《春江花月喪》源流考-藝術(shù)論文

《春江花月夜》在中國音樂史乃至文學(xué)史上都占有極其重要的地位，作為文學(xué)作品它被稱為是“孤篇蓋全唐”、作為音樂作品它曾被西方音樂評論家稱為“這是一首來自天國的音樂”。音樂作品《春江花月夜》以其優(yōu)美的旋律、高雅的意境、極具中國特色的演奏特點(diǎn)風(fēng)靡著世界樂壇，它不僅代表中國民族器樂’還象征了中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵?！洞航ㄔ乱埂返那鄻樱钇毡榈睦斫馐?quot;《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》、《潯陽月夜》、《潯陽琵琶》”，那么這些曲名僅是同曲不同名，還是根本就是不同的音樂作品？就這一問題本文追根溯源來探尋《春江花月夜》從其最初產(chǎn)生到后來變化發(fā)展的演變脈絡(luò)。
一、曲目最早的名稱及版本
樂曲最早的名稱是《夕陽簫鼓》，收錄在1864年前成書的《今樂考證》中〔具體成書年代不詳〉。《今樂考證》是清代姚燮((-化似)晚期編撰的一部戲曲、音樂論著。其中記載了南北派琵琶曲及江南派琵琶目補(bǔ)，書中僅有曲名，沒有樂譜。
據(jù)書中所載，琵琶曲按樂曲的長短篇幅共分為大曲、中曲及小曲三大類，《夕陽簫鼓》在《今樂考證》中被列為“江南派琵琶目補(bǔ)”的“中曲”一類，可見樂曲在當(dāng)時的規(guī)模不大。
《閑敘幽音》〖《鞠士林琵琶譜》，咸豐庚申年1860年)是記載此曲最早的樂譜，曲名還是沿用《夕陽簫鼓》?！扒宕?，浦東派以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳”1。鞠士林是浦東派琵琶的始祖，清乾隆嘉慶年間年間人，其對清代以來琵琶的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)，因演奏技法高超,有“江南第一手”的美譽(yù)。
從現(xiàn)存的曲譜，樂譜為骨干譜’分為七段’各段無標(biāo)題，每段熱在30小節(jié)左右。節(jié)奏變化不大，多為四儲符，八儲符及前八后十六分音符的節(jié)奏型。七段之間采用中國音樂傳統(tǒng)的“合尾”鍋。這個版本是浦東派〈沙陽簫鼓》的郷。
二、平湖派《潯陽琵琶》
1895年《南北派十三套大曲琵琶新譜》的出版標(biāo)志了一個另具特色的琵琶流派的形成，因地域而得名，人稱“平湖派”。平湖派以李芳園(約1850-1901〗為代表，其于光緒二十一年在《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌贰踩A氏譜〗的基礎(chǔ)上編訂而成了《南北派十三套大曲琵琶新譜》(以下簡稱李氏譜〉。在《李氏譜》中李芳園依據(jù)白居易的詩作《琵琶行》將《夕陽簫鼓》改名為《潯陽琵琶》，由原來的七段擴(kuò)充到了十段，假借此曲是唐代的虞世南所做，并給每一段都加上了“夕陽簫鼓”、“漁舟唱晚”、“明影里一歸舟”等具有文學(xué)色彩的小標(biāo)題?！稈﹃柵谩纷V面中的最具平湖派琵琶特色技法是“捺音”、“掛弦輪”和“蝴蝶雙飛”?！稗嘁簟奔从米笫种付藫舸蛞粑欢l(fā)音’所奏出的音調(diào)纖細(xì)柔和、細(xì)膩微弱；“掛線輪”即從琵琶一品位置處，自上而下輪至復(fù)手處；“蝴蝶雙飛”即右手大、食指連續(xù)不斷急速彈挑內(nèi)外弦，并同時做上下移動，猶如蝴蝶飛舞。這三種演奏技法在音響效果上的豐富多彩與視覺效果上的變化萬千也都是平湖派文人氣質(zhì)在演奏技法上的具