動(dòng)畫創(chuàng)作的規(guī)律及特點(diǎn)研究-電影論文

　　一、動(dòng)畫創(chuàng)作的規(guī)律

　　（一）動(dòng)畫創(chuàng)作要來源于生活

　　藝術(shù)來源于生活。優(yōu)秀的動(dòng)畫形象，一般都有鮮活的個(gè)性和獨(dú)特的性格，它就像具有生命一般真實(shí)。而要?jiǎng)?chuàng)造出如此真實(shí)的角色就需要真的把它當(dāng)“人”看待，了解他的生活，體驗(yàn)它的疾苦，把它當(dāng)你自己的“孩子”或者自己的“寵物”。動(dòng)畫主創(chuàng)人員在創(chuàng)作的過程中賦予它的“生命”，其實(shí)是來源于大家生活當(dāng)中的真實(shí)體驗(yàn)，這就需要我們熱愛生活，不斷觀察生活和體驗(yàn)生活。

　　創(chuàng)作靈感可以來源于你對身邊客觀對象觀察，也可以來自頭腦中存儲(chǔ)的對客觀對象的形象記憶。對當(dāng)前對象的直接反映是知覺映像，而對頭腦中存在的對過去所感知對象形象的再現(xiàn)，則稱之為表象也就是記憶表象。表象是高于知覺的，具有高度的概括性，它來源于人對周圍事物的感知，包括視覺、聽覺、嗅覺、運(yùn)動(dòng)、觸覺等帶給人的印象。我們在構(gòu)思活動(dòng)中，將要對這些記憶表象進(jìn)行加工與整理，通過我們所掌握的卡通繪畫技巧表現(xiàn)出來，形成新的形象，這就是想象的創(chuàng)作過程——是對過去形成暫時(shí)神經(jīng)聯(lián)系的新的結(jié)合過程。

　?。ǘ﹦?dòng)畫創(chuàng)作必須要有愛心和情感

　　動(dòng)畫創(chuàng)作成功的關(guān)鍵并不在于多炫目的畫面和精細(xì)完美畫工，而最重要的是思想的傳遞和情感的表達(dá)。真正的動(dòng)畫，畫面只是肌膚表象而情感才是骨骼靈魂。動(dòng)畫的創(chuàng)作者實(shí)際上是借動(dòng)畫角色的行為來表達(dá)自己的思想和情感，要想感動(dòng)觀眾就要先感動(dòng)自己。

　　（三）動(dòng)畫創(chuàng)作必須要特別注意媒介的作用

　　動(dòng)畫創(chuàng)作脫離不開藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的范疇，藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律是很多的。國畫家用毛筆和宣紙表達(dá)情感，油畫家用顏料和畫布，文學(xué)家用文字表達(dá)。那么動(dòng)畫家在創(chuàng)作時(shí)就要必須要特別注意媒介的作用了。

　?。ㄋ模﹦?dòng)畫創(chuàng)作的虛擬性

　　動(dòng)畫創(chuàng)作的虛擬性是記錄人類在虛擬實(shí)境中所創(chuàng)造第三人生的藝術(shù)，同時(shí)也是存在于所有電子媒體和數(shù)碼世界的第四度空間。

　?。ㄎ澹﹦?dòng)畫創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新

　　相比來說，國內(nèi)的動(dòng)畫作品還不盡如人意。雖然有傳統(tǒng)系列題材和低幼系列題材動(dòng)畫作品占有市場的一席之地，但這些書在形式和內(nèi)容上都無法跟韓國、日本、美國的漫畫相比。其實(shí)，單從繪畫技巧來看，我們并不比別人差。但問題是，我們的動(dòng)畫作者往往不會(huì)用畫來“講故事”。這不但與作者的自身素質(zhì)有關(guān)，更因?yàn)槿狈?qiáng)有力的策劃隊(duì)伍做后盾。這兩年，我們內(nèi)地的漫畫經(jīng)常是“炒冷飯”，反映青少年生活的漫畫比較少，對他們?nèi)狈ξ??？磥?，我們不但要在前期策劃方面多下工夫，更重要的還是要改變“漫畫是給小孩看的”這種傳統(tǒng)觀念，給漫畫更大的發(fā)展空間。要敢于打破傳統(tǒng)模式，踐行漫畫前行，帶動(dòng)動(dòng)畫制作的模式，爭取在國際動(dòng)畫市場上有所作為。

　?。﹦?dòng)畫創(chuàng)作必須精益求精

　　動(dòng)畫創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作中計(jì)劃性要求最高的一種，要求專業(yè)性非常強(qiáng)。不僅強(qiáng)調(diào)科學(xué)性和系統(tǒng)化，還要兼顧原創(chuàng)和商業(yè)實(shí)踐。作為一種團(tuán)體創(chuàng)作藝術(shù)，要求創(chuàng)作者具備較高的綜合素質(zhì)。除了要掌握動(dòng)畫相關(guān)的概念、相關(guān)的技能，還要進(jìn)行很多社會(huì)實(shí)踐、調(diào)研、商業(yè)制作、行業(yè)規(guī)范及產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的相關(guān)知識，并對成功案例進(jìn)行分析,在動(dòng)畫創(chuàng)作中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，建立科學(xué)的創(chuàng)作規(guī)范。

　　二、動(dòng)畫創(chuàng)作的特點(diǎn)

　?。ㄒ唬﹦?dòng)畫創(chuàng)作需要藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合

　　動(dòng)畫創(chuàng)作不同于其他藝術(shù)創(chuàng)作形式，由于它具有較強(qiáng)的技術(shù)元素，所以在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候要把技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。進(jìn)入21世紀(jì)后，由于CG技術(shù)的不斷突破，給動(dòng)畫創(chuàng)作上帶來了越來越多的可能性，但真正做到把藝術(shù)和技術(shù)進(jìn)行結(jié)合越來越難。只有我們不斷學(xué)習(xí)，深入地了解和掌握新的技術(shù)形式，并且真正把它當(dāng)作工具，做到信手拈來，才能真正實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)作出更好的動(dòng)畫作品。

