論《盜夢(mèng)空間》的意識(shí)流敘述手法-電影論文

　　一、夢(mèng)境情節(jié)的整理

　　《盜夢(mèng)空間》是新銳導(dǎo)演克里斯托弗?諾蘭在繼《蝙蝠俠：俠影之謎》《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》《致命魔術(shù)》和《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》之后又一部廣受好評(píng)的力作，作品沿著“思想植入”這一主題線索，情節(jié)撲朔迷離、跌宕起伏，結(jié)合天馬行空、美輪奇幻的夢(mèng)境場(chǎng)面，給人以視覺和思想上的巨大沖擊，它顛覆了真實(shí)世界與虛幻夢(mèng)境世界之間的關(guān)系，引發(fā)了人們對(duì)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)距離的反思，絕對(duì)是一部集景致欣賞與哲理啟發(fā)為一體的佳作。然而它復(fù)雜的夢(mèng)境敘述也令不少觀眾直言難以把握，直接影響了其觀賞度。

　　該影片的開場(chǎng)是以主人公柯布奄奄一息地趴在海邊，幾名守衛(wèi)出現(xiàn)后，將他救起帶入垂垂老矣的主人公Saito的海邊城堡，兩位主人公頗有玄機(jī)的對(duì)話拉開了影片的序幕，這一情節(jié)我們用L來(lái)替代。之后柯布出現(xiàn)在一商場(chǎng)大亨，即年輕的Saito的家中聚會(huì)上秘密地進(jìn)行著竊取文件的活動(dòng)，然而情報(bào)的竊取因?yàn)樗拮用窢柕默F(xiàn)身阻攔以失敗告終，該情節(jié)我們用S2來(lái)替代。場(chǎng)景從爭(zhēng)奪情報(bào)的現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到一簡(jiǎn)陋的大樓，樓外是手持武器、叫囂激動(dòng)的暴徒，樓內(nèi)躺著四個(gè)沉沉入睡的男人，其中包括柯布和他的助手阿瑟，以及Saito。當(dāng)定時(shí)音樂響起，幾人相繼蘇醒，繼續(xù)展開了一場(chǎng)騙取情報(bào)的對(duì)峙，然而由于造夢(mèng)師的疏忽，讓Saito意識(shí)到自己身處夢(mèng)境之中，從而直接導(dǎo)致行動(dòng)失敗，該情節(jié)我們用S1來(lái)替代，S1與S2之間的關(guān)系實(shí)際上是 “夢(mèng)中夢(mèng)”，即典型的包含與被包含的關(guān)系，S2包含在S1之中，按照片中對(duì)夢(mèng)境的分類，S2應(yīng)該是第二層夢(mèng)境，而S1則是第一層夢(mèng)境，是屬于Saito的夢(mèng)境。

　　從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)世界的火車上，因行動(dòng)失敗，三人立馬各自撤離，但他們?nèi)匀惶硬怀鯯aito的掌控，Saito找到柯布等人，查明了真相后，以反間計(jì)要求柯布幫助自己進(jìn)行“思想植入”，令對(duì)方的兒子菲舍在繼承產(chǎn)業(yè)后解散公司，消除對(duì)整個(gè)行業(yè)的壟斷威脅，并用柯布內(nèi)心最渴望的事情——回家作為報(bào)答條件，為了達(dá)成自己的心愿，柯布找到了自己的岳父，通過(guò)他找到了一個(gè)資質(zhì)甚高的學(xué)生阿麗雅德尼做他“思想植入”行動(dòng)的造夢(mèng)師，此情節(jié)屬于現(xiàn)實(shí)世界情節(jié)，因此我們用R替代，在說(shuō)服阿麗雅德尼的過(guò)程中，柯布運(yùn)用了自己的夢(mèng)境，使阿麗雅德尼相信此次行動(dòng)將會(huì)使自己的才能得到無(wú)限發(fā)揮與創(chuàng)造。為了確保行動(dòng)的順利進(jìn)行，柯布還分別找到了藥劑師優(yōu)素福和易容師伊姆斯，在行動(dòng)策劃之時(shí)，阿麗雅德尼通過(guò)進(jìn)入柯布的夢(mèng)境，逐漸發(fā)現(xiàn)了柯布內(nèi)心深處的痛楚之源——一個(gè)有關(guān)他與妻子之間的秘密，而柯布一直糾結(jié)在現(xiàn)實(shí)與自己潛意識(shí)間的對(duì)抗之中，無(wú)法自拔，不斷穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間，守望著家人團(tuán)聚的那一天，掙扎在妻子逝去的那一刻。在敘述柯布與妻子的那些過(guò)往回憶之時(shí)，妻子自殺真相仍然是“猶抱琵琶半遮面”，讓人一頭霧水，而酒店房間與妻子口中的謎語(yǔ)成了指引真相的線索，強(qiáng)烈地激發(fā)了觀眾的好奇心，與柯布手中辨別真假世界的陀螺一起成為全片的點(diǎn)睛之處。

