淺談中音板胡獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》的演奏體會-藝術(shù)論文

秦腔是戲曲中梆于腔的一種，它與河南梆子、河北梆子、山西梆子等梆子腔劇種有著血緣關(guān)系。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳曾說過：“秦腔跟京劇有著密切的關(guān)系，京劇中的西皮調(diào)，就受秦腔的影響?！鼻厍恢饕餍杏谖覈奈鞅钡貐^(qū)，其音樂具有高亢激越,委婉動人的特點(diǎn);節(jié)奏鮮明的同時又能表達(dá)輕松愉快的情緒。中音板胡多年來一直作為秦腔的主導(dǎo)伴奏樂器,在演奏風(fēng)格上已經(jīng)形成了自己一套獨(dú)特的演奏手法。

《秦腔牌子曲》的基本曲式結(jié)構(gòu)是由散板、慢板、行板、快板四個部分組成的。整個樂曲充分表現(xiàn)了人的內(nèi)心情感的節(jié)奏變化。

在散板的演奏中,要充分掌握和運(yùn)用好弓尖、弓根的音頭以及摟弦與演奏技巧的合理運(yùn)用。因?yàn)樵凇肚厍慌谱忧愤@首樂曲的演奏中運(yùn)用這些演奏技巧，也正好同秦腔音樂風(fēng)格相統(tǒng)一。其中“摟弦”的演奏方法最有特點(diǎn)，也是最常用的。它的演奏方法是：左手采用保留指的形式，手指緊扣琴弦并借助手掌的力量反復(fù)抓壓，造成一種不穩(wěn)定的顫音,這種演奏方法也叫“壓揉”。
在慢板的演奏中，運(yùn)用了戲曲中常用的“滾板”加花變奏的發(fā)展手法，加之鮮明的戲曲打擊樂伴奏，使音樂產(chǎn)生一種氣勢宏大、先聲奪人的藝術(shù)效果。演奏速度由慢而快地遞增推進(jìn),兩個對峙“勢力”的音型變化有如一鑼一錢，“叫散”慢煞引出的音節(jié)代表擊鑼的“放錢”，之后的音節(jié)是對峙的重音代表一拔。這種模擬打擊樂開場的創(chuàng)作手法十分新穎，使人們心情振奮，扣人心弦。板胡在演奏中還運(yùn)用了全弓的強(qiáng)奏，強(qiáng)起強(qiáng)收，使音樂產(chǎn)生一種特殊效果，給人高亢明亮，勢如破竹之感，一下就把秦腔那種粗獷豪放、剛?cè)嵯酀?jì)的音樂形象和獨(dú)特的音樂風(fēng)格展示出來。板胡在這段音樂的演奏中，要加強(qiáng)運(yùn)弓的力度,運(yùn)弓飽滿，結(jié)實(shí)，并掌握和控制好運(yùn)弓力點(diǎn)的運(yùn)用及弓毛和琴弦的摩擦角度，讓弓毛在運(yùn)行時緊貼琴弦，加之左手積極有效的配合并進(jìn)行快速的“摟弦”，這樣就會使每個音符奏得剛勁有力，在氣勢奔放而富有彈性的同時又能夠穩(wěn)健大度,疾徐有致，快而不亂，引人人勝。

在中板的演奏中,音樂的情緒開始明朗，速度略有加快,在演奏過程中力求控制好演奏的速度,恰到好處。因?yàn)榇硕蔚难葑嘣谡麄€音樂作品中有著重要的起承轉(zhuǎn)合的作用。板胡演奏中，充分展示了秦腔音樂特有的“歡音”和“苦音”的演奏方法,使音樂在進(jìn)行中,始終追求一種完美的結(jié)合,輕松、愉快、自如、流暢，讓人有一種在不知不覺中非常自然地進(jìn)入快板的演奏。

