《工意曲》後裨彤態(tài)與演春弒泫今祈-音樂論文

著名創(chuàng)意曲研究家蘭德霍夫說道：“巴赫 因創(chuàng)作創(chuàng)意曲，在藝術(shù)上以及在歷史上完成了極重要的形式。這里出現(xiàn)的方 法,即從數(shù)個(gè)音組成的小動(dòng)機(jī)的胚胎成長(zhǎng)了主題,此主題，朝各種方向改變或 被分割、變形’直到把各個(gè)部分都恰到好處地成為一個(gè)完美的整體，這就是巴赫獨(dú)特的一種發(fā)現(xiàn)?！?。2由此可見,在作曲技法上，以單一主題發(fā)展構(gòu)成 全曲,是此曲集的基本原則。 主題旋律構(gòu)成類型
從《二部創(chuàng)意曲》主題旋律的音高、節(jié)奏等方面進(jìn)行剖析,分析出以下三 種主題旋律構(gòu)成類型： 1.級(jí)進(jìn)型
級(jí)進(jìn)型旋律表現(xiàn)為相鄰音符的上下進(jìn)行。根據(jù)音符的行進(jìn)方向、節(jié)奏特 點(diǎn)歸納出兩種類型：
等分節(jié)奏的直線型 這種旋律的特點(diǎn)是音符進(jìn)行的方向呈音階式的上行或下行，節(jié)奏均勻、 句法連貫、旋律流暢。
如《二部創(chuàng)意曲》第4首的主題旋律：
(之)等分節(jié)奏的波動(dòng)型
這種旋律的特點(diǎn)是相鄰的二度關(guān)系的音以類似于輔助音的形式上下運(yùn) 動(dòng)。這種旋律比單純的音階式進(jìn)行多了一些起伏與動(dòng)感。 如《二部創(chuàng)意曲》第8首的主題旋律：
級(jí)進(jìn)型旋律普遍存在于《二部創(chuàng)意曲》的主題旋律中。包含有這一因素的 主題旋律有：第1、2、3、5、6、7、8、9、11、12、14、15首創(chuàng)意曲的主題旋律。 1跳進(jìn)型
跳進(jìn)型旋律表現(xiàn)為音符呈三度或三度以上的跳躍式進(jìn)行。有兩種類型： 〔。插人式跳進(jìn)
這種跳進(jìn)往往起著增強(qiáng)旋律動(dòng)力的作用,以插入的方式為級(jí)進(jìn)型的旋律 或其它類型的旋律注入活力。
如《二部創(chuàng)意曲》第2首的主題旋律：
2 連續(xù)式跳進(jìn)
主題中的連續(xù)式跳進(jìn)大多是以分解和弦的面貌呈現(xiàn)的，其調(diào)性明確、節(jié) 奏均勻、富有動(dòng)感。
如《二部創(chuàng)意曲》第14首的主題旋律：
跳進(jìn)型旋律普遍存在于《二部創(chuàng)意曲》的主題旋律中。 苫.裝飾型
裝飾型旋律的具體表現(xiàn)形式就是裝飾音,它是用于美化旋律的，同時(shí)也 是對(duì)鋼琴發(fā)音較短這一弱點(diǎn)的彌補(bǔ)，特別是在古鋼琴上這一點(diǎn)較為突出。音 樂家保羅"亨利"郎（？⑷出町！!)曾說：“裝飾音是巴洛克音樂的特殊容 貌,與巴洛克時(shí)期各類藝術(shù)同樣突出?！?巴赫《二部創(chuàng)意曲》主題旋律中出現(xiàn) 的裝飾音主要有顫音、波音等。
如《二部創(chuàng)意曲》第2首的主題旋律：
這個(gè)主題旋律中的顫音是對(duì)旋律的填充,使旋律更加充實(shí)、流暢。 巴赫《二部創(chuàng)曲》主題旋律中出現(xiàn)的裝飾音不僅僅是單純的旋律加花, 而且還蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，增強(qiáng)旋律細(xì)微之處的音樂表現(xiàn)力。含有這一因素 的主題旋律有：第2、5、7、10、12、5首創(chuàng)意曲的主題旋律。
