影片《美國(guó)往事》欣賞二題-電影論文

　　影片以友情和愛(ài)情為內(nèi)在線(xiàn)索,將友誼的珍貴與脆弱、愛(ài)情的凄美與易逝表達(dá)得如夢(mèng)如幻。其中友情主要描寫(xiě)諾德斯和麥克斯之間的關(guān)系，而愛(ài)情則主要是諾德斯和黛博拉。

　　首先來(lái)看友情。諾德斯與麥克斯童年在街頭相遇，此后他們成為患難相交的兄弟，但二人就性格而言有很大差異，諾德斯偏于理想化，而麥克斯更務(wù)實(shí)化。影片中麥克斯等五個(gè)少年與仇家霸哥在街頭遭遇的一段，最小的兄弟多米尼克被霸哥槍殺?！爸Z德斯，我滑倒了。”少年多米尼克滑倒的生命，染在諾德斯手上的鮮血，徹底激怒了諾德斯，他持刀殺死了霸哥，同時(shí)殺紅眼的他誤傷警察，導(dǎo)致12年的牢獄之災(zāi)。諾德斯冒著風(fēng)險(xiǎn)去救多米尼克以及出于義憤殺死霸哥，都可以看出他對(duì)待友情的理想主義傾向。同樣是出于友情，在麥克斯打算搶劫美國(guó)聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行時(shí)，諾德斯偷偷給警局打電話(huà)，想借此以私自販酒的輕罪把兄弟幾人關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，以阻止自殺式的搶劫銀行行動(dòng)。當(dāng)諾德斯發(fā)現(xiàn)自己的告密竟使三位好友喪命,使他背負(fù)了良心譴責(zé)35年，這可從諾德斯與肥摩再次相見(jiàn)的對(duì)話(huà)中探查。肥摩問(wèn)：“這些年來(lái)你都在忙什么？”諾德斯憂(yōu)郁地回答：“一直早早地上床睡覺(jué)?！笨梢?jiàn)諾德斯對(duì)友情的忠誠(chéng)以及對(duì)“背叛友情的自我”的放逐。影片的最后，老年的諾德斯與麥克斯相見(jiàn)，麥克斯想以死來(lái)償還對(duì)諾德斯的債，他平靜地等待諾德斯的審判，“遭朋友背叛時(shí)你就得反擊，動(dòng)手吧”。然而諾德斯沒(méi)有動(dòng)手，“部長(zhǎng)先生,我也有一個(gè)故事,很多年以前我有一個(gè)朋友,很親密的朋友,我為救他而檢舉他,他卻因而喪命，但那是他想要的，那是一段偉大的友誼。”顯然諾德斯仍然深深懷念著、珍視著那段友情歲月，在他的心里，那個(gè)手足兄弟麥克斯在35年前已經(jīng)死去，面前的貝利先生只是徒有麥克斯軀殼的陌生人而已，他最終選擇了寬恕。浪漫的理想主義者諾德斯經(jīng)歷歲月雕刻后仍然保持著他對(duì)友情的價(jià)值觀(guān)，不禁讓觀(guān)影者唏噓不已。

　　對(duì)于友情，麥克斯體現(xiàn)更多的是務(wù)實(shí)主義。在面對(duì)少年多米尼克被槍殺，麥克斯的選擇體現(xiàn)了他的性格既有義氣沖動(dòng)的一面，也有務(wù)實(shí)的一面。在霸哥拿著槍快要接近另派西隱藏處的時(shí)候，赤手空拳的麥克斯不能眼看著又一個(gè)兄弟倒下，他沖了出來(lái)，不過(guò)一剎那間他僵在那里，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)諾德斯沖在了他的前面，并且在拿刀子瘋狂地捅霸哥。他在那驚訝地看著，但一轉(zhuǎn)眼他看到來(lái)了巡邏的警察，但此時(shí)他沒(méi)有上去拉開(kāi)諾德斯逃跑；而在諾德斯誤傷警察后他仿佛被嚇傻了，張著嘴巴手足無(wú)措，直到諾德斯被另一個(gè)警察打倒，刀也丟在地上。而策劃騙局、謀殺兄弟一段則體現(xiàn)了麥克斯冷酷的務(wù)實(shí)主義，同時(shí)也有其性格矛盾的描寫(xiě)。麥克斯與警察聯(lián)手精心謀劃除掉兄弟，以獨(dú)吞巨款同時(shí)漂白自己，其陰險(xiǎn)冷酷可見(jiàn)一斑；但在處理諾德斯的問(wèn)題上，他沒(méi)有選擇讓諾德斯與他們同去，而是事先打暈了他，可見(jiàn)他不想讓諾德斯死掉或者是無(wú)法面對(duì)諾德斯在自己面前死掉，由此可見(jiàn)他對(duì)與諾德斯的友情的珍視，其矛盾性格也為35年后二人的見(jiàn)面做了鋪墊。影片最后，麥克斯深陷“貝利部長(zhǎng)丑聞案”，自知難逃一劫，他選擇諾德斯來(lái)結(jié)果自己，“我只愿意死在你的手上”。麥克斯想借諾德斯之手來(lái)了斷他們之間的恩怨糾葛，從他的話(huà)語(yǔ)和掏出的懷表（友情見(jiàn)證）可看出麥克斯一生也都在背負(fù)著背叛友情的重負(fù)，他甚至為諾德斯準(zhǔn)備好了逃生的路徑。遭到諾德斯拒絕后，麥克斯選擇了被粉碎垃圾的卡車(chē)絞死的自殺方式。

