試論蘇詞中的戲劇元素-文學(xué)論文

從詞產(chǎn)生之日起，就被定義為抒情文學(xué)，用來抒發(fā)曠男怨女們的隱秘情懷。直到張先開始作題序，才漸漸增補(bǔ)了一點(diǎn)敘事功能，但當(dāng)時詞壇只有張先和柳永較多地使用題序，其他詞人并未廣泛涉獵，而且張、柳的題序非常簡略，大部分用來標(biāo)記作詞時間而已，敘事性極為有限。真正大量使用題序，并使其和詞體密不可分的人是蘇軾。在蘇軾這里，題序受到了空前的重視，它真正彌補(bǔ)了詞抒情有余，敘事不足的缺陷。首先，蘇詞的題序往往詳細(xì)地交代了詞人作詞的時間、地點(diǎn)、原由。如《減字木蘭花》（回風(fēng)落景）的題序：
五月二十四日，會于無咎之隨齋。主人汲泉置大盆中，漬白芙蓉，坐客翛然，無復(fù)有病暑之意。
明確交代了此詞是詞人于五月二十四日在晁補(bǔ)之的寓所看見白芙蓉時所作。這樣的題序和后來的戲劇中旁白的作用十分相似，用于交代事件發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物及起因。只有這些大環(huán)境、大前提確定下來，才有抒情主人公或戲劇人物的出場和進(jìn)一步的抒情。
另外，蘇詞的題序有的本身已具有故事性，完全可以獨(dú)立充當(dāng)戲劇的一個場景。如《西江月》（照野瀰瀰淺浪）的題序：
公自序云：頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家，飲酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，肱醉臥少休。及覺，已曉。亂山攢擁，流水鏹然，疑非塵世也。書此詞橋柱上。
這篇詞序極富故事性，可以聯(lián)想出這樣一幕：在春天的夜幕中，一輪皎皎的明月綴在半空，主人公一個人牽著一匹老馬默默走在蘄水，已有些疲乏，這時候，一家酒家闖入眼簾，他心中大悅，奔將進(jìn)去，直到喝得醉了才踉蹌出來，這樣搖搖晃晃地來到一座小橋上，忽然醉意難擋，索性在橋上曲起胳膊枕著小睡了一會兒。等到一覺醒來，天已擦亮，竟一時之間分不清是身在塵世還是仙境了。通過以上描述，可以見出，除了具有故事情節(jié)性，這篇題序還具有很強(qiáng)的表演性，具備了戲劇動作的雛形。
總之，蘇詞中題序的運(yùn)用有力地加強(qiáng)了詞的敘事性，配合詞原有的抒情性特征共同為戲劇的萌芽服務(wù)，從客觀上豐富著戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。
二
可以說蘇詞對題序的發(fā)展增強(qiáng)了詞的敘事性，使蘇詞初步具備了戲劇元素。蘇詞中較明顯地表現(xiàn)出與戲劇的相似之處還在于某些詞篇中已經(jīng)出現(xiàn)了比較完整的故事情節(jié)。敦煌五代詞和李煜、晏殊詞中也已見出一些故事的片段，如李煜的《菩薩蠻》（花明月暗籠輕霧）就惟妙惟肖地演繹了一個情人幽會的情節(jié)片段。但蘇詞中所表現(xiàn)的故事往往更完整，更富于戲劇性。蘇詞中有一些非常優(yōu)秀的聯(lián)章詞幫助構(gòu)成了完整的故事發(fā)展脈絡(luò)。如《浣溪沙》聯(lián)章五首中的前四首：
照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。（其一）
旋抹紅妝看使君，三三五五荊籬門。相排踏破蒨羅裙。老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。（其二）
麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗軟肌腸。問言豆葉幾時黃。（其三）
