略論《琵琶行》的藝術(shù)特色-藝術(shù)論文

詩中主要塑造了兩個典型人物形象，即琵琶女和詩人自己。他們是不同社會階層、相同受抑命運的人的代表，各有其典型的社會意義。但在詩中，作者并沒有平均用力．他著重塑造的是琵琶女的形象。
琵琶女是作品的第一主人公，自居易在刻畫她時獨辟蹊徑，跳出了我國古代其它一些敘事詩描寫人物的窠日，成功地完成了對琵琶女形象的塑造。這首先表現(xiàn)在：作者在刻畫琵琶女時，沒有像古代其它一些敘事名篇那樣，對人物進(jìn)行細(xì)致的外貌描寫。如《孔雀東南飛》，一直被認(rèn)為是前代敘事詩中描寫人物最成功的一首，其中就集中地描寫了女主人公劉蘭芝美若天仙的外貌：“足下躡絲履。頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月鐺。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙?！睆南抡f到上，細(xì)則細(xì)哉，傳神卻是大大的不夠。而《陌上?！芬膊唤柚啬?，既細(xì)寫羅敷的穿著打扮，又以不同人看到她后的種種行為來側(cè)面襯托，突出其貌美，以貌喻人。《琵琶行》中卻沒有對琵琶女的外貌的集中描繪，甚至連一句直接描摹相貌的話也沒有，但配合著故事情節(jié)的發(fā)展，作者總能在關(guān)鍵處加以點化，著墨不多卻又細(xì)致傳神。無論是琵琶女剛出場時的“猶抱琵琶半遮面”，還是她一曲終了時的“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”，都只有一鱗半爪，但這不顯山不露水的肖像描寫卻逼真地反映了琵琶女當(dāng)時的心理變化情況：前一句展現(xiàn)了她身為“天涯淪落人”的難言之痛。后兩句則是通過寫肖像向下文的自訴身世過渡：“沉吟”的神態(tài)。反映了她欲說還體的矛盾心理；而“插弦”、“整頓衣裳”、“起”、“斂容”等一系列的動作表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾，一吐為快的心理活動?？梢?，這首詩中一鱗半爪的肖像描寫是與故事情節(jié)的發(fā)展、人物心緒的變化緊緊相連的．對人物形象的塑造起到了畫龍點睛的作用。
其次，自居易通過細(xì)致的心理描寫給我們揭示了琵琶女這—特定人物的特殊風(fēng)貌。他的獨到之處便是，通過對琵琶女彈奏的音樂的細(xì)致描繪來揭示她復(fù)雜的內(nèi)心世界。詩中直接描繪琵琶女彈奏音樂的詩句就有二十二句。作者先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”寫調(diào)弦試音，接著便贊嘆其“未成曲調(diào)先有情”，突出一個“情”字：而“弦弦掩抑聲聲思”、“似訴平生不得志”、“說盡心中無限事”等概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想感情。此后十四句，是借助語言的音韻來摹寫音樂旋律的變化，作者極盡想象之力，大肆渲染了琴聲徐疾弱強(qiáng)的變化。嘈嘈急雨、竊竊私語、珠落玉盤、間關(guān)鶯語、幽咽泉流、銀瓶乍破、鐵騎突出，這些新穎精妙的比喻生動地顯示了音樂的形象性。而這里詩人通感手法的運用，更是達(dá)到了出神入化的地步，他將音樂的聽覺形象訴諸視覺，甚至用表示觸覺的詞語描繪出來。所有這些，不僅逼真地再現(xiàn)了琵琶女琴聲曲折變化的過程，而且給我們創(chuàng)造了一種清幽孤絕、音韻綿邈無窮的藝術(shù)境界。曲到高潮，戛然而止，一曲雖終，但那種撼人肺腑、驚心動魄的音樂魅力卻依然令人回腸蕩氣。而這音樂形象的千變?nèi)f化，正是琵琶女心潮起伏回蕩的真實再現(xiàn)，聯(lián)系下面她對自家身世的訴說，我們更不難體會她的演奏正是她“平生不得志”的寫照：作為一名淪落風(fēng)塵的樂伎，縱然她曾經(jīng)才貌雙全，曾經(jīng)有看不盡的風(fēng)花雪月、笑不盡的琴棋歌舞，最終還是免不了年老色衰、委身作重利輕別離的商人之婦的悲慘命運。往事不堪回酋，而今勾起，怎能不令她愁腸百結(jié)?一曲訴衷腸，音樂自然就如泣如訴了。
琵琶女的一生是一首扣人心弦的悲歌，作者通過對其彈奏的“說盡心中無限事”的琴聲的細(xì)致描繪，以及對其自訴身世的敘寫，成功地塑造了一個真實生動的落魄藝人的形象，而這一形象，正是封建社會里被侮辱被損害的樂伎藝人們的代表。他們生活在封建社會的底層，有的才高八斗、有的色藝雙佳，但終只能作那些尋歡作樂的達(dá)官貴人的生活調(diào)味劑，動輒便遭流落之苦。一葉落而知天下秋，琵琶女形象的典型意義我們何必再作贅語?