　　其次是關(guān)于影片中的愛(ài)情。如果說(shuō)影片把友情的忠誠(chéng)和背叛詮釋得如此滄桑，則愛(ài)情在影片中顯得有些虛幻而不真實(shí)。諾德斯與黛博拉可算青梅竹馬，但兩人的愛(ài)情是不對(duì)等的。對(duì)于諾德斯，愛(ài)情和友情同樣重要，這也是他雙重悲劇的深層原因。黛博拉在諾德斯心中就是女神一樣的存在，是他心靈中的凈土。少年諾德斯與黛博拉在倉(cāng)庫(kù)接吻，黛博拉發(fā)現(xiàn)有人窺視，諾德斯去廁所查看沒(méi)有發(fā)現(xiàn)人。這時(shí)門(mén)外口哨聲響起，同時(shí)“諾德斯”的呼喚聲響起，黛博拉不無(wú)嘲諷地說(shuō)：“去呀，你媽叫你了”，諾德斯的左右為難可見(jiàn)愛(ài)情和友情對(duì)他的同等重要性。在諾德斯與麥克斯的黑幫事業(yè)如日中天的時(shí)候，諾德斯與黛博拉共度浪漫晚餐后,講述了有兩件事他難以忘懷：一件是多米尼克死前說(shuō)“我滑倒了”；另一個(gè)就是黛博拉，“沒(méi)有人像我這樣愛(ài)你”，而換來(lái)的是“明天我就要去好萊塢了”，長(zhǎng)期在心底積壓的欲望與即將失去愛(ài)人的痛苦刺激著諾德斯，最終在回去的路上，諾德斯以強(qiáng)暴的方式在車(chē)上占有了黛博拉，但卻無(wú)法挽回他失去的愛(ài)情。35年后老年諾德斯與黛博拉在化妝間的相遇，從諾德斯的愛(ài)憐的眼神我們可以看到，諾德斯對(duì)黛博拉的愛(ài)依舊執(zhí)著，歷經(jīng)歲月亦無(wú)絲毫消減。

　　對(duì)于黛博拉而言，夢(mèng)想高于愛(ài)情。黛博拉喜歡諾德斯，“你是這個(gè)世界上我惟一在乎的人”。比如她明知道諾德斯在偷窺仍跳舞給他看，發(fā)現(xiàn)諾德斯跟蹤她回家時(shí)故意給他留門(mén)等，都是她對(duì)諾德斯愛(ài)情的明證。但是黛博拉更加少年老成，情感上她愛(ài)諾德斯，而理智則告訴她夢(mèng)想更重要，而諾德斯不是幫她實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人選。黛博拉對(duì)諾德斯的結(jié)論是：“他可愛(ài)極了，但他永遠(yuǎn)是個(gè)小癟三”，“你是把我鎖在房里，然后把鑰匙丟掉的人”。最終，理智戰(zhàn)勝情感，黛博拉成為政治家麥克斯的情婦，實(shí)現(xiàn)了好萊塢明星夢(mèng)的她卻永遠(yuǎn)失去了愛(ài)情。黛博拉卻把她與麥克斯的孩子取名大衛(wèi)，與諾德斯的本名相同，這表示了她對(duì)那段愛(ài)情的懷念。至于黛博拉對(duì)麥克斯，則沒(méi)有愛(ài)情可言，有的只是借助麥克斯來(lái)實(shí)現(xiàn)她的理想。而麥克斯，他有的是野心和與諾德斯之間的友情，女人對(duì)他而言只是工具，他和女人之間沒(méi)有愛(ài)情，這直接導(dǎo)致他與女人都是逢場(chǎng)作戲或者滿(mǎn)足生理需要而已。

　　時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)

　　《美國(guó)往事》這部影片歷時(shí)接近四小時(shí)，但觀(guān)眾卻絲毫感覺(jué)不到冗長(zhǎng)與疲倦，這得益于導(dǎo)演成功運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶交錯(cuò)的自由，建構(gòu)起了獨(dú)特的敘事方式。影片使用了主要人物的少年、青年、老年三個(gè)時(shí)間段的來(lái)回跳躍，其中老年部分雖篇幅較少但卻作為現(xiàn)實(shí)時(shí)空承擔(dān)者貫通全篇?！睹绹?guó)往事》中時(shí)空發(fā)展的脈絡(luò)是：青年——老年——少年——老年——青年——老年——青年，老年時(shí)空是影片的敘事軸。[1]而影片在時(shí)間短跳躍的銜接上,完滿(mǎn)自如，堪稱(chēng)天衣無(wú)縫，渾然天成。

