chuàng)作的音樂(lè)喜劇片《幸福的生活》中的插曲。歌曲以俏皮而風(fēng)趣的口吻，歌唱集體農(nóng)莊富有個(gè)性的青年莊員之間純真的愛(ài)情。女低音的領(lǐng)唱含蓄、內(nèi)在，很有少女羞赧而心動(dòng)的豐富內(nèi)涵；女聲合唱多次大幅度奔瀉而下的寬廣旋律，與領(lǐng)唱形成鮮明的映照。人們從杜那也夫斯基這首優(yōu)美的女聲合唱、領(lǐng)唱歌曲中，享受到一種充滿(mǎn)青春歡樂(lè)而又嚴(yán)肅的輕快。作曲家因這首寫(xiě)出青年人活力和內(nèi)心世界的電影插曲而獲得斯大林二等文藝獎(jiǎng)金。

　　《印度客人之歌》是《薩特闊》的插曲之一。這是根據(jù)俄羅斯民間傳說(shuō)創(chuàng)作的。傳說(shuō)在伏爾加流域有一位流浪的民間琴師薩特闊，眼見(jiàn)人民生活于痛苦之中，決心到海外為人民尋找幸福。他的琴聲感動(dòng)了海王的女兒伊爾明公主，得到她的幫助，造成三艘大船出航。在印度，他們想以在斯堪的納維亞俘獲的白馬換取大王的會(huì)唱幸福歌的鳳凰，但大王堅(jiān)持要賭象棋，并在比賽時(shí)安排了許多歌女在薩特闊身邊翩翩起舞，進(jìn)行誘惑和搔擾。里姆斯基一柯薩科夫這一段迷人的歌曲富有東方色彩，首尾采用五聲的音調(diào)，均衡的節(jié)奏和平穩(wěn)進(jìn)行，仿佛歌女娓娓動(dòng)聽(tīng)地在講故事。與中段那些傳奇色彩的歌詞相配合的，是長(zhǎng)音與半音列下滑結(jié)合的律動(dòng)，加上大、小音程色彩的瞬間變幻，自始至終給人一種晃蕩的、神話(huà)中的感覺(jué)。這一歌劇于1962年被攝成影片。

　　《幸福鳥(niǎo)》原是紀(jì)錄片《哦，體育，你就是和平！》中的一首插曲。詞作者是多布朗拉沃夫，曲作者是當(dāng)代著名的女作曲家巴赫幕托娃(1929— )。她的歌曲既繼承了群眾歌曲的優(yōu)良傳統(tǒng)和濃烈的俄羅斯民族風(fēng)味，又汲取了流行音樂(lè)的某些因素。這首歌曲寫(xiě)得干凈利落，明快豪爽，毫無(wú)拖泥帶水之感。音樂(lè)語(yǔ)言精練，伴奏采用迪斯科舞曲的節(jié)奏，給人以躍躍欲動(dòng)的感覺(jué)，因此近年來(lái)在蘇聯(lián)相當(dāng)流行。1982年，巴赫慕托娃因該影片音樂(lè)又一次榮獲國(guó)家文藝獎(jiǎng)金。作曲家由于在音樂(lè)領(lǐng)域作出的貢獻(xiàn)而榮獲蘇聯(lián)人民演員的稱(chēng)號(hào)。

　　應(yīng)該說(shuō)，俄蘇歌曲影響了一代人的成長(zhǎng)，每當(dāng)唱起這一首首動(dòng)聽(tīng)的俄蘇歌曲，都能喚起20世紀(jì)五六十年代的中國(guó)人難以割舍的中俄友好情節(jié)，充滿(mǎn)了對(duì)往昔崢嶸歲月的深情懷念，激起他們對(duì)美好明天的無(wú)限憧憬。這就是俄蘇歌曲至今仍在我國(guó)廣泛流行的深層緣由，它已不僅僅是美妙的歌曲，而是一段歷史的縮影，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，承載著一代中國(guó)人民的記憶。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期