《雷雨》中周樸園形象新論-文學(xué)論文

近來，每次看《雷雨》，我的心都有一種隱隱的灼痛，每次看周樸園，我的思想都不自覺地感到深深的同情。老實(shí)說我不是個(gè)沒有原則的人，連萬先生都覺得“壞到家了”的周樸園，我怎么會(huì)對他心生同情呢。其實(shí)剛讀《雷雨》的時(shí)候，我也是恨周樸園的，覺得他實(shí)在是狡猾得很，冷酷得很，虛偽得很。但近幾年書讀得很少，閑來無事又與周樸園交談，才發(fā)現(xiàn)他在虛偽、冷酷、狡猾的背后原來是那么痛苦，那么無助，才發(fā)現(xiàn)了周樸園的人生之痛。不知道是讀者粗心，還是很多人在回避。其實(shí)，作為戲劇大師的曹先生交代得很清楚：作者刻畫的是一個(gè)活生生的人，是一個(gè)有血有肉的資本家，更是居于劇中核心地位的周樸園。試想，一個(gè)沒有靈魂的人怎么能擔(dān)當(dāng)這樣的角色呢？
現(xiàn)在想來，《雷雨》之所以讓人百讀不厭，常演常新，其無窮的魅力怕也正原于周樸園，源于他性格中那既讓人憎恨又讓人同情的特點(diǎn)吧？對于周樸園的虛偽、冷酷和狡猾，我們已經(jīng)見得太多，此不贅述，僅就其作為人的痛苦談點(diǎn)管窺之見。
一、愛的悲劇
年輕時(shí)的周樸園對人生是充滿著浪漫的憧憬的，他對侍萍的愛情便是證明，但這種門不當(dāng)戶不對的愛情最終只能以失敗而告終。第二次婚姻雖是門當(dāng)戶對，但卻沒有感情基礎(chǔ)，有的只是門第，對周樸園而言，結(jié)果是什么都沒有留下，甚而連痛苦都沒有。第三次婚姻是周樸園自己選定的，但已人到中年而又忙于事業(yè)的他也許根本就沒有心思來澆灌這朵愛情的花，所以她很快就枯萎了。前兩次的婚姻雖然一次被戕殺，一次遭夭折，但并未給周樸園太大傷害。第一次戀愛甚至成了他晚年唯一的精神慰藉，每當(dāng)現(xiàn)實(shí)給予他創(chuàng)口的時(shí)候，他便借以療救自己〔很多人因此而斷定周樸園虛偽〗。而第三次的婚姻的主角繁漪卻以出軌的方式讓最講面子的周樸園嘗到了婚姻失敗的苦果。這是作為資本家的周樸園最直接也最難以啟齒的隱痛。周樸園，一個(gè)從田埂上走過的未必很大的地主，變成一個(gè)在城市里也很體面的大資本家，他就是想把自己的生活過得更理想化而已。不可否認(rèn)，也許象二、三十年代的許多民族資本家一樣，他也做過振興民族經(jīng)濟(jì)的美夢。為了能把自己的體面維護(hù)在上層層面上，周樸園也許曾“三過家門”而不入，加上他與繁漪的年齡差距，致使繁漪帶有野性的情感饑渴得不到應(yīng)有的安慰，使得繁漪又成了周樸園人生旅途上的一個(gè)犧牲品。這也許是那個(gè)時(shí)代上層社會(huì)大家庭的共同特征，繁漪把自己洶涌的狂野的帶有魅惑性的性愛的浪潮卷向她的名義上的兒子一前妻之子周萍。在這種相互傷害的婚姻中，作為“社會(huì)上的好人物”的周樸園會(huì)比繁漪更感快意？這樣一種只有在戲中才能被人接受的事情，那么真實(shí)的存在于周樸園的生活里，我們能否想象出周樸園要承受多么深重的痛苦？他知道一切，卻不得不裝作糊涂；他厭惡繁漪，卻又不得不裝作關(guān)心；他渴望夫妻恩愛，卻又在感情上相互折磨。對別人來說是多么美好的男女之愛，帶給周樸園的卻只有傷害，他既是害人者，又是受害者?，F(xiàn)實(shí)的愛情與他無緣，所以他只有在自欺欺人的虛幻里尋求自己的愛。他真的很讓人不忍心恨他。
