貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲第一樂章創(chuàng)演特色探微-音樂論文

這首鋼琴奏鳴曲被貝多芬題贈給了好友華爾斯坦伯爵，因此又被稱為《華爾斯坦奏鳴曲》。華爾斯坦，這位波西米亞出生的伯爵，他深愛貝多芬的音樂才華，并以寬大的胸懷不斷地給予貝多芬以物質(zhì)上的幫助和更多精神上的鼓勵，對貝多芬的成長以及音樂創(chuàng)作做出了極大的貢獻，貝多芬以此題獻來表示對友人的衷心感謝。此奏鳴曲廣為流傳的別名《黎明》也決不是偶然的,這首作品集中反映了大自然生機勃勃的景象，極具包含了崇高的詩意，并能深刻體會到貝多芬從大自然中獲得的精神力量和對生活的深刻思考。
總之，這首奏鳴曲給人們的印象是大自然歡愉的蘇醒，音樂自始至終洋溢著置身于大自然之中的喜悅之情。那充滿激情的旋律，動感的節(jié)奏，極具個性的和聲進行以及龐大而縝密的曲式結(jié)構都給我以強烈的震撼，它處處洋溢著朝氣蓬勃的活力，清新的氣息和抒情的詩趣,更是給我留下了深刻難忘的印象。下面我以第一樂章為例,就創(chuàng)作特色和演奏特色兩方面進行粗淺的探析。
二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂章的創(chuàng)作特色
這是個莊嚴雄偉、極為輝煌的樂章,它很好地發(fā)展了奏鳴曲式的各部分，在貝多芬作品氣勢磅礴的典型風格上加人了細膩的對大自然形象的生動描繪，賦予了作品豐富的內(nèi)涵，展示了別具一格、新穎獨特的創(chuàng)作特色。1.著重強調(diào)高低音區(qū)的音色對比呈示部的開始乂大調(diào)的主部主題以短促跳動的節(jié)奏型，先在低音域以弱音登場，暗示著大自然黎明即將到來。緊接著又在高音區(qū)出現(xiàn)了靈巧明亮的裝飾音和的快速短音階,仿佛晨曦中小鳥在歡鳴，泉水在流淌。音樂著重強調(diào)了高低音區(qū)音色的對比，利用兩種音色強大的反差表現(xiàn)出了兩種不同氣氛的感覺，同時精細的音色結(jié)合也異常優(yōu)美’線條造型明朗流暢。主部主題的幅度顯得無比宏大，給人以閃爍不定之感，它那寬廣的氣息和燦爛的音群以及精巧的和聲結(jié)構，自始至終浸透在整個樂章上。這段音樂描繪了曙光憙微、萬物復蘇的畫面，展現(xiàn)了一派生機勃勃的景象。之.副部主題出現(xiàn)在主部的三度調(diào)上副部主題是一首純樸的民間音調(diào)，它明朗地出現(xiàn)在2大調(diào)上，與(：大調(diào)的主部主題形成了上三度關系調(diào)。副部主題通常在主部的屬調(diào)或下屬調(diào)上出現(xiàn)，這種三度調(diào)的調(diào)性關系在古典風格中是不尋常的，它體現(xiàn)了貝多芬的獨具匠心，豐富了調(diào)性色彩，增加了新穎性。音樂形象變得親切、穩(wěn)定，與主部主題形成了鮮明的色彩、感情和形象對比。它以寧靜安詳?shù)暮吐暿揭繇懡Y(jié)構作為主體，以和弦最高音形成溫和的旋律線，醞釀出抒情的氣氛,如同一首圣歌唱出了貝多芬對大自然發(fā)自內(nèi)心的熱愛和贊美，對光明和幸福赤誠的向往。3罾主部主題的旋律縮減后在展開部出現(xiàn)展開部的第一階段，運用主部主題材料在旋律、節(jié)奏、力度、和聲、色彩等各方面進行各種變化，增強了音樂的活躍氣氛，造成樂思發(fā)展的積極動力。主部主題在高音聲部上的動機被壓縮了，突出了旋律以及節(jié)奏的緊湊，形成了強烈的動力感。被縮減的旋律是貝多芬展開部的顯著特征之一。經(jīng)過變形的主部動機在高低音區(qū)來回地跳躍，給人以動蕩不安的急促感，仿佛群鳥在爭先恐后地歡唱，具有交響性的效果。卑再現(xiàn)部主、副部主題調(diào)性的不統(tǒng)一按照奏鳴曲一般原則，再現(xiàn)部分主、副部主題在調(diào)性上應取得一致。而這首奏鳴曲則例外，主部主題為大調(diào)，而副部主題先是在大調(diào)上出現(xiàn)，而后才轉(zhuǎn)為大調(diào)，真可謂“意料之外而又情理之中”。由于副部調(diào)性的改變，隨之連接部也有所變化,從而體現(xiàn)出樂思發(fā)展的另一階段，而不是簡單的“重復”。貝多芬運用了新的素材，慷慨地豐富了最初的樂思，加強了轟轟聲與寂靜的對比。鮮明的強弱對比使副主題的歌唱也變得更加高亢響亮，更豐滿，也更富于激情。
