從美劇、韓劇看我國(guó)電視劇發(fā)展中的不足-文化論文

 當(dāng)今我國(guó)電視劇行業(yè)的實(shí)際情況是，制作水平良莠不齊，總體制作水平低下。盡管近年來(lái)屢有諸如《奮斗》、《潛伏》、《蝸居》這樣的佳作問(wèn)世，但打開(kāi)電視，播放的大多還是劇情胡編乩造、表演扭捏造作、鏡頭語(yǔ)言錯(cuò)漏洞&出的低質(zhì)量劇作。這樣的局面，不但內(nèi)白造成廣巨大的經(jīng)濟(jì)損失，還對(duì)于提升我國(guó)文化軟實(shí)力的發(fā)展方針有著極其重大的消極作用。

那么，一部既叫好又叫座的成功電視劇都要具備哪些條件呢？我們不妨從全世界影視行業(yè)最發(fā)達(dá)的美國(guó)以及我們的近鄰韓國(guó)身上進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。

首先，這兩閏的電視劇在編劇上有著自己獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)。電視劇與文學(xué)作品一樣，必須有情節(jié)的編排才能為內(nèi)容的發(fā)展提供支撐，一部擁有好劇本的電視劇往往能夠引人人勝，牢牢吸引住觀眾的眼球至最后的內(nèi)容。而一部基于低質(zhì)量劇本拍攝出的電視劇，無(wú)論演員的表演如何出神入化、導(dǎo)演的鏡頭多么運(yùn)用自如，也會(huì)讓人覺(jué)得索然無(wú)味或者荒誕離奇。

美劇之所以能夠讓人欲罷不能，最大的原因就在于編劇們對(duì)于內(nèi)容中“懸念”的設(shè)置。“懸念”作為戲劇理論中最為重要的一個(gè)要素，已經(jīng)被美國(guó)的電視劇制作者們發(fā)揮到了一個(gè)極高的境界。一集40分鐘的美劇，實(shí)際上就是“提出懸念一解決懸念一再提出新的懸念”的過(guò)程。在這一內(nèi)容的展現(xiàn)中，編劇們往往會(huì)加人多個(gè)線索。這埤線索或明或暗，或重或輕，但都是進(jìn)行“破解懸念”或“提出懸念”的推動(dòng)力。冊(cè)0的王牌劇集《黑道家族》，有很多值得借鑒的地方，比如它從題材上涉及到黑社會(huì)，本身就具有獵奇、緊張、懸念等看點(diǎn)；同時(shí)，黑社會(huì)題材最容易引起社會(huì)爭(zhēng)論。例如《越獄》，劇作者們每一集都會(huì)設(shè)置懸念并將其破解，緊接著提出新的懸念，在令觀眾剛剛“柳暗花明”的同時(shí)，馬上又“如墜云霧”。這樣一來(lái)，這個(gè)劇作的劇情就高潮迭起，環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾們看后大呼過(guò)癮，并且強(qiáng)烈期盼著下一集的播出。

韓劇的整體節(jié)奏較慢，有時(shí)甚至給人感覺(jué)比很多閏內(nèi)劇作節(jié)奏還要慢，因此有些國(guó)人將韓劇稱之為“韓閏粘劇”。但是韓劇“粘而不膩”，就在看似舒緩的節(jié)奏中，情節(jié)有條不紊的進(jìn)行，人物關(guān)系清晰的展現(xiàn)，人物的塑造真實(shí)而生動(dòng)，也十分引人人勝。這是因?yàn)?，韓劇在劇情編排上，在感情的細(xì)節(jié)把握上下足了功夫。如果說(shuō)“懸念”是芙劇內(nèi)容的推動(dòng)力，那么“感情”則是韓劇內(nèi)容中的靈魂。韓劇中任何劇情的推進(jìn)，都依靠著人物之間感情的發(fā)展。在“感情”的基礎(chǔ)之上，再加入其他內(nèi)容元素，使得整個(gè)劇作豐滿而又真實(shí)，體現(xiàn)了東亞文化藝術(shù)中含蓄內(nèi)斂、溫文爾雅的表述風(fēng)格。

在我們的電視劇創(chuàng)作者中，不乏優(yōu)秀的劇作家，但缺的是特色和與之相伴的邏輯合理性。因此，大量電視劇中往往有著或是前3不搭后語(yǔ)，或是道理說(shuō)不透徹、人物性格不合常情的情況，使得整個(gè)劇作看起來(lái)單薄、不合理。這樣的電視劇不吸引人也就不足為奇了。

其次，美、韓兩閏電視劇在拍攝制作方面有著先進(jìn)的技術(shù)與理念。劇本的創(chuàng)作，是整個(gè)電視劇的基礎(chǔ)。但是，電視劇的劇本不是文學(xué)作品，它要求必須具有視覺(jué)造型特征，也就是說(shuō)，電視劇的導(dǎo)演必須將劇本里的文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為具有造型特征的視聽(tīng)語(yǔ)言。

