網(wǎng)絡環(huán)境下的動畫角色造型分析-電影論文

　　身處網(wǎng)絡時代，信息以更快的速度向著更廣的范圍傳播。動畫作為最易被人們接受的信息形式之一，向世界各地的用戶展示著豐富的民族文化及社會信息，如果我們能很好地將這一點加以利用，那么網(wǎng)絡動畫將不僅是人們娛樂身心的產(chǎn)物，它更將成為文化傳播的使者、社會道德的宣傳員，在輕松愉悅的氛圍中把文化藝術、倫理道德散布到社會的各個角落。

　　一、網(wǎng)絡為動畫藝術提供了一個嶄新的舞臺

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　　互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了人們的生活方式和思維模式，極大拓展了人們視覺文化的發(fā)展空間。不管是通過計算機上網(wǎng)還是移動設備上網(wǎng)，不管是看新聞、時政，還是學習、娛樂，人們只要打開網(wǎng)頁，大量的文字、圖像、動畫、音頻等媒體元素就會充斥我們的感官，一個嶄新的網(wǎng)絡視覺文化時代已經(jīng)到來?；诨ヂ?lián)網(wǎng)絡的動畫藝術具有互聯(lián)網(wǎng)絡所具備的無限制傳播、信息傳達形態(tài)多樣化和交互性的特點，從自身的創(chuàng)作理念及對外的設計表現(xiàn)都異于傳統(tǒng)動畫。

　　動畫藝術結合網(wǎng)絡媒體創(chuàng)造出了一種全新的傳播模式，網(wǎng)絡使動畫實現(xiàn)了跨平臺的運作?，F(xiàn)有的網(wǎng)絡動畫可分為兩種類型：一種是采用專業(yè)軟件制作的原創(chuàng)網(wǎng)絡動畫作品，這種動畫文件適應網(wǎng)絡傳播特點，也可以說是專門為網(wǎng)絡傳播制作的動畫作品。在國內(nèi)有很多展示這類作品的網(wǎng)站，如閃客帝國、閃吧等，也有很多專門從事這類網(wǎng)絡動畫創(chuàng)作的藝術家，如拾荒（代表作《小破孩系列》）、小小（代表作《過關斬將》）；另一種是將傳統(tǒng)動畫作品數(shù)字化，然后放置于互聯(lián)網(wǎng)上進行傳播，我們在熟識的酷6網(wǎng)、土豆網(wǎng)等視頻網(wǎng)站上看到大量的傳統(tǒng)動畫片，都是經(jīng)過軟件處理后適合在網(wǎng)絡中播放的動畫視頻文件。

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　　最初的網(wǎng)絡動畫還只局限于為裝飾網(wǎng)頁而存在，并沒有形成完整作品的形式。網(wǎng)絡的流行在動畫方面促使很多操作簡易、傳播速度快的新技術出現(xiàn)，在制作動畫軟件上表現(xiàn)尤為突出，這使得網(wǎng)絡動畫的發(fā)展得到進一步的提高。Flash軟件迎合了網(wǎng)絡時代輕松掌握、操作簡單、自由創(chuàng)作的要求，符合現(xiàn)代人富于創(chuàng)新、追求個性的特征，使任何人都可以借助它制作出屬于自己的風格的動畫作品，這在最大限度上調(diào)動了網(wǎng)絡動畫創(chuàng)作的主動性和創(chuàng)新性，使動畫片的制作過程得以脫離傳統(tǒng)動畫巨大的人力、物力支持，并得到最大限度的簡化，動畫從此回歸獨立制作。正是眾多的Flash愛好者和使用者，令Flash動畫從眾多的網(wǎng)絡動畫類別中脫穎而出并廣為傳播，也使Flash軟件成為網(wǎng)絡動畫制作的主流工具。