三、貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂章的演奏特色鋼琴奏鳴曲《黎明》，它不僅規(guī)模雄偉、曲思豐富，華麗多彩的技巧變化更是在貝多芬的筆下得到了輝煌發(fā)展，造成了演奏會形式的效果，給人有如仰望天空一樣的豁達大度之感。下面我將簡要分析其演奏特色。1.強烈而豐富的力度變化貝多芬作品中最引人注目的特點恐怕就是強烈而豐富的力度變化了，例如第一樂章呈示部最初的4小節(jié)動機，演奏時要正確把握力度和速度，掌握好樂章的基本動脈，并要把力度叩-丨-4-11清晰、堅決地表現(xiàn)出來。9-11小節(jié)的彈奏要以右手靈活的裝飾音和十六分音符快速跑動表現(xiàn)出一剎那亮麗的鳥鳴和淙淙泉流。第9小節(jié)開始漸強直至11小節(jié)的“吐”為最髙點，最后終止于較弱的屬音上。這一系列的力度變化要充分強調(diào)出來,同時也要表現(xiàn)得自然流暢。
再如進人結(jié)束部第一主題，一個大的漸強到達62小節(jié)任，充滿活力的和弦節(jié)奏和不斷增強的力度，推動著音樂積極向前而達到呈示部的高潮。此時右手的十六分音符應清晰有力,左手和弦跳音的彈奏應沉著、果斷，抓住每小節(jié)第一拍和第三拍的重音。緊接著第68小節(jié)要彈傳十分輕柔、美妙，注意卯力度的控制。
2丨細膩而突出旋律線條的觸鍵
例如第一樂章呈示部優(yōu)美寧靜的副部主題，此段的彈奏需要非常地用心，開始的那些和弦是不可間斷的，它要像管風琴或木管樂器吹奏圣詠的音響，有歌唱性的和聲效果。上聲部的旋律要保持連奏，需要在指法上做出無聲的更換。每一個和弦都應把全身的力量，通過大臂、小臂及手掌稍緩慢地推送到指尖。特別加強小指獨立而又連貫的歌唱性，使右手高聲部的旋律音在弱奏時仍能體現(xiàn)得柔美而透人心魄，給人以神圣美好的深刻印象。
又如展開部的第二階段，是富有戲劇性的段落，運用副部織體的材料加以延伸發(fā)展，采用短琶音型起伏的織體，情緒是激烈的、戲劇性的，通過調(diào)性諸多變化與和聲長時間地處于不穩(wěn)定連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)而推向高潮。演奏時應充滿激情,用飽滿的聲音和強力度彈奏，節(jié)奏穩(wěn)定。左右手的分解和弦要彈得流暢，富有色彩，左手的和弦要切實保持到底，使音樂可以聽到隱伏的旋律線條。比如第114小節(jié)右手的降山第118小節(jié)右手的降~第122小節(jié)右手的降~第124小節(jié)右手的降6，以及而后126小節(jié)右手的I：等。這幾個音符在整個樂段的起伏中，都應該是彈奏時要強調(diào)的，猶如激流中的踩腳石，以便更敏捷、輕巧地彈奏這一泉水湍流般的樂段，表現(xiàn)出此時激動不安的情緒。結(jié)語
鋼琴奏鳴曲《黎明》屬于貝多芬創(chuàng)作中期的優(yōu)秀之作，就內(nèi)容和形式來說是最精妙的奏鳴曲之一。我們通過研究其個性化創(chuàng)作技法和演奏特色，深刻理解作品的內(nèi)在實質(zhì)，捕捉作品的思想精髓，才能恰如其分地表現(xiàn)作品內(nèi)部隱藏的深刻內(nèi)涵，并在鋼琴演奏和教學中不斷創(chuàng)新,將鋼琴藝術的魅力充分展現(xiàn)。