從巴赫《二部創(chuàng)意曲》主題旋律構(gòu)成的三種基本類型可以看出’巴赫創(chuàng)作 的這些主題旋律在自由、活潑中又不失嚴(yán)謹(jǐn)。除此之外,富于歌唱的旋律線 條,豐富的和聲語言,裝飾性技巧的靈活運(yùn)用均是這些主題旋律創(chuàng)作的特點(diǎn), 它們是技巧性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。 主題旋律類型的組合形式
《二部創(chuàng)意曲》主題旋律構(gòu)成成份的組合形式主要有以下三種： 1.由一種旋律類型構(gòu)成的主題
這類型的主題只有一個(gè),即第13首。它有兩個(gè)主題，均由連續(xù)式跳進(jìn)的 旋律成份構(gòu)成。 主題1

2，由兩種旋律類型構(gòu)成的主題
分為級(jí)進(jìn)型跳進(jìn)型、跳進(jìn)型―裝飾型兩種組合形式如《二部創(chuàng)意曲》第10首的主題旋律：
該主題旋律主要由跳進(jìn)型十裝飾型旋律構(gòu)成。
在《二部創(chuàng)意曲》中,由兩種旋律類型構(gòu)成的主題旋律有第1、3、4、5、6、8、 9、10、11、14首的主題旋律。
3罾由三種旋律類型構(gòu)成的主題指主題旋律由級(jí)進(jìn)型―跳進(jìn)型裝飾型三種旋律旋律成份組合而成。 如《二部創(chuàng)意曲》第7首的主題旋律：
這個(gè)主題旋律可以看作是一個(gè)動(dòng)機(jī)型主題，雖然短小，但旋律中既有級(jí) 進(jìn)音型，又有兩次間插式的跳進(jìn)’最后落在一個(gè)下行裝飾音上，整個(gè)主題旋律 精煉而富有活力。
縱觀《二部創(chuàng)意曲》的主題旋律,不難發(fā)現(xiàn),除極少數(shù)主題旋律用單一的 旋律成份構(gòu)成主題外，大多數(shù)主題旋律都包含有兩種或兩種以上的旋律類 型,從而使旋律顯得靈活多變,富有創(chuàng)意。
二、主題旋律演賽處理
在巴赫的《二部創(chuàng)意曲》的前言中,作者提出了“如歌的奏法”，4這就提示 了我們演奏《二部創(chuàng)意曲》的基本風(fēng)格,即彈奏出來的旋律要自然、連貫。下面 從奏法、分句、力度三個(gè)方面分析《二部創(chuàng)意曲》主題旋律的演奏處理。
1.奏法
綜合巴赫的原版與實(shí)用版的譜子來看，主要有連奏與斷奏兩種彈奏方 法。無論連奏還是斷奏，均要注意手指的獨(dú)立性，聲音的顆粒感，以及旋律線 條的表現(xiàn)。
(幻連奏
連奏聲音上要求每個(gè)音圓潤(rùn)、清晰、實(shí)在，音與音之間要求轉(zhuǎn)換干凈，使 旋律線條有一種連綿不絕的感覺。在《二部創(chuàng)意曲》中,連奏主要運(yùn)用于節(jié)奏 密集的十六分音符和三十二分音符的進(jìn)行中?？煞譃橐韵聝煞N：這主題旋律是由三種旋律類型構(gòu)成的。節(jié)奏上以十六分音符為主。旋律 中間分別有六度、八度、七度的三次跳進(jìn)。在彈奏級(jí)進(jìn)型旋律時(shí)，注意手指本 身的運(yùn)動(dòng)和手指間的力量轉(zhuǎn)移即可。而彈奏跳進(jìn)型旋律時(shí)，手指要張開一些， 手腕隨著音符的進(jìn)行方向橫向松弛地移動(dòng)，這樣，手指與手腕相配合，就能輕 松地將旋律音連起來了。 1跳進(jìn)型旋律的連奏
這種類型的旋律特點(diǎn)是音符雖是密集的十六分音符或三十二分音符,但 音程關(guān)系上則是跳進(jìn)式的,也要采用連奏方式彈奏。 如《二部創(chuàng)意曲》第13首的主題旋律：
這個(gè)主題旋律是連續(xù)跳進(jìn)的分解和弦音型構(gòu)成的，手指積極主動(dòng)地彈奏 每一個(gè)音’而手腕則起一個(gè)連帶作用’把力量橫向傳送到下一個(gè)手指’以便將 跳進(jìn)的音符彈得均勻、清晰、有顆粒感。