　?。ㄈ┻\作方式的不同

　　網(wǎng)絡動畫較之傳統(tǒng)動畫在運營方式上靈活許多。隨著其流通速度的不斷加快，網(wǎng)絡動畫由最開始的個體型、分散型的自發(fā)創(chuàng)作向現(xiàn)在的專業(yè)公司或團體的運作模式轉變。網(wǎng)絡動畫較低的制作成本、較短的制作周期以及便捷的發(fā)行渠道都是其迅速躥紅的重要因素。由于網(wǎng)民需求的增加，促使網(wǎng)絡動畫的創(chuàng)作不斷更新形式及主題，并形成有計劃、有步驟、有規(guī)模、有時效的運作模式，低成本、高利潤、廣闊的發(fā)展前景、巨大的經(jīng)濟效益，都給網(wǎng)絡動畫的商業(yè)化運作以強大的動力。我國目前已有多家專門的網(wǎng)絡動畫網(wǎng)站，其中最出名的Flash動畫專業(yè)網(wǎng)站“閃客帝國”旗下的Flash動畫影院高居點擊率榜首。

　　二、網(wǎng)絡動畫角色造型的藝術特征

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　　簡化是動畫角色造型設計的基本特征。簡化是運用概括的手法簡練地塑造角色的形象，夸張則是在簡化的基礎上強化角色的性格與特征。動畫角色造型設計中的夸張與變形使得角色的特征更加鮮明、感性，并加強敘事和傳情的效果。

　　時代的發(fā)展進步以及快節(jié)奏的生活，使人們更加渴望簡約、張揚個性，越來越多的人不愿循規(guī)蹈矩地生活?？鋸堊冃蔚木W(wǎng)絡動畫造型正好迎合了現(xiàn)代人的這種需求，通過對客觀事物進行提煉、歸納、取舍，創(chuàng)造出令人耳目一新的形象。角色的夸張包括形體夸張、神態(tài)夸張、色彩夸張、動作夸張等方面。在我們熟識的網(wǎng)絡動畫造型中這樣的形象很常見：北京某高校學生王卯卯設計的“兔斯基”成功為摩托羅拉手機代言，成為當下最紅的兔子；還有《小破孩》系列Flash動畫片中的“小破孩”和“小丫”，穿著褲衩和紅肚兜，尤其是頭上頂了個包的“小破孩”還被網(wǎng)友戲稱是“現(xiàn)代版三毛”。

　?。ǘ┟骺燧p松的色調(diào)

　　現(xiàn)今的網(wǎng)絡動畫角色主要有彩色和黑白灰色調(diào)兩類，由于網(wǎng)絡動畫基于簡潔之風，其中角色的色調(diào)也都是簡潔明快的，配色時多是用明度和純度較高的色彩。由于網(wǎng)絡動畫的作者大多是崇尚個性化、彰顯自我風貌的青年設計人，有的偏愛鮮艷、明亮的暖色以表現(xiàn)開朗、活潑的情緒；有的喜愛簡單、寧靜的格調(diào)，常在作品中運用黑白灰的色彩關系；有的則時尚、前衛(wèi)，通過高強的色彩對比來宣泄高昂的情緒。而不管是哪種用色風格，網(wǎng)絡動畫的角色特征都是非常鮮明的，它自身明快輕松的色調(diào)總是能在第一時間吸引人們的注意力，在不經(jīng)意之中向人們傳達著各種各樣的信息。

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　　在網(wǎng)絡動畫的藝術表現(xiàn)中，線的表現(xiàn)力來自線所凝聚的情感，不同的線條會表現(xiàn)不同的情感，這里也能看出作者自身的個性與他對于世界、對于生活的不同視角。網(wǎng)絡動畫角色是簡潔凝練的，沒有太多的枝葉，這點很像國畫中的白描，凝練的線條中傳遞著設計者無限的情感。還有很多角色造型干脆就是用勾線的形式表現(xiàn)，但簡潔的筆法并不簡單，單色的線條并不單調(diào)。

　　三、網(wǎng)絡動畫角色的設計原則

　　（一）創(chuàng)新性原則

　　創(chuàng)新是所有藝術創(chuàng)作的根本，沒有創(chuàng)新就沒有藝術。動畫角色造型的創(chuàng)新性關乎動畫片的成敗。風格獨特、個性突出、表情生動、動作多變的動畫角色，不管是人物、動物、植物，抑或是并非實際存在的事物，都好似一個個被賦予生命與情感的精靈，當它跳入我們視線之時，就讓我們無法忽視它的存在，并跟隨它歡樂和憂傷。

