《舍赫拉查達》交響組曲音樂主題研究-音樂論文

在《舍赫拉杳達》組曲中，作者完美的刻畫了兩個重要主人公一講故事的舍赫拉查達和聽故事的蘇丹王，并且用出色的管弦樂描繪了故事中各個獨立的情節(jié)和生動的畫面，這些情節(jié)和閫面組成丫四個樂章，分別是：《大海與辛巴達的船》、《卡倫德王子的故事》、《王子與公主》、《巴格達的節(jié)日和辛巴達的船撞上立有青銅騎士的峭壁》。整首組曲的旋律獨特，和聲豐富，配器精湛，音樂的恰到好處使故事更動人，更富有感染力，作曲家完成了形與聲的完美交融。這首組曲的四個樂章一直貫穿著兩個主題：整個旋律的線條是由跳進的四度音程和級進的上、下二度音稈構(gòu)成的，2/2拍,旋律的整體走向是螺旋式下降，表現(xiàn)了蘇丹王輝煌、威嚴、兇險、深不可測的特點。
整個旋律的線條起伏不是很大，4抖拍，運用了長音與三連音的結(jié)合，圍繞著音階的主音上下環(huán)繞，具有很強的抒情性,表達廣舍赫拉查達溫柔大方、美麗動人的形象,同時將她的智慧與細膩暗藏于音樂的起伏當中。
下面用表格列舉“蘇丹王主題”和“舍赫拉查達主題”在全曲出現(xiàn)的情況；表格1：
正是因為“蘇丹王主題”和“舍赫拉查達主題"在全曲反復出現(xiàn)，使全曲的四個樂章貫穿了相同主題，至使整部音樂作品完整統(tǒng)一，讓人們在聽音樂的同時既能感受故事的曲折動人，又能不時在腦海里映現(xiàn)蘇丹王和舍赫拉查達的形象，致使達到音響和畫面的完美配合,讓音樂的表現(xiàn)力更加栩栩如生。
二、音樂主題的配器與形象的結(jié)合。
在第一樂章,作曲家在表現(xiàn)蘇丹王的主題時運用了樂隊齊奏，分別是單簧管、大管、圓號、長號、大號還有弦樂組，大管和長號、大號的齊奏在低音區(qū)跨了兩個八度，音響渾厚，表現(xiàn)出王者的威嚴和風范,同時氣氛緊張，刻畫了蘇丹王令人懼怕的心理。
舍赫拉查達的主題配器方式與蘇丹王的主題完全示同,形成鮮明對比，它是用小提琴奏出的,而且主要集中在小提琴的高音區(qū),這是小提琴最具特色且音色優(yōu)美的音區(qū)，旋律線條呈環(huán)繞型，代表了她溫柔、美麗、大方的形象，同時也刻畫了她講故事的神態(tài)，娓娓道來，充分表現(xiàn)了她的機智和鎮(zhèn)定,作曲家選擇用豎琴為舍赫拉查達的主題做伴奏,當小提琴呈現(xiàn)長音的時候，豎琴呈上行的五度、二度、三度、四度組成的琶音,象一串迤邐閃亮的珍珠一樣，同舍赫拉查達的形象做了完美的呼應(yīng)。
在陳述這樣兩個不同的主題的時候，作曲家在樂器數(shù)量上、配器方式上、力度和速度處理上以及音區(qū)選擇上都做了明顯的對比,使得與主人公身份、形象相吻合，又增加了音樂的戲劇性,使故事更富有想象力和生動性,也為音樂以后的
在整部樂曲屮，蘇丹.1：的主題先演變成大海的主題洱演變成戰(zhàn)斗的主壊.訝樂悄緒4故事的內(nèi)容緊緊相連，顯得詐常簡潔協(xié)調(diào)。
三、音樂主題的變形。
在整&31曲中，作曲家充分利用了他所設(shè)計的主題材料,通過主題犲料的變形，使得組曲層層推進.并11成為了組曲展開的重要手段。
蘇丹王主題變形：第一樂阜中，兩個主題陳述完畢之后，蘇丹王的主迦進行了第一次變形。這一樂章描寫的是"大海與芐巴達的船”.蘇丹王的卞題首先演變成丫大海的主題。主題不科塏樂認齊奏,木管組只留下了笫…中簧管獨奏原來的卞拋,第二單筲宵和大宵齊奏：長旮的多聲部和聲持續(xù)咅：