　　在一切就緒之后，柯布和他的同伴開始了他們的冒險(xiǎn)之旅。一行人首先進(jìn)入了藥劑師優(yōu)素福的夢(mèng)境，并在大雨滂沱的大街上找到了思想植入對(duì)象菲舍，企圖對(duì)其實(shí)施綁架，但由于事前阿瑟調(diào)查的失誤，他們受到了菲舍的思想防御者的攻擊，導(dǎo)致行動(dòng)發(fā)起人Saito胸部中彈，危在旦夕，該情節(jié)我們用D1替代。為了盡快完成任務(wù)，挽救Saito，眾人開始實(shí)施第二步計(jì)劃，一起進(jìn)入阿瑟的夢(mèng)境，來(lái)到菲舍入住的酒店，接著柯布利用假冒的安全顧問(wèn)查爾斯的身份獲得了菲舍的信任，并促使菲舍對(duì)父親遺囑產(chǎn)生了疑問(wèn)，順利地帶菲舍進(jìn)入到下一層夢(mèng)境，尋找父親的遺囑，該情節(jié)我們用D2替代。進(jìn)入到下一層夢(mèng)境，也就是伊姆斯的夢(mèng)境，出現(xiàn)在眾人眼前的是一座雪山，在白茫茫的雪山上矗立著一座守衛(wèi)森嚴(yán)的城堡，在大家的配合下，伊姆斯順利地把菲舍帶入了城堡之中，然而就在任務(wù)即將完成之時(shí)，梅爾再次出現(xiàn)，開槍打傷了菲舍，令他昏死過(guò)去，而Saito由于傷勢(shì)過(guò)重，也停止了呼吸，該情節(jié)我們用D3替代。為了挽救菲舍，阿麗雅德尼提出再繼續(xù)進(jìn)入下一層夢(mèng)境，尋找并救回菲舍，于是阿麗雅德尼與柯布開始進(jìn)入到下一層夢(mèng)境，即柯布自己的夢(mèng)境，再次面對(duì)逝去的妻子梅爾，柯布把內(nèi)心深處對(duì)妻子最愧疚的秘密和盤托出，令眾人驚訝的是，原來(lái)柯布是令妻子自殺的間接兇手，最初為了喚醒妻子對(duì)真實(shí)世界的意識(shí)，他將“夢(mèng)境是虛幻的世界”這一思想偷偷植入到妻子的頭腦中，與妻子一同在夢(mèng)境世界中臥軌自殺，從而擺脫虛擬世界，重回現(xiàn)實(shí)世界，梅爾口中的謎語(yǔ)實(shí)際上是兩人臥軌自殺時(shí)柯布所說(shuō)的話，此處與前處遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了一個(gè)妻子自殺的完整真相。在這一層夢(mèng)境中他們順利地找到了并救回了菲舍，并及時(shí)讓菲舍看到了父親的遺囑，順利地完成了任務(wù)。這一情節(jié)我們用D4替代。完成任務(wù)后，眾人通過(guò)重力與音樂的喚醒從各層夢(mèng)境依次穿越到第一層夢(mèng)境之中，及時(shí)從墜入海中的汽車中逃生。而為了救回Saito，柯布放棄了穿越的機(jī)會(huì)，決定用溺水自殺的方式進(jìn)入夢(mèng)境邊緣尋找Saito，畫面轉(zhuǎn)換到影片的開場(chǎng)。整個(gè)故事情節(jié)的脈絡(luò)大致可以表示：L→S2→S1→R→D1→D2→D3→D4→L。其中S2與S1實(shí)際上也是屬于第二層夢(mèng)境和第一層夢(mèng)境，相當(dāng)于D1和D2，簡(jiǎn)化之，L→D2→D1→R→D1→D2→D3→D4→L。整個(gè)故事情節(jié)完成了從終點(diǎn)到起點(diǎn)，再回終點(diǎn)的循環(huán)過(guò)程。