　　對于網(wǎng)絡動畫，角色的創(chuàng)新性還體現(xiàn)在設計的時效性?；诨ヂ?lián)網(wǎng)的動畫具有流行文化的特點，由于流行和時尚的元素其周期都比較短，因此網(wǎng)絡動畫的角色必須緊隨流行的趨勢，甚至引導時尚的大潮。制作者們也必須對時事熱點保持足夠的敏感性，在合適的時機推出適當?shù)念}材，以此獲得更高的點擊率，得到更多的支持、更廣的傳播。

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　　有人說動畫片是孩子的專利，但現(xiàn)在愈來愈多的成年人也對動畫著迷，原因應在于動畫藝術的娛樂性。在現(xiàn)代生活中，隨著社會的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也不斷提速，越來越多的人通過網(wǎng)絡來緩解壓力、愉悅身心。網(wǎng)絡動畫作為網(wǎng)絡文化的重要組成部分，也要扮演繁忙生活中的“調(diào)味劑”與“減負法”。動畫角色的娛樂元素以平民化的姿態(tài)正迅速滲透到我們生活中的每個細節(jié)，在動漫作品、手機動畫及網(wǎng)絡游戲中，無處不見動畫藝術的娛樂因子，娛樂是動畫的基調(diào)?！皧蕵贰痹凇掇o海》中解釋為：娛即娛樂、歡娛，樂即喜悅快樂。動畫角色形象設計的娛樂性表現(xiàn)在其造型的鮮活夸張、語言的幽默詼諧、動作的生動新奇，集中體現(xiàn)出動畫角色的人格魅力，為人們松解被快節(jié)奏推擠的神經(jīng)。

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　　動畫作品是文化再創(chuàng)造的產(chǎn)物，是融匯了道德觀念、藝術審美、社會發(fā)展、科學技術等諸多方面的綜合藝術，是運用獨特的思維方式和藝術手段創(chuàng)造出來的一種文化形態(tài)。藝術上，網(wǎng)絡動畫是美術與影視藝術的結晶；技術上，網(wǎng)絡動畫是人為創(chuàng)造出的虛擬影像；而在文化上，網(wǎng)絡動畫是傳承民族精神、傳播民族文化的使者。

　　網(wǎng)絡動畫角色造型不僅應富有時代進步的“鮮活性”，還應汲取文化熱土中的養(yǎng)分。在角色造型設計的內(nèi)容與取材方面呈現(xiàn)文化內(nèi)涵的深度和廣度，在藝術表現(xiàn)形式上借助于民族元素，并傳達文化信息。2011年12月27日，中國文化藝術政府獎首屆動漫獎頒獎典禮在天津舉行，沈陽治圖文化傳媒有限公司憑借原創(chuàng)中國民族風格的動漫形象“招財童子”榮獲此次評選最佳動漫形象入圍獎。“招財童子”用一種全新的表現(xiàn)手法來詮釋中國民族傳統(tǒng)神話故事中的人物形象，使其更具時尚感，并迎合了現(xiàn)代人的審美觀。“招財童子”的形象不僅深受網(wǎng)友及專業(yè)人士的認可，更得到不少商業(yè)人士的注目。據(jù)招財童子官網(wǎng)透露：目前“招財童子”已與國內(nèi)一線生產(chǎn)廠家及迪斯尼的經(jīng)銷商達成了戰(zhàn)略合作協(xié)議，隨著520集大型同名原創(chuàng)動畫片《招財童子》在央視的播出，以“招財童子”為形象代言的衍生產(chǎn)品也將陸續(xù)登錄市場。

　　“招財童子”的成功讓我們?yōu)橹袊鴦勇械叫老?，動漫形象中以中華文化與時尚元素相結合而大獲成功的例子也不止于此。眾多的成功案例向我們證明：文化在動畫藝術的發(fā)展與傳播中起著至關重要的作用，動畫藝術的民族化推動動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；同時，在動畫創(chuàng)作過程中，融入豐富的民族文化藝術元素與形式也將更好地傳承民族精神、傳播中華文化，推動中國動畫邁向世界，也讓世界更加了解中國。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第16期