在主題演變成大海的同時.弦樂組的編配也出現(xiàn)I”…些變化：
萏先是小提琴，可以看出一提和二抿繭復井變化/生題的旋律’小捉琴的旋律成為陳述的重點，弦樂的比例明敁大于木怦’相冋的卞.韙不同樂器坩的編況，讓全曲的交晌性冉―次休現(xiàn)出來：
其次足大提琴’作詘家對大挺琴的織體進行丫變化。這足一個很心特點的織體,旋律的流動呈拱形,代表了大海的波浪起伏,這種織體以及旋律的流動一直貫穿到丫第一樂草的結(jié)朿，為故事的進展做了背進式的鋪墊.11：讀者展開想象丨把瀆者引人辛巴達在大海上行船的怙景當巾。使用大提琴來描繪大海的形象,這乂是作曲家一個很好的.恰當?shù)男闻c聲的義美結(jié)合。
作曲家在蘇丹王主題的變形〔18—70小節(jié))屮用丫大卅的筆鑾XI演變成的大海這個主題進行了發(fā)展丨節(jié)法就蛙轉(zhuǎn)調(diào)和加(？-盧部‘讓曲子丨」12推進，還有一個阽著的變化就是節(jié)拍.由肸來的2；2拍變成了現(xiàn)在的6/4拍。0舍赫拉杳達生題變形：
從第94小節(jié)開始」1！1子的坫緒有所變化.體現(xiàn)在主題的材料足用僉赫拉査達的主題變形的：符都適由整拍子組成,這樣擾使演奏明敁的整齊流暢.原來主魁的：連音繼釹保持苕閼滑旋轉(zhuǎn)的特性.且母冇耿唱性.不同的是這樣的變形使得旋汴史加輕盈愉快，9之前大海上的黑暗、深邃和不可預(yù)知再一次形成了鮮明的對比
舍赫拉查達的主題變形丼出現(xiàn)了兩次，第一次在汕小調(diào),第二次出現(xiàn)是小調(diào),這樣的下方小二度轉(zhuǎn)砌相對古盹時期的厲方向四冗度轉(zhuǎn)岡來說，是浪搜樂派和民族樂派不同于古典樂派的一種常見的轉(zhuǎn)調(diào)方式.這樣的轉(zhuǎn)調(diào)使作品的色彩變幻電加鮮艷.情感處理更加細狀，明喑對比吏加突出。這個主題雖然有所變化,但是演契樂器卻沒有變化,還是小提琴獨奏.這就讓大家產(chǎn)生一種熟悉的感覺,不難想起舍赫拉喪達美晡溫柔大方的形象，冏時在這里,輕盈的旋律不僅為她增加了活潑和可愛.更使人們對舍蘚拉查達的形象有/“電深一步的認識.大提琴保留I”原來的咅型.變化也體現(xiàn)在了節(jié)奏匕并II加人低#提琴,使?？蠍梁?加重了第一拍。
從第102小卄起’木管組全部加人,材料運用的焐舍躲拉査達卞題變形的一部分.長笛,單笹牲、雙笹宵齊奏，并且是在6/4扣的第二拍進人的，這種弱拍進人的寫法是作|！1丨家浹節(jié)拍重音和節(jié)泰.1音錯位而常坩的一種手法。此時木管徂比例的加審讓杏色再一次變化，對比剛才小提琴的獨奏.這取的情緒有丨'明顯的喳化’從剛剛講故串的美閘的貪赫拉喪達的畫囪又問到了故書內(nèi)界，我丨II又苕到廣辛巴達的船在大海卜.航行的情彔,船隨波濤起伏前進-次讓人們慼覺到危機叫伏，這樣的配器效糶1卜我"對故事愔節(jié)電冇期待性：弦樂組只冇第一小提琴演奏主旋律丨笫二小提琴，屮提琴都重復和加重人提琴原來的音型，這也足曲子漸強的一種‘4法,在旋律加厚的同吋，伴泰齊銦也冏時加厚，這樣.幾乎調(diào)動樂隊多數(shù)樂器卜彳吋演奏,使曲1的力度推進到吏強。