　　影片開(kāi)頭,諾德斯在大煙館看著登有三個(gè)朋友送命消息的報(bào)紙，頹然地躺在吸食鴉片的床上。此時(shí)的他被自責(zé)、悔恨所包圍，只能靠大煙來(lái)麻醉自己。當(dāng)他猛吸大煙的時(shí)候，鏡頭里跳動(dòng)的燈火,此后鏡頭上的燈火漸漸模糊，待鏡頭拉回?zé)艋鹬匦虑逦鷷r(shí)已變成三個(gè)朋友暴死的街頭，畫(huà)面銜接自然流暢。當(dāng)青年諾德斯選擇逃離紐約時(shí)，車(chē)站里的一扇玻璃門(mén)成為時(shí)空轉(zhuǎn)換點(diǎn)。青年諾德斯在告別紐約時(shí)凝望著巨大康尼島宣傳畫(huà)背景下的入口處玻璃門(mén)，一個(gè)玻璃門(mén)的空鏡頭之后,玻璃門(mén)變成了鏡子，里面映照出的是兩鬢斑白的老年諾德斯。諾德斯故地重游，拉遠(yuǎn)的鏡頭顯示墻壁的背景變成了巨大的紅色蘋(píng)果，不免給人“物是人非”、恍然隔世的感覺(jué)。

　　當(dāng)年邁的諾德斯回到肥摩餐廳的片段。當(dāng)他蹬上馬桶取下那塊墻磚時(shí)，透過(guò)墻洞的諾德斯滄桑的臉上雙眼漸漸濕潤(rùn),眼前出現(xiàn)了少女黛博拉曼妙的舞姿。年邁的諾德斯觸景生情，回想起少年時(shí)代對(duì)愛(ài)情的萌動(dòng)以及對(duì)迷人的黛博拉的鐘情與愛(ài)戀。而當(dāng)鏡頭再次切回墻洞畫(huà)面的時(shí)候，少年諾德斯稚嫩的臉孔出現(xiàn)在墻那邊，眼神是那樣清澈明亮，導(dǎo)演就這樣在鏡頭的兩次切換之間，不知不覺(jué)中把觀(guān)影者帶回到1921年。在這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)中，配樂(lè)首先轉(zhuǎn)換，先在聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)影者以提示，然后切回鏡頭視覺(jué)上發(fā)生轉(zhuǎn)換，諾德斯老年與少年的眼睛特寫(xiě)鏡頭的銜接轉(zhuǎn)換因此更加自然，跨越時(shí)空的鏡頭背后是跨越時(shí)空的愛(ài)戀，客觀(guān)上使觀(guān)影者更加迫切地要了解諾德斯的少年時(shí)代。

　　而在影片最后，當(dāng)麥克斯終于向諾德斯坦白當(dāng)年出賣(mài)友人的陰謀，表達(dá)自己的歉疚，一心只想求死時(shí)，諾德斯的眼睛注視著桌子上的手槍?zhuān)R頭采用淡出手法切回少年諾德斯初見(jiàn)麥克斯的場(chǎng)景。接著是以水面上的紅色氣球?yàn)楸尘岸随覒蛉胨?；以皮箱為襯托疊在一起的五個(gè)小伙伴的手；以大橋?yàn)楸尘盎锇槲迦嗽诮诸^歡快地向前等一系列鏡頭，描述著諾德斯心中這段偉大友情的歷程。這段記憶如此清晰，歷歷在目，將人帶入到過(guò)去的美好歲月中。年輕的面孔一張張浮現(xiàn)，音樂(lè)猶如暗涌的潮水，壓抑著滿(mǎn)腔的噴薄欲出的情感，如泣如訴，時(shí)而憂(yōu)傷、時(shí)而嗚咽，青灰暗淡的背景象征著過(guò)去時(shí)光的不復(fù)返，一如張張褪色陳舊的照片。當(dāng)鏡頭再切回年老的諾德斯那張面孔時(shí)，暗涌的潮水慢慢平復(fù)，現(xiàn)實(shí)的冷酷無(wú)情與覆水難收的一切與回憶中的一幕幕影像現(xiàn)實(shí)形成極其鮮明的對(duì)比，令人感懷無(wú)限，黯然神傷。諾德斯拒絕槍殺麥克斯后，麥克斯拿出了一塊懷表，那是他們穿越時(shí)空的友情的見(jiàn)證，諾德斯亦說(shuō)出了心底的想法：他不殺麥克斯不是出于報(bào)復(fù)，而是認(rèn)為與自己有著偉大友誼的麥克斯已在35年前死去了，他只承認(rèn)這個(gè)。影片進(jìn)入尾聲，與影片開(kāi)頭相呼應(yīng)，當(dāng)青年諾德斯躺在大煙館內(nèi)吞云吐霧時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他的臉，而他的臉上露出了神秘的微笑，諾德斯此刻釋然了，終于不用再背負(fù)背叛友情的枷鎖，畫(huà)面也在這微笑中定格，留給觀(guān)影者無(wú)限的遐想空間。

　　綜上，作為世界電影長(zhǎng)廊中的一部經(jīng)典，《美國(guó)往事》值得觀(guān)影者靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味。