詩中的另一人物形象。即詩人的自我形象，是在被琵琶女的命運激起的情感波濤中袒露出來的。詩人雖有滿腔“兼濟(jì)天下”之志，卻園要求革除暴政、實行仁政而遭到打擊，“謫居臥病潯陽城”，琵琶女哀怨的彈奏撥動了他的心弦，琵琶女悲戚的自訴牽動了他的愁思，從而引發(fā)了他“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的慨嘆，忍不住也道出了自己的遭遇。同寫遭遇，卻又各有側(cè)重：寫琵琶女，詳昔略今；寫自己，恰恰相反，絕口不提貶謫之前的事。兩者互相映襯，互為補(bǔ)充。我們不難想象，詩人在長安也有“被妒”的經(jīng)歷，正因如此，他才如“老大嫁作商人婦”般被貶到江州。一個是昔風(fēng)流今零落的封建藝伎，一個是遭壓抑受排擠的正直士大夫，遭遇卻是驚人的相似。萍水相逢，均作他鄉(xiāng)之客，關(guān)山難越，同是失路之人，自然同病相憐了。這里詩人完全拋開了封建的世俗眼光，對琵琶女寄予了無限的真摯同情：而他自身的經(jīng)歷，不也正是封建社會里許許多多正直知識分子遭遇的集中體現(xiàn)嗎?白居易是這樣，李白、杜甫、韓愈、柳宗元等等，又有誰擺脫了受抑被擠的命運呢?可見，作者形象的典型意義也是不言而喻的。
淡妝濃抹，卻又殊途同歸。這兩個人物形象不僅使詩人的“天涯淪落”之痛曲傳致盡，而且也使他一貫所樹的“補(bǔ)察時事，泄導(dǎo)人情”的主張呈現(xiàn)在詩的字里行間。這，可以說是本詩最大的藝術(shù)特色所在。
三、濃郁的抒情氣氛
這首贈人之作，一方面是為琵琶女作詩傳，可以看作是敘事詩；另一方面，作者則是通過與琵琶女共訴“天涯淪落”之痛，以抒其謫遷之意，鳴其不平之音，因此，又可以認(rèn)為這是一首抒情詩。金人王若虛認(rèn)為白居易的詩歌語言如“柳陰春鶯”，由此其詩言婉意切的情韻可見一斑?！杜眯小分心欠N強(qiáng)烈的抒情氣氛首先就是由那“柳陰春鶯”般婉切動人的敘述語言體現(xiàn)了出來。；每一次故事情節(jié)發(fā)展的描述，每一個人物言行的再現(xiàn)，都如琵琶女的琴聲，文辭書成，真情自著．難怪余恕誠先生認(rèn)為這是一首“將抒情詩嫁接在敘事詩上”的佳作。
借最抒情是我國古典詩歌感情流泄的主要方式，《琵琶行》也不例外。這首詩中的景物描寫和它的人物外貌描寫一樣，，著墨不多，但也都是點睛之筆。詩的開頭兩旬寫作者送客江頭，一句“楓葉獲花秋瑟瑟”就把秋夜送客的落寞心情曲傳殆盡。宋玉曾慨嘆“悲哉秋之為氣也”，江淹也曾悲吟“黯然銷魂者，唯別而已”，詩人兩者盡占．怎能不悲從中來?于是醉不成歡。原本月明風(fēng)高氣爽的秋江夜景便顯得水也渺茫月也凝淚了，正所謂“茫茫江浸月”。寥宴數(shù)語，詩人就已融情于景，渲染了故事發(fā)生的環(huán)境氛圍，為全詩定下了一種哀怨幽涼的基調(diào)。第二次寫景是在琵琶女一曲奏罷而余韻猶存之際，詩人用“東船西肪悄無言，唯見江心秋月白”兩句，側(cè)面烘托了琵琶女的琴聲給予人們的那種可移情、可動志，卻又無可名狀的音樂魅力。江心月白，秋水茫茫，浩瀚的宇宙蘊涵了一切，幽愁暗恨，盡在不言之中。并且，這里的景物描寫，又恰如一個短暫的休止符，它不僅綿延了琵琶女奏樂所展現(xiàn)的起伏回蕩的心潮，也為下面情節(jié)的轉(zhuǎn)換、敘事的變化作了很好的過渡，更為琵琶女的悲訴作了環(huán)境上的渲染烘托。第三次寫景則出現(xiàn)在琵琶女自訴身世的過程中，“去來江口守空船，繞船月明江水寒”，一個“寒”字，使客觀物象籠上了濃濃的主觀色彩。琵琶女舊夢依稀卻又無可追尋，獨對浩浩秋月，怎能不感到船也空寂水也清寒呢?而這空船寒江秋月，不正是她凄涼心境的物象表現(xiàn)嗎?
“一切景語皆情語”，詩中作者正是通過這寥宴的幾處景物描寫，融情于景，情景交融。把我們導(dǎo)入了一種既迷蒙清寥又韻味無窮的藝術(shù)境界，全詩也因此罩上了一種幽深的傷感情調(diào)。