　　二、意識(shí)流的作用

　?。ㄒ唬r(shí)空顛倒

　　在影片中，人的潛意識(shí)——夢(mèng)境被依次區(qū)分了四層，層層相連，處處充滿了奇思妙想，主人公柯布與他的戰(zhàn)友在各層夢(mèng)境中不斷穿越，主場(chǎng)景從繁華喧鬧的城市外街瞬間幻化為富麗堂皇的酒店內(nèi)廳，從白雪皚皚的雪山變化到碧海奇異的海邊小屋，還有寂寞幽怨的夢(mèng)境邊緣，除此之外，還有柯布與愛妻恩愛幸福的二人夢(mèng)境以及根植在他夢(mèng)境中的最難揮別的往日回憶，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境反復(fù)交織在一起，邏輯與理性在此失去了陣地，時(shí)間與空間可以相互穿梭，過(guò)去與現(xiàn)在沒有交替的痕跡，呈現(xiàn)出影片看似復(fù)雜無(wú)序的敘述方式，但實(shí)則是嚴(yán)格地遵循著我們潛意識(shí)的獨(dú)特活動(dòng)方式，通過(guò)這種零散的夢(mèng)境片斷的描述真實(shí)地反映出內(nèi)心世界的活動(dòng)狀態(tài)，思緒的跳躍性和流動(dòng)性映射在電影情節(jié)的安排之中，并緊密地關(guān)聯(lián)在一起，環(huán)環(huán)相扣，層層相疊。這種時(shí)空顛倒的效果也是該片值得推薦、備受追捧的一個(gè)亮點(diǎn)。

　?。ㄈ┩怀雒?/p>

　　《盜夢(mèng)空間》的敘述方式具有典型的意識(shí)流形態(tài)，所有內(nèi)心世界的糾結(jié)與掙扎都是通過(guò)夢(mèng)境的不斷變化和轉(zhuǎn)移體現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論是主人公對(duì)亡妻的思念與愧疚，還是產(chǎn)業(yè)繼承人對(duì)其父親的矛盾情感，都深深地隱匿在變幻莫測(cè)的夢(mèng)境中蓄勢(shì)待發(fā)，等待著他們主人的覺醒。精神分析學(xué)派的鼻祖弗洛伊德曾經(jīng)這樣敘述過(guò)夢(mèng)境的價(jià)值，“夢(mèng)不是沒有價(jià)值的，不是荒謬的，也不是大部分意識(shí)昏睡，只有少部分活動(dòng)的產(chǎn)物，它完全是有意義的精神現(xiàn)象——事實(shí)上，是一種愿望的實(shí)現(xiàn)?！保?］換言之，夢(mèng)境代表了一種愿望、一種渴望，是對(duì)清醒時(shí)被壓抑的潛意識(shí)中的欲望的一種委婉、甚至夸張的表達(dá)方式，因此這種愿望往往是無(wú)法在現(xiàn)實(shí)世界里實(shí)現(xiàn)的一種欲望，與客觀真實(shí)世界的實(shí)際情況相沖突、相矛盾。在本部電影中，夢(mèng)境敘述方式包括對(duì)夢(mèng)境的疊加、反復(fù)的交替以及快速的跳躍，集中突出了這一矛盾，讓人有一種難以名狀的壓抑與混亂，從而揭示了主人公內(nèi)心深處糾結(jié)的矛盾，以及所深藏著一份永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾與實(shí)現(xiàn)的希望。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　當(dāng)然除了精彩巧妙的敘述方式之外，故事的結(jié)局也讓影片增色不少，典型的開放式結(jié)尾吊足了觀眾的胃口，耐人尋味，在電影結(jié)束之后每一位觀眾都不自覺地扮演起偵探的角色，尋找著最終的答案，究竟那只旋轉(zhuǎn)的陀螺最后是停住了，還是永遠(yuǎn)不知疲憊地旋轉(zhuǎn)著？柯布最終是回到了現(xiàn)實(shí)世界，還是仍然留在美夢(mèng)的邊緣區(qū)域？他家人團(tuán)聚的希望到底是真實(shí)的，還是虛幻的？甚至探求的問(wèn)題還跨越了電影本身，延伸到個(gè)人的人生觀與世界觀上，引發(fā)了一系列對(duì)生命意義的思量。究竟人生的意義存在于幸福的夢(mèng)境之中，還是殘酷的現(xiàn)實(shí)中？這些發(fā)人深省的問(wèn)題都是值得大家更深入地去探索的。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志