簌簌衣襟落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長唯欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。（其四）
這首詞非常典型地體現(xiàn)了蘇詞具有比較完整的故事情節(jié)。第一，具有統(tǒng)一而明確的故事主題，即所有情節(jié)都為表現(xiàn)知州勤政愛民這一主旨服務(wù)。第二，具有較清晰的故事發(fā)展脈絡(luò)，按照未進(jìn)村時——在村莊中——出村后到田野的順序展開。也具有了構(gòu)成故事的時間、地點(diǎn)、人物，事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果等一系列因素。第三，能夠從生活中提煉出典型的細(xì)節(jié)來塑造人物形象，具有戲劇情節(jié)的高度濃縮的特點(diǎn)。通過山村姑娘爭相裝扮見使君的場景，側(cè)面反映出這位地方官是愛護(hù)老百姓的好官，深受愛戴。又通過知州詢問農(nóng)作物成熟情況和客氣討水的兩個場景正面深化了他愛民如子的形象。第四，詞中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了空白的表現(xiàn)方式，不再細(xì)寫回府過程，完全符合戲劇的創(chuàng)作原則。第五，特別值得一提的是詞中出現(xiàn)了類似戲劇唱詞的對話，雖然還沒有明確的二人問答形式，但已初具雛形。
三
戲劇中的人物形象主要是通過人物的唱詞來塑造。蘇軾的詞中出現(xiàn)了一些頗具個性的人物形象，都是由很多完全可以被目為戲劇唱詞的高度個性化抒情的詞篇來實(shí)現(xiàn)的。
唐宋詞與戲曲都具有“代言體”的特點(diǎn)。唐宋詞的早期作品中大多是“男子而作閨音”，蘇軾也同樣有很多模仿女子口吻聲態(tài)而作的詞，塑造出一些思婦怨女形象，如《少年游》（去年相送）。蘇軾還有一些其他角色的“代言體”作品，更有戲劇性。如《瑞鷓鴣.觀潮》：碧山影里小紅旗，儂是江南踏浪兒。拍手欲潮山簡醉，齊聲爭唱浪婆詞。西興渡口帆初落，漁浦山頭日未欹。儂欲送潮歌底曲？尊前還唱使君詩。
詞人儼然化身為弄潮的熱血男兒，生動地模仿弄潮兒的口吻，展現(xiàn)出或手持紅旗，劈波斬浪的勇氣；或開懷暢飲，齊聲歌唱的豪情，少年英雄的形象完全被塑造出來。蘇軾“野性”使他并不會滿足于效法前人，更不會滿足于總躲在其他角色的背后，于是在蘇詞的大多數(shù)篇章中詞人的自我形象便突顯出來，成為充滿個性化的人物，擁有個性化的抒情唱詞。請看《江城子.密州出獵》：老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
寥寥數(shù)筆，一個渴望建功立業(yè)，報效祖國的白發(fā)英雄形象已然活脫脫地站在那里，他頭帶錦帽，身披貂裘，左手牽著黃狗，右手擎著黑鷹，在原野上盡情馳騁，并吩咐到：“快告訴全城的人，跟隨我去打獵，看我像當(dāng)年孫權(quán)那樣，親自彎弓射虎吧！”幾杯濁酒過后，老英雄微睜醉眼，不禁喝到：“鬢微霜，又何妨！他日一旦起用，必然能拉開滿弓，御敵于外！”充分展示了人物“狂”態(tài)。全詞中詞人自我與詞的抒情主人公已經(jīng)合二為一。
蘇軾作為唐宋詞史上一位多產(chǎn)的詞人，他的作品呈現(xiàn)出空前多樣化的特點(diǎn)，為宋代文學(xué)的“破體”事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。他對題序的改造，對詞中情節(jié)的巧妙設(shè)計，對詞中自我意識和人物性的加強(qiáng)，大大豐富了詞的表現(xiàn)力和形象感，可以說，他真正是推動了詞體的成熟。而在詞體成熟的過程中必然孕育了新的文體——戲劇的出現(xiàn)。這也又一次充分印證了在文體嬗變的歷史中，每種文體的新生都必將分娩于另一種成熟文體中。