讀黑白版畫有感-文學(xué)論文

趙延年是我國(guó)“激揚(yáng)之黑白”中最具代表性的木刻藝術(shù)家。他的黑白版畫象征著堅(jiān)定、正義、抗?fàn)幣c不屈，它使人感到有一種堅(jiān)不可摧的精神力量。正是由于這種精神特質(zhì)，使我們?cè)谛蕾p黑白木刻版畫時(shí)，并不感到冷酷、傷感與孤傲，而代之以爽朗、明快與高雅。它不是曲高和寡，而是調(diào)高意深。這種強(qiáng)烈的對(duì)比與反差營(yíng)造了視覺沖擊力與張力。
他的代表作《搶米》(1947年)中就可以窺見他處理大場(chǎng)面、大氣勢(shì)、大氣派的藝術(shù)才華。只有26厘米×28厘米的畫面卻容納了30多個(gè)人物。呼叫聲、撞擊聲、廝罵聲組合成“搶”的激揚(yáng)交響樂。趙先生最善于刻畫手，十幾只手，各具形態(tài)，形成強(qiáng)烈張揚(yáng)的氣氛。傾斜的店門檔板，配以弧形與“之”字刀法，更增添了畫面的動(dòng)感與氣勢(shì)。《起來!饑寒交迫的奴隸》是趙先生“激揚(yáng)之黑自”的代表作品之一。在他的刀筆之下，顯得自然而又激揚(yáng)。握拳、振臂、斷鏈、豎眉、撇嘴與虛化的硝煙營(yíng)造了“起來”的三角形氣勢(shì)。黑人的整體造型與畫面右側(cè)的大塊空白，更是畫家的匠心之處，張揚(yáng)與氣勢(shì)需要有黑白的強(qiáng)烈對(duì)比與反差才能奏效?！遏斞赶瘛肥勤w先生上世紀(jì)60年代的代表作。它將魯迅先生“橫眉冷對(duì)千夫指。俯首甘為孺子?！钡娜松衿焚|(zhì)躍然紙上。白色的長(zhǎng)衫、黑色的圍巾與黑色的背景，反襯出魯迅的人格魅力。在這里，背景的處理與這個(gè)時(shí)期的《日日夜夜》(1962年)有明顯的區(qū)別，畫面左側(cè)用疏密有致的斜刀刻出利劍般的刀痕，而右側(cè)則先將頭部輪廓刻出，然后再用斜刀提亮背景，線條粗粗細(xì)細(xì)、長(zhǎng)長(zhǎng)短短，使得深沉的氣氛中，有思想的激蕩，有心潮的起伏，有波濤的洶涌。
二、民族、風(fēng)情——阿鴿
女版畫家阿鴿是少數(shù)民族畫家，阿鴿對(duì)自己的民族有著崇高而真摯的感情。她以贊美的筆調(diào)，描繪彝族地區(qū)山鄉(xiāng)的巨變，以敏銳的感覺洞察彝族人民內(nèi)心的波瀾，以高雅的格調(diào)再現(xiàn)樸實(shí)的生活，從而形成他的版畫藝術(shù)的題材特征和形式風(fēng)格特征。
她的第一部作品是木刻組畫《我的阿媽》，這是她最熟悉、最富感情的題材，再現(xiàn)了她母親一生的經(jīng)歷，體現(xiàn)了彝族社會(huì)奴隸制度的很多特征，社會(huì)內(nèi)容豐富?！缎“⒁馈返娘L(fēng)格與《鴿子》迥然不同，作者去掉了繁雜的明暗關(guān)系，以明快的線條塑造了一個(gè)含苞欲放的彝族姑娘的形象，嫻靜而文雅。系著民族圖案的頭帕，俏皮地斜曾在頭上，粗大的發(fā)辮含著青春活力，現(xiàn)代的頭巾把面龐團(tuán)團(tuán)圍住，充分表現(xiàn)出現(xiàn)代彝族姑娘的審美趣味。近年來，阿鴿在藝術(shù)風(fēng)格上不斷探索，追求一種嶄新的、更加概括的版畫形式。線條及西方現(xiàn)代化繪畫中的色塊分割，融入版畫的世界里。具有“速寫”式的線條、色塊很像是版畫中的“大寫意”。這種畫風(fēng)常常是用大面積的黑白色彩布局墊定下全畫面氣勢(shì)，用其流暢的線條穿插與畫面之間使作品大氣而又精微，富有神韻，達(dá)到了自然、松動(dòng)、“版而不板”的藝術(shù)效果。如近作《涼山人》則更加成熟，具有代表性。《涼山人》以黑色為主，其造型具有山、石之感，穩(wěn)重而富有力度，面部和服飾則以線條精心刻繪而成，充分體現(xiàn)了大涼山的粗獷，大涼山漢子們的剛毅氣質(zhì)。整個(gè)版面深沉、強(qiáng)烈、明快。這是版畫語言，是其它藝術(shù)語言所不能代替的。
三、家鄉(xiāng)、風(fēng)貌——馮漢江
馮漢江版畫以黑白面目出現(xiàn)，將版畫形式創(chuàng)造同他表現(xiàn)湖鄉(xiāng)生活相結(jié)合，從而形成他的版畫藝術(shù)的題材特征和形式風(fēng)格特征。漢江版畫的切入點(diǎn)是抓住湖北這個(gè)千湖之省水鄉(xiāng)特色不放，奉信那句“越有地方特色的，越具世界性的”名言，把表現(xiàn)湖鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)生活作為他版畫創(chuàng)作的主題，他的作品大多描繪的是湖區(qū)生活。
他前期的作品《村姑》吸收書法中如“屋漏痕”的陽線或“折釵股”的陰線表現(xiàn)質(zhì)樸的鄉(xiāng)村婦女的漁民，畫面既有凝重自然、圓潤(rùn)飽滿與撲鼻鄉(xiāng)土氣息之感，又較好地刻畫出對(duì)象剛毅耐勞和開朗的性格。《風(fēng)中曲》等則以豪放挺長(zhǎng)的陰線亦如中國(guó)畫中的鐵線交織成銀灰色閃光的漁網(wǎng)，用以烘托畫面里在舟中勞作與睡夢(mèng)之中的主人，或塑造逆風(fēng)里抽象化的岸柳與疾駛的機(jī)船逆向運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生張力給人以精神之振奮。用旋轉(zhuǎn)的曲線表現(xiàn)翻卷的風(fēng)云及蕩漾的湖水。給人以身臨其境之感。再如《淋浴春風(fēng)》等則以留美婉轉(zhuǎn)的線條恰到好處的表現(xiàn)了那魂?duì)繅?mèng)繞的意境；以短促且靈動(dòng)的線條將畫面組織的音韻繚繞，條理秩然；還有長(zhǎng)短粗細(xì)正斜陰陽線交合使用的，外粗內(nèi)細(xì)線條配合運(yùn)用的，只用一種線條貫穿畫面的以及積點(diǎn)成線的。漢江版畫還講究氣韻?！皻忭嵣鷦?dòng)”自南齊謝赫提出來，成為中國(guó)繪畫創(chuàng)作的審美要求和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。從這些作品中可以看出畫面的氣勢(shì)與氣韻的表達(dá)以及形式美的創(chuàng)造達(dá)到一個(gè)新的境界。
以上三位版畫家黑白木刻作品的風(fēng)格不同，表現(xiàn)的題材也不同，在繪畫中寫實(shí)、意向、抽象的表現(xiàn)方法本身沒有誰高誰低的問題。值得贊賞的是三位版畫家不滿足“語言定式”，不斷探索新路，這是藝術(shù)家極其寶貴的品格。