二、兒子的悲劇周樸園有三個(gè)兒子：大兒子周萍，年近三十，事業(yè)無成，陷在感情的旋渦中不能自拔。魯大海，周樸園次子，二十七歲，煤礦工人，罷工的領(lǐng)導(dǎo)者之一。小兒子周沖，十七歲，正長在夢一般的季節(jié)里。三個(gè)兒子，如果能夠青出于藍(lán)那該是多么美好的事情，可命運(yùn)沒有這么安排。事實(shí)上，周樸園不僅沒有從兒子那里得到幫助，反而要分出精力來對付來自兒子的種種壓力。周萍年齡最大，也最讓周樸園失望。他雖然已近而立之年，卻沒有做一樣讓父親滿意的事情，反而天天醉生夢死，放縱不羈。讀者知道他是在借酒澆愁，周樸園怎知其中緣故？更何況家中“鬧鬼”的事，周樸園怎么會(huì)沒有耳聞？兒子與妻子有染，周樸園不愿意相信，但卻沒辦法抹去心中的疑云。次子魯大海雖與自己相見已久，卻形同陌路。罷工事件中與自己斗爭最堅(jiān)決的竟然是自己的親生兒子，更讓周樸園痛苦的也正是自己的親生兒子在大庭廣眾之下無情揭露自己最丑陋的隱秘。三個(gè)兒子中，周沖和周樸園年輕時(shí)最相象，浪漫而富于幻想。但周沖并未給周樸園帶來多少快樂，每當(dāng)周樸園想和他親近時(shí)，他總是怯怯地讓周樸園失望地走開了。不是兒子們不給周樸園幸福，實(shí)在是周樸園的所作所為讓兒子們失望，是他自己漸行漸遠(yuǎn)，脫離了人忠厚善良的本性，墜入孤獨(dú)痛苦的深淵。命運(yùn)帶給他的是三個(gè)兒子兩死一逃的結(jié)局，是晚年有兩個(gè)瘋了的妻子的“安慰”。
三、事業(yè)的悲劇
古人追求立業(yè)與立家，周樸園也不例外。失敗的婚姻使他更渴望在事業(yè)上獲得成功，得到滿足?？墒屡c愿違，他開的煤礦老是虧本，有被人取而代之的危險(xiǎn)。劇本雖然沒有更多這方面的交代，但讀過歷史的人不會(huì)不知道二三十年代的中國經(jīng)濟(jì)狀況，至少讀過《茶館》的人不會(huì)不記得秦二爺與崔久峰的一段對話。我不會(huì)為周樸園的殺人行為辯護(hù)，但他之所以寧愿讓警察開氣槍殺人也不愿給工人長工資的事件中，我們不難看出他在事業(yè)上所面臨的困境。年輕的曹禺也許只是潛意識(shí)地感到周樸園在事業(yè)上所承受的壓力，側(cè)面地隱現(xiàn)了作為資本家的周樸園復(fù)雜痛苦的內(nèi)心世界。但這已足以讓我們看到周樸園在民族工業(yè)上踉蹌蹣跚的腳步，捕捉到他“堅(jiān)靭”的外表下流露出的一絲不安與痛苦。如果說第一次害死兩千多工人的結(jié)果是讓周樸園的事業(yè)有了他自以為很好的開始的話，而這第二次槍殺工人的結(jié)果便是使他的事業(yè)走向歸途，預(yù)示著他事業(yè)的徹底終結(jié)。
人生難免會(huì)有痛苦，但周樸園的人生似乎只有痛苦?？勺x者并不同情周樸園，原因就在于他是一個(gè)冷酷、虛偽、專橫的封建家長、地主資本家。其悲劇的意義也許就在于此：它讓讀者在一個(gè)很典型的戲劇場景中更集中、更鮮明、更深刻地認(rèn)識(shí)人，亦認(rèn)識(shí)我們自己，思考我們作為人的行為標(biāo)準(zhǔn)與生命意義。