在演奏進(jìn)人快板的演奏過程中,音樂曲調(diào)的發(fā)展極富有生氣,活潑動人，演奏時要掌握和控制好兩手之間的協(xié)調(diào)性，；配合要十分默契，壓、揉、打、摟等演奏技巧在樂曲的演奏中！既要有速度，又要有靈活性’恰到好處，點(diǎn)到為止，并收到畫！龍點(diǎn)睛之功效。同時還要注意在力度變化中，突出強(qiáng)弱變化；的對比，還須做到當(dāng)左右手在發(fā)生緊張的瞬間能夠立即放！松。樂曲通過加花變奏，以及力度、速度的逐漸加強(qiáng)，要求滑！

音爽朗，重音到位,運(yùn)弓大氣，發(fā)音明快，使樂曲的內(nèi)在音樂！感覺及奔放熱烈的情緒不斷增加，把樂曲推向高潮,而后音樂又急轉(zhuǎn)直下，進(jìn)人到十分委婉、圓潤的曲調(diào)之中。在演奏這段樂曲時,演奏技巧的運(yùn)用較一般樂曲要復(fù)雜一些，樂曲的^^^演奏除了摟弦演奏技巧之外，壓揉、滑揉等多種演奏技巧不斷互相交替出現(xiàn)，兩手之間的配合要十分默契，右手的運(yùn)弓必須使弓毛緊緊貼住琴弦運(yùn)行，使音與音之間的連接天衣無縫。在演奏摟弦的瞬間，既顯示了音樂內(nèi)在的“筋骨”，又顯示了柔中有剛、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果。在樂曲的演奏過程中，還要特別加強(qiáng)“如”音和“&”音的力度，在突出重音的基礎(chǔ)上力求連貫流暢，同時還要注意兩個音的變化，一個音是“&”比十二平均律中的“&”音略高些，而丨”音比十二平均律中的‘1x5”音略低些，因此在演奏過程中，還須改變通常的指距關(guān)系，只有這樣，在演奏中才能使樂曲以更加飽滿的熱情,快速、干凈利落地結(jié)束。

在整個《秦腔牌子曲》的演奏過程中，有兩種奏法一直貫穿全曲，這兩種演奏方法一種叫“苦音”奏法,另一種叫“歡音”奏法?！皻g音”奏法是指三指按“！??！丨”音，四指按在“&”音的位置上，通過手的壓力并借助手掌輔助進(jìn)行樓弦，使音高達(dá)到“80”音的位置。這種奏法會給人帶來明朗歡快朝氣蓬勃的情緒，演奏要求慷慨果斷、大度豪放、滑弓爽朗、重音到位,運(yùn)弓大氣，發(fā)音明快，并有異峰突起，挺拔俏麗之感。“苦音”奏法是指二指按V”音四指按“&“音,三指與四指并列,通過手指的壓力并借助手掌的輔助進(jìn)行摟弦,使原來的“&”音達(dá)“80”音的位置?！笨嘁簟钡难葑啵笮杉?xì)膩，語調(diào)優(yōu)雅,體現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)中見剛勁、低回中見挺拔的剛?cè)嵯酀?jì)的演奏特點(diǎn)。這兩種演奏方法一直貫穿在《秦腔牌子曲》全曲當(dāng)中，是秦腔音樂風(fēng)格中的靈魂。

《秦腔牌子曲》是一首非常成功的中音板胡獨(dú)奏曲。它的演奏風(fēng)格濃郁，旋律流暢優(yōu)美動人，大大地豐富了板胡的表現(xiàn)力。數(shù)十年來，在教學(xué)和舞臺演奏過程中經(jīng)久不衰，充分顯示了這首樂曲的藝術(shù)生命力。樂曲不僅拓寬了板胡的演奏風(fēng)格，還使板胡在模擬人聲的效果方面給《秦腔牌子曲》音樂增添了無限的藝術(shù)魅力，給人們以極大的關(guān)注和強(qiáng)烈的啟迪。板胡的演奏,無論從演奏技巧1：的豐富，還是音樂創(chuàng)新方面的新穎，都巳經(jīng)跨人了一個新的里程,是板胡獨(dú)奏曲中的精品之作。