論電影《過界》的環(huán)境藝術(shù)表現(xiàn)-電影論文

　　一、環(huán)境藝術(shù)在《過界》中的廣泛作用

　　電影的場景設(shè)計是應(yīng)用于劇本情節(jié)的特殊環(huán)境藝術(shù)，是影片中除角色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的空間環(huán)境造型設(shè)計。在電影《過界》中，我們能夠清楚地看到環(huán)境藝術(shù)是隨著故事的展開，圍繞在男女角色周圍，與主人公發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的自然環(huán)境、社會環(huán)境、活動空間、道具陳設(shè)以及歷史環(huán)境。在這過程中，環(huán)境藝術(shù)不僅起到了渲染和劇情交互的作用，在更大程度上，環(huán)境藝術(shù)制約了鏡頭的擴張，在整體的藝術(shù)審美體系中，環(huán)境藝術(shù)除了具有敘事的能力之外，還可以讓人們產(chǎn)生聯(lián)想，滿足觀眾的視覺、聽覺審美感官。

　　環(huán)境藝術(shù)分為物質(zhì)形態(tài)和意識形態(tài)兩個方面。物質(zhì)形態(tài)主要是指構(gòu)成環(huán)境景觀的物質(zhì)要素，而這些物質(zhì)要素按不同的材質(zhì)又可分為不同的類型。比如在電影中的大漠、烽煙、駝群以及白雪，這些物質(zhì)要素的構(gòu)成，形成了環(huán)境藝術(shù)在電影中的視覺沖擊力，促使人們展開想象，配合影片的思考而進行思考；再者意識形態(tài)與人的思維形成了自性。它通過空間、造型、色彩、構(gòu)圖、光影等環(huán)境藝術(shù)手段來表達(dá)認(rèn)得思維變化過程，在變化中形成與觀眾之間可能的共鳴，隨著這種共鳴的升華，觀眾的欣賞細(xì)胞得到有效刺激，從而加深了電影的感染力，無論是視覺的、行為的還是精神上的，這種沖擊的表現(xiàn)力盡管是創(chuàng)作過程中不能體驗到的，但是深深隱藏著電影創(chuàng)作者的表達(dá)意圖，對于電影的情感表現(xiàn)起著決定性的作用。

　　從以上兩個方面再進行剖析，不難發(fā)現(xiàn)，在《過界》中環(huán)境藝術(shù)內(nèi)化了故事情節(jié)的突兀性，為故事情節(jié)的開展緩和了力度，但是又給人以足夠的空間去思考，去遐想，更容易使觀眾的主觀映像隨著環(huán)境的變化而變化；再有就是環(huán)境藝術(shù)顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力，從道具到空間、從創(chuàng)意到平面、從設(shè)計到創(chuàng)作、從造型到自然，無一不流露著導(dǎo)演的精心謀劃。歸根結(jié)底，環(huán)境藝術(shù)既要求有高度的創(chuàng)作性，又要求有很強的藝術(shù)性。它不僅僅是繪景，在影片創(chuàng)作過程中，它是為展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，刻畫人物性格服務(wù)的時空環(huán)境造型藝術(shù)。其創(chuàng)作是依據(jù)創(chuàng)作劇本、依據(jù)角色造型、依據(jù)特定的時間線索規(guī)定的，對鏡頭畫面的形成起著至關(guān)重要的作用，可以說場景空間設(shè)計制約著鏡頭畫面。

　　二、環(huán)境藝術(shù)在《過界》中的現(xiàn)實意義

　　環(huán)境的特征變化感染人們的審美視覺同時又能深刻地體現(xiàn)出社會的本質(zhì)和人物的心靈。導(dǎo)演在其藝術(shù)實踐過程中緊緊抓住場景設(shè)計前后的對比與變化，緊扣人物的內(nèi)在情感，表述時代氣氛、地方特色，形成“標(biāo)簽式”“招貼式”的常用表現(xiàn)內(nèi)容和手法。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是形象思維及其他多元思維的融貫與結(jié)合的結(jié)晶。環(huán)境藝術(shù)可以被視作“景”與“情”的統(tǒng)一，“景”是指自然景觀的選擇和人文景觀的空間營造，使之成為影片表現(xiàn)主題的縮影。在環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計與創(chuàng)造中，導(dǎo)演不失時機地借景抒情，體現(xiàn)人情味，把構(gòu)建空間上升至創(chuàng)造意境，追求環(huán)境中的情調(diào)，烘托主人公的個性和性格。通過暴露人物的性格缺陷來展開故事的演進性。

