《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》的作品分析

《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》由五個(gè)樂章組成，每個(gè)樂章都能稱得上是音樂藝術(shù)的奇跡，五個(gè)樂章合在一起，就是一部不可多得的傳世佳作。

第一樂章(Allegro Vivace)，是活潑的快板，古典奏鳴曲式。開頭是以鋼琴?gòu)椬喾纸夂拖遥粋€(gè)三連音音型，是連接全曲的引子。先是以鋼琴走出的琶音為中心，緊接著優(yōu)美寧?kù)o第一主題得到了呈示。經(jīng)過(guò)72個(gè)小節(jié)的展開后，然后鋼琴在E大調(diào)上彈出第二主題第二主題的展開部分是第一主題的導(dǎo)入旋律，之后小提琴反復(fù)后進(jìn)入呈示，以短小的皆為結(jié)束。以附點(diǎn)4分音符和8分音符進(jìn)行新節(jié)奏伴奏，小提琴以C 大調(diào)演奏第一主題，展開了幻想的追逐。第二主題中第一主題的再現(xiàn)部分由鋼琴以D 大調(diào)完成，第二主題以C 大調(diào)再現(xiàn)。這里有一點(diǎn)需要提出的是，“作品是以鋼琴琶音導(dǎo)奏展開的奏鳴曲式的樂章，體現(xiàn)了舒伯特超乎形式至上的音樂表現(xiàn)” [2]。從樂器的搭配上，從樂章的開始就能感受到音樂的飽滿及其寬廣性。這個(gè)樂章聽起來(lái)感覺溫婉明快清澈，樂思優(yōu)美而浪漫。

第二樂章(Andante)，是行板，二段曲式。F 大調(diào)，3/4拍子，由3 個(gè)不同的主題抒情旋律組成。第一旋律為F 大調(diào)，第二旋律為升F 小調(diào)，第三旋律是D大調(diào)。第二樂章的開始由鋼琴?gòu)棾龈柚{風(fēng)旋律、從第一樂章中引出來(lái)，另外還帶有奧地利北部山野地帶的音樂氣息。第二旋律是由小提琴和中提琴演奏的吉普賽風(fēng)曲調(diào)，交織著熱情與哀愁的情緒。之后演奏出舞曲節(jié)奏的新曲調(diào)。主題稍微做了一些擴(kuò)展以后，在D大調(diào)上完成，鋼琴奏出了極富抒情風(fēng)格的明朗而清新的情調(diào)。之后，第一旋律以降A(chǔ)大調(diào)，第二旋律是A小調(diào)，第三旋律用F大調(diào)進(jìn)行再現(xiàn)，這種音樂展現(xiàn)形式是巴赫和莫扎特的傳統(tǒng)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼归_部和再現(xiàn)部后進(jìn)行完后，音樂以短小的尾聲結(jié)束。整個(gè)樂章最大的特色就是三旋律加三旋律。前三旋律采用不同的調(diào)性，后三旋律依然采用不同的調(diào)性。舒伯特能夠?qū)崿F(xiàn)遠(yuǎn)系調(diào)的靈活運(yùn)用。整個(gè)樂章是由鋼琴和中提琴演奏的，按順序、有節(jié)奏的走出了靜謐輕柔的感覺。鋼琴奏出的旋律是彌漫著奧地利北部阿爾卑斯山野地帶氣氛的民族歌謠風(fēng)。中提琴抒情的奏出了溫柔與憂愁相互交織的吉普賽風(fēng)格。兩段音樂緊密相連，在反復(fù)后結(jié)束。這個(gè)樂章形式單純、樸素，但非常可愛、優(yōu)美，又不失嫵媚。

第三樂章(Trio—Presto)，急板，是一首諧謔曲。A 大調(diào)，3/4拍子，復(fù)合三段體。主要由弦樂演奏精神充沛的主題。采用弦樂與鋼琴問答的形式，再構(gòu)成賦格，營(yíng)造詼諧的情緒。中段D大調(diào)的Trio 顯示出維也納舞曲風(fēng)格恬靜而又愉快的意境。舒伯特用迅疾的音樂依然表達(dá)著溫柔的情感，這是舒伯特的一項(xiàng)絕活。