　?。ǘ﹦?dòng)畫創(chuàng)作是多人配合的工作

　　動(dòng)畫創(chuàng)作會(huì)涉及不同階段和不同的工作流程，各工作階段和工作流程所需的專業(yè)性都非常強(qiáng)，要涉及編劇、導(dǎo)演、制片、錄音、美術(shù)、表演等多學(xué)科的綜合運(yùn)用。因?yàn)樗囆g(shù)要來源于生活才夠真實(shí)，所以每個(gè)環(huán)節(jié)都需要素材的收集和精細(xì)的統(tǒng)籌，造成每一個(gè)環(huán)節(jié)其實(shí)都需要一個(gè)小的團(tuán)隊(duì)，這樣一來動(dòng)畫的創(chuàng)作就成了一個(gè)復(fù)雜的分工配合工作模式。

　　動(dòng)畫的創(chuàng)作過程是運(yùn)作很長時(shí)間有很多人完成，包括收集素材和資料，設(shè)定主題、情節(jié)、人物、環(huán)境、背景等構(gòu)思，還需要對這些構(gòu)思進(jìn)行具體化設(shè)計(jì)，并把這些設(shè)計(jì)加以組合最終形成一套有機(jī)的整體。

　　劇組的組建需要吸納多方面的人才加入，需要文字功底扎實(shí)并且擁有無限想象力的編劇人才，需要掌握視聽語言并能夠把握全局的導(dǎo)演人才，需要公共關(guān)系能力強(qiáng)并且具有財(cái)務(wù)管理能力的制片人才，需要既能夠進(jìn)行音樂創(chuàng)作又能夠掌握聲音錄制技術(shù)的錄音人才，需要具有超強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)造力的美術(shù)人才、甚至還需要表演人才，等等，可謂人才齊聚并且缺一不可。

　　（三）動(dòng)畫創(chuàng)作具有流水作業(yè)的特點(diǎn)

　　動(dòng)畫創(chuàng)作是一個(gè)特殊的流水作業(yè)體系，具體來說就是一環(huán)扣著一環(huán)，上一個(gè)環(huán)節(jié)有問題就會(huì)影響到下一環(huán)節(jié)的創(chuàng)作。比如，在前期策劃的階段，要先進(jìn)行市場調(diào)查，然后形成選題報(bào)告，繼而確定劇本。然而就是在這剛剛開始的階段就已經(jīng)注定了動(dòng)畫的命運(yùn)，前期市場調(diào)查決定了選題的成敗，選題又決定了劇本的方向性，而劇本又是整個(gè)片子的靈魂，在此動(dòng)畫創(chuàng)作的成敗已有定數(shù)。

　　而即使在前期創(chuàng)意近乎完美之后，在中期和后期階段稍有不慎也會(huì)造成無法彌補(bǔ)的問題。例如，角色形象可以影響片子的看點(diǎn)；場景氣氛也會(huì)對最終效果產(chǎn)生相當(dāng)大的影響；而鏡頭的布置和視聽語言的運(yùn)用就更是如此?？梢妱?dòng)畫創(chuàng)作環(huán)節(jié)盡管如此龐大，但卻是牽一發(fā)而動(dòng)全身，就像流水線一樣，一步有錯(cuò)滿盤皆輸。

　?。ㄋ模﹦?dòng)畫創(chuàng)作要有協(xié)作的精神

　　在動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，協(xié)作精神是非常重要的。如，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)整體美術(shù)風(fēng)格是團(tuán)隊(duì)協(xié)同的重點(diǎn)，因?yàn)閯?dòng)畫片整體美術(shù)風(fēng)格必須統(tǒng)一。如遇到重要的場景或重要角色，需要單獨(dú)設(shè)計(jì)并在統(tǒng)一的風(fēng)格下加以細(xì)化。而在聲音的創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中協(xié)作精神也很重要，動(dòng)畫片是不能進(jìn)行同期錄音的，其原因是動(dòng)畫人物不是真的存在，而要靠憑空創(chuàng)造，所以要在動(dòng)畫片制作階段之前確定動(dòng)畫角色的聲音效果，用來動(dòng)作的設(shè)計(jì)和口形的設(shè)計(jì)，以便掌握時(shí)間。

　　時(shí)間的把握是動(dòng)畫片創(chuàng)作中的難點(diǎn)，在這一過程中更需要大家協(xié)同作戰(zhàn)才能完成。由于有的動(dòng)畫片過于龐大和復(fù)雜，而人的精力有局限性，最初的設(shè)計(jì)往往會(huì)在后面的過程中有調(diào)整的現(xiàn)象，互相磨合的工作方式在集體制作中實(shí)屬正常。

　　三、結(jié)語

　　動(dòng)畫的創(chuàng)作不同于一般的藝術(shù)創(chuàng)作。在創(chuàng)作之前就一定要有明確的創(chuàng)作目的，清晰的創(chuàng)作思路、具有針對性的創(chuàng)作定位；還需要了解動(dòng)畫的創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作特點(diǎn)；才能創(chuàng)作出高水平的動(dòng)畫作品。堅(jiān)持傳統(tǒng)固然重要，但如果不與時(shí)俱進(jìn)地吸納新的東西，就勢必陷入故步自封、不求進(jìn)取的窠臼。無論是動(dòng)畫技術(shù)還是動(dòng)畫思想都要走出固有模式，在國際化視野的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，這才是我們在動(dòng)畫創(chuàng)作中真正要追求的。