　　電影《過界》中環(huán)境塑造有動與靜的區(qū)別，場景設(shè)計與環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作成品的造型因素及構(gòu)成規(guī)律在影片中的表現(xiàn)是有差異化的。換言之，場景設(shè)計是動態(tài)的環(huán)境造型設(shè)計，動的形象思維基于電影劇本的文本描述，它離不開藝術(shù)設(shè)計的一般創(chuàng)作特點和藝術(shù)規(guī)律。

　　（一）渲染氣氛

　　影片講述了一位年輕的汽車營銷人員顧濤錯手殺人之后的逃亡生涯，在業(yè)內(nèi)，這部電影又被俗稱為公路電影。影片的開始就是一條直通通的公路，繼而是大漠、烽煙、奔馳的汽車、皚皚白雪，加上刺耳的音樂，毫無遺漏地將一幅天然景觀展現(xiàn)在了觀眾面前，這種來自景觀設(shè)計和人物心理相互交匯的環(huán)境設(shè)計與音樂的主旋律相輔相成，構(gòu)成了美麗的畫面，而與之不相稱的是人物焦躁的內(nèi)心和面部木然的表情，在景觀上，導(dǎo)演運用了豁然開朗的設(shè)計，來彰顯人物內(nèi)心的糾結(jié)，通過時空展現(xiàn)，創(chuàng)作者的氣氛感染的意圖已經(jīng)非常明顯，鮮明的對比也就足以使觀眾在賞心悅目的同時有一絲絲的悲情。

   　 一部好的電影作品要有它的節(jié)奏和主旋律，一幅美術(shù)作品也有自身的基調(diào)和氣氛，這些旋律與基調(diào)是表達(dá)作品的主題，體現(xiàn)作者創(chuàng)作理念的重要因素。同樣，一部電影作品，也要有它的基調(diào)，縱觀中外優(yōu)秀動畫作品，對色彩基調(diào)的整體把握，是一部影片風(fēng)格與類型，時代感與品格形成的基本前提?；业臒?，白的雪，紅的服飾，藍(lán)的絲巾這些元素做到了感染觀眾的視覺可能，再就是在空間上為人物的矛盾提供了糾結(jié)的力量源。在整個影片中環(huán)境布置在物質(zhì)時空上和人物的心理情感上為影片的整體進程提供情緒基調(diào)，作為電影藝術(shù)表現(xiàn)總體感覺傾向，作用于觀眾的精神世界，具有強化電影主題，深入刻畫人物個性的功能。影片以獨特的造型內(nèi)容和表現(xiàn)形式出現(xiàn)于影片的始終，男女角色在意識和外在行為融為一體，成為超越以劇情直接表現(xiàn)人物的藝術(shù)力量。環(huán)境的塑造從調(diào)度著手，以動作為依據(jù)，強調(diào)造型的意識，以造型的表意性、敘事性取代說明性，因而形成了電影的獨特風(fēng)格。

　?。ǘ┛臻g與造型

　　影片始終在講述顧濤與妻子的心理矛盾，在環(huán)境藝術(shù)這樣一個大的范疇內(nèi)，包容性很強，但是彼此之間的矛盾又通過環(huán)境的設(shè)置為人物的內(nèi)心刻畫提供了手段和方法。在這個過程中，影片的手段是多樣化的，諸如見到駝隊，顧濤說是遇見了兄弟，再如叩拜那會，李小安的叩拜沉浸在蒼茫的草原上，其影像效果自然地彰顯了人物內(nèi)心與環(huán)境的不協(xié)調(diào)；都市與大漠的鮮明對比又是影片在空間創(chuàng)意中的一個連貫和拓展，都市人物的性格盡管表現(xiàn)得沒有那么消沉，但是兩地的人物性格假設(shè)對比的話，顯然融匯了空間造型的藝術(shù)手法更加深刻，更加直觀反映了情感世界的內(nèi)質(zhì)。由此。環(huán)境藝術(shù)為影片提供角色言行和劇情發(fā)展必要的烘托和陪襯，具有刻畫人物心理和情緒方面的意義，介入角色的情感世界，起到完善深化作品感染力的作用。導(dǎo)演在進行創(chuàng)作思維時，必然會考慮場景設(shè)計的景物形象與不同空間、視點、角度的畫面構(gòu)圖。注重創(chuàng)造的空間和造型，既要“景中有畫”，又要“畫中有景”。前者屬主觀創(chuàng)造范疇，后者屬客觀表現(xiàn)范疇。情與境融于一體，通過連續(xù)畫面表現(xiàn)出來的“景”，具有超越環(huán)境造型本身的深刻含義。