第四樂章(Theme&Variati)，小行板，是變奏曲式。D 大調(diào)，2/4拍子 ，主題是6 段變奏。這個(gè)樂章是根據(jù)舒伯特的名曲《鱒魚》的旋律編制的，也是全曲的“母體”?！恩V魚》的歌詞大意是：“我看到明亮的小河里，有一條小鱒魚，像箭一般穿游。漁夫來(lái)了，我多擔(dān)心。水被攪渾，它被釣起，我多傷心，我多傷心。”[3]《鱒魚》是舒伯特在20歲的時(shí)候創(chuàng)作的，這首曲子生動(dòng)的在深山的溪流里自由自在、游來(lái)游去的鱒魚。五重奏的第四樂章里，樂曲《鱒魚》中的A段是以小提琴為中心演奏主題，再用弦樂器陪襯形成的。根據(jù)這個(gè)主題，發(fā)展了五個(gè)變奏。第一變奏把旋律分配給鋼琴，由鋼琴?gòu)棾觯刑崆俸托√崆贀?dān)任伴奏，弦樂琶音為襯托。第二變奏中提琴走出主題，小提琴在較高的音區(qū)走出對(duì)胃旋律，演奏活躍的華麗樂句。第三變奏有大提琴和低音提琴演奏主題，旋律移到低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過(guò)句，形成變奏。大提琴和低音提琴演奏出的渾厚的曲調(diào)，這種音樂似乎能讓人感覺到漁夫的腳步聲。前三個(gè)變奏，旋律都沒有發(fā)生改變。接著的兩個(gè)變奏的在節(jié)奏和伴奏、和聲、音區(qū)、力度、旋律輪廓等方面都有一定的變化。第四變奏在d小調(diào)上，三連音節(jié)奏形成了性格及音型上的變奏，大小調(diào)相互穿插，引人入迷。弦樂和鋼琴自由的變奏，走出陣陣的哀傷，讓人感覺好像是是漁夫投網(wǎng)后小鱒魚的掙扎。第五變奏有大提琴奏出主題，其他的弦樂器伴奏。同時(shí)，鋼琴又奏出華麗的和弦，大提琴奏出了憂傷和同情，整個(gè)曲子優(yōu)美如歌。從主題改變而來(lái)的旋律在此以不同的調(diào)性呈現(xiàn)。以降B大調(diào)開始，中間有轉(zhuǎn)調(diào)。在最后變奏中，舒伯特采用了《鱒魚》歌曲伴奏中的音型——鋼琴?gòu)椬喑龅牡牟ɡ艘粜?。小提琴和大提琴共同演奏，再現(xiàn)優(yōu)美的主題，小提琴和鋼琴奏出的變奏奏出生動(dòng)的情趣，完成第四樂章。一齊訴說(shuō)著自由歡樂的永恒和美好終將到來(lái)。

第五樂章(Allegro Giusto)，終曲、適度的快板，2/4拍子，二段體，A 大調(diào)。這個(gè)樂章是一個(gè)從滿力量感的華麗的終曲，它是一個(gè)沒有發(fā)展部的奏鳴曲式。這個(gè)樂章中流露著匈牙利的舞曲風(fēng)格色彩。華麗而又充滿力感的表現(xiàn)了舒伯特對(duì)大自然的熱愛和在旅行中寬闊明朗的胸懷。這段終曲，沒有富麗堂皇的雄壯風(fēng)格，承接了第四樂章的歡快氣氛。樂章中兩個(gè)重要的主題都采用了一節(jié)奏為主導(dǎo)的模式和具有民族舞蹈音樂特點(diǎn)的舞曲風(fēng)味，流露出的一種在鄉(xiāng)間的欣悅，樂章在愉快的情緒中結(jié)束。給傾聽者無(wú)比甜蜜的感覺。

這部《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》大概40分鐘。我們可以吧整部作品看做是作曲家對(duì)鱒魚、溪水和漁夫三種對(duì)象相互之間關(guān)系的一種展現(xiàn)。假設(shè)漁夫還沒有出現(xiàn)，所以在前兩個(gè)樂章里面，鱒魚還能在吸水力自由自在的由來(lái)有趣，顯現(xiàn)出自然界里生物與自然的美好融合。在第一樂章里，傾聽者可以想象著鱒魚在水里舒展著魚鰭，派大廚水花，在陽(yáng)光的照射下，散出絢麗的色彩。在表現(xiàn)了鱒魚在水中嬉戲以后，鋼琴聲又轉(zhuǎn)向溪水，表現(xiàn)出溪水的晶瑩與透徹。弦樂穿插在鋼琴聲中，就想鱒魚在溪水中穿梭一樣。舒伯特把鱒魚溪水的畫面表現(xiàn)的淋漓盡致。舒伯特這部《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》的一個(gè)特點(diǎn)是其自然性，表現(xiàn)在音樂不是經(jīng)過(guò)刻意的雕琢神秘感，而是一種自然的流露。作品中滲透著舒伯特和人鄉(xiāng)村生活的真情體會(huì)，使作品始終洋溢著明快、歡樂的情緒。

《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》是舒伯特室內(nèi)音樂中最受人喜愛、最著名的作品之一。另外，三首《小提琴與鋼琴奏鳴曲》和《死與少女》也是比較著名的作品?！扒罢叱錆M了讓人歡笑的情趣，后者具有震撼人心的力量?！盵4]他的兩手鋼琴三重奏《降E大調(diào)》和《降B大調(diào)》都是內(nèi)容深厚，情感充實(shí)的中聽之作。舒伯特的音樂都具有讓人感到很親近的特點(diǎn)。舒伯特曾說(shuō)過(guò)，“我的音樂不是先給某個(gè)人的饋贈(zèng)，所有能從重發(fā)現(xiàn)美的人，都是它的主人。”這也是他融匯到他所有作品里的一種態(tài)度。

現(xiàn)代藝術(shù)家被稱作是“都市的流浪者”。他們都懷揣著一個(gè)漂泊不定的靈魂，游走在繁華的都市，編織著優(yōu)美而又充滿感傷的夢(mèng)幻。舒伯特作為一個(gè)著名的作曲家，他也在用自己的生命譜寫著感動(dòng)人心的樂章。一部自始至終充滿著歡快氣氛的《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》，打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心，同時(shí)他也把顯示生活中的美好憧憬寄于音樂之中，表達(dá)了對(duì)美好的禮贊?？赡苓B舒伯特自己也不會(huì)想到，直到今天，他的《鱒魚鋼琴弦樂五重奏》依然很受歡迎，這部作品的錄音已經(jīng)有100多個(gè)版本了。