美劇和韓劇在視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)上的優(yōu)勢(shì)昏先體現(xiàn)在對(duì)于鏡頭中光線的運(yùn)用上。美劇講求畫(huà)鹵的精彩，在色彩化講求較為絢麗奪0的色調(diào)。因此，在光線的運(yùn)用上，美劇較為注意要求畫(huà)面的“透氣”，也就是在用光塑造出人物的形象之后，在背景環(huán)境中布置一處較亮的光源，與畫(huà)面其他部分形成明暗交替、錯(cuò)落有致的效果。而韓劇在用光上則力求“精致”’著力點(diǎn)在于對(duì)演員面部的布光上。由于韓劇整體上舒緩的風(fēng)格，在人物造型方面也較為突出典雅、含蓄、精巧的特征，精致的布光使演員無(wú)論從哪個(gè)角度看去都十分耐看，也能夠與整體背景環(huán)境相協(xié)調(diào)，給人以明亮清新的感覺(jué)。

在鏡頭的拍攝方面，很多美劇，諸如《越獄》和《反恐24小時(shí)》，擅長(zhǎng)用不同的景別和鏡頭移動(dòng)方式展現(xiàn)劇情內(nèi)容的精彩和氣氛的緊張。但在具體運(yùn)用上，美劇并不是將眾多不同景別的鏡頭簡(jiǎn)單的加以堆砌羅列，也并非以夸張的鏡頭移動(dòng)方式將觀眾搞得暈頭轉(zhuǎn)向，而是采用了幾乎讓觀眾無(wú)觀看障礙的順暢的剪輯方法，在保證鏡頭精彩好看的同時(shí)，更能讓觀眾在目不暇接的欣賞快感中將節(jié)目看懂。

電視劇不同于文學(xué)作品的一大特征就是，電視劇并非運(yùn)用文字，而是視聽(tīng)語(yǔ)言，去營(yíng)造出人物的“內(nèi)心時(shí)空”，以此形成影視劇獨(dú)特的心理表達(dá)手段。具體到美劇和韓劇的運(yùn)用，就在于“閃問(wèn)”手法的運(yùn)用。例如《迷失》中，既有人物對(duì)于內(nèi)心中回憶的具體形象表現(xiàn)，又有對(duì)于未來(lái)劇情的推理假設(shè)；《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》中，既有格蕾內(nèi)心世界活動(dòng)一看到自己溺水而死一的表達(dá)，也有仏化看到與未婚夫結(jié)婚的夢(mèng)幻場(chǎng)景的描寫(xiě)。這些本是虛幻的潛意識(shí)的表達(dá)，被劇作者們完美的借助物化的外殼和視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行了可視的表述，因此才顯得超脫于一般現(xiàn)實(shí)而又不虛假。

在音樂(lè)的使用方面，美劇和韓劇都將音樂(lè)在影視劇中桿情表意、渲染氣氛的功能發(fā)揮到了很高的水平。例如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》中，在每集的結(jié)尾部分，必定出現(xiàn)一段舒緩悠揚(yáng)的樂(lè)曲，在歌者深情的吟唱中，樂(lè)曲完美的概括了整集的內(nèi)容，并將主題進(jìn)行升華以便使其更能打動(dòng)人心，使觀者的心靈產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。但無(wú)論怎樣的運(yùn)用方法，美劇的高明之處在于不會(huì)使觀眾因?yàn)橐魳?lè)的存在而將注意力由劇情特意的轉(zhuǎn)向音樂(lè)本身，觀眾往往在不知不覺(jué)中就會(huì)陷人背景所營(yíng)造出的特別氛圍中，情緒隨著劇情的發(fā)展或是感動(dòng)，或是緊張。而在我國(guó)的很多電視劇中，由于音畫(huà)結(jié)合做的不好，音樂(lè)往往進(jìn)人的唐突、不自然，使得背景音樂(lè)成為觀眾欣賞劇情時(shí)的干擾。

最后一個(gè)方面，即是我閏電視劇在題材的選擇上與美劇、韓劇差距較大。這方面一部分是因固有意識(shí)形態(tài)造成，以至于我閏的劇作者們對(duì)于一些喊定的題材不敢去過(guò)多觸及，但最主要的原因，在于我們的劇作者對(duì)于題材的挖掘不夠深人，立意的角度不夠巧妙。

美劇和韓劇的題材涉獵之廣令人驚奇，美劇中既有公然向美國(guó)法律體制叫板的《越獄》，也有探討人性的《迷失》；既有面向追求時(shí)尚、不拘一格的年輕人群的《緋聞少女》，也有歷史題材的《羅馬》……。韓劇中，題材也廣泛涉及了家庭、歷史、倫理、愛(ài)情、諜戰(zhàn)等多個(gè)方面。如果說(shuō)題材的廣度是使美劇和韓劇繁榮發(fā)展的基礎(chǔ)，那么，對(duì)于題材的深度挖掘則是其永遠(yuǎn)保持活力的積極推動(dòng)力。

例如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》，從表面劇情上看，就是描述了一群年輕醫(yī)生的成長(zhǎng)歷程，但實(shí)際上整個(gè)劇集包含了多種主題，從親情、友情、愛(ài)情，到各種人際的關(guān)系處理，以及面對(duì)人生的?；顟B(tài)度等等，幾乎無(wú)所不包。難怪許多該劇的重視擁躉甚至將其視為生活的再科指南，也難怪這樣一部受歡迎的劇集可以連續(xù)拍出六季之多，并屢次斬獲格萊美獎(jiǎng)項(xiàng)。

總之，我聞的電視劇發(fā)展還處于探索拓進(jìn)的未成熟階段，尚未形成自身獨(dú)具一格的風(fēng)格。因此，在這一發(fā)展階段，我們必須肓先學(xué)習(xí)別國(guó)電視劇制作方面的長(zhǎng)處，正視自身的不足，才能取得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的進(jìn)步。