　　不過在電影《過界》中更深層次的這種景、畫、造型、性格、內(nèi)心敘述所完善的不是主人公的內(nèi)在心理，而是一種本真的回歸。

　　（三）色彩與故事

　　環(huán)境與角色是電影造型的最基本內(nèi)容，是構(gòu)成故事影片的基本單元。但是我們應(yīng)當(dāng)注意到電影在整個表現(xiàn)過程中直接用色彩來彰顯人物的內(nèi)心世界，無論是白雪還是女主人公的紅色衣服，甚至紅彤彤的臉，灰色的煙霧，昏黃的落日，導(dǎo)演都運用了色彩的搭配完成了電影的故事敘述需要性。因此，角色造型的色彩與環(huán)境色彩的關(guān)系，在角色一出現(xiàn)就成為人們關(guān)注的問題。而空間環(huán)境色彩并非是孤立的，往往導(dǎo)演會考慮情節(jié)的是否合理，而忽視環(huán)境色彩與材質(zhì)所形成的視覺、空間構(gòu)成關(guān)系。最終通過空間環(huán)境色彩與人物服裝、化妝色彩的對比與和諧關(guān)系，表現(xiàn)出在所構(gòu)建的空間關(guān)系里角色與環(huán)境之間既矛盾又統(tǒng)一的微妙關(guān)系。

　　在《過界》中，顏色成了環(huán)境藝術(shù)的語言，主人公的情緒、主人公的個性，主人公的思維敏銳度，主人公的情感變化以及主人公的思維和理性都通過色彩來進行反映，但是色彩的安排并不影響電影表達(dá)的主體，恰恰是通過色彩來延伸了故事的合理性與回歸性。

　　三、環(huán)境藝術(shù)在《過界》中的表現(xiàn)方式

　　筆直的公路，遙遠(yuǎn)的天空，艷麗的色彩，安詳?shù)母瓯诨蛘卟菰?，自然的人和焦躁的?nèi)心在勾勒了人物性格的缺陷同時，表現(xiàn)出了空間藝術(shù)的敘述能力、表現(xiàn)能力、傳播能力和感染力以及故事的自然性。筆者認(rèn)為：環(huán)境藝術(shù)在電影《過界》中有以下幾種主要的表現(xiàn)方式。

　?。ㄒ唬┯|景生情

　　影片中的情境設(shè)計一方面通過視覺的美學(xué)藝術(shù)體現(xiàn)人物性格的反復(fù)變化，另外一方面通過景觀的變化來彰顯人的意識回歸，在一步步向前開進的逃亡路上，他們在景觀的變化中認(rèn)識到了前途是陌路，而真正意義上的坦途則在于越加開闊的視野和簡單的人和自然的景色，導(dǎo)演通過這種對比逐漸促使主人公幡然醒悟，在情景意識的流露中，人和自然，自然和思維，思維和性格都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)手法沒有通過語言來傳達(dá)，而是隨著景觀的深層次變化，逐漸地運用環(huán)境藝術(shù)來表現(xiàn)。

　?。ǘ┥砼R其境

　　影片一個最大的特色就是合理運用了空間藝術(shù)，使觀眾身臨其境地感受到主人公的心理變化，在逐漸形成主觀意識的同時，利用景色感染和場景烘托完成了人物的思想轉(zhuǎn)變，隨之在觀眾欣賞電影的同時，能夠與環(huán)境、人物、故事、情節(jié)合理地產(chǎn)生共鳴。恰恰又是這種共鳴完善了影片的語言表達(dá)缺陷，在整個轉(zhuǎn)變的過程中，人物的表情和景色的變化，逐漸引導(dǎo)觀眾欣賞，最終完成了影片的思想傳達(dá)。

　?。ㄈ﹥?nèi)化藝術(shù)

　　看似自然的景色和一次非理性的逃亡生涯，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，導(dǎo)演放棄了語言傳達(dá)的功能，而是利用環(huán)境藝術(shù)的轉(zhuǎn)移，實現(xiàn)了藝術(shù)本身的一次升華。這種藝術(shù)能力的交互，不僅在影片的色彩搭配和鏡頭變化中形成了有力的感染力，而且在整個影片的藝術(shù)形式上，促使影片的傳達(dá)思想更加合理，更加自然。

　　環(huán)境藝術(shù)在電影中的應(yīng)用是電影藝術(shù)發(fā)展多年以后，適應(yīng)市場化的需要，適應(yīng)觀眾的審美需求的自覺發(fā)展，因此，在電影《過界》中的環(huán)境藝術(shù)應(yīng)用不僅為電影藝術(shù)的發(fā)展軌跡增加了一些新的元素，而且更加有利于環(huán)境藝術(shù)和電影藝術(shù)的融合，必然為電影藝術(shù)的多元發(fā)展提供了科學(xué)的發(fā)展途徑，同時，更有利于環(huán)境藝術(shù)在市場經(jīng)濟商業(yè)化行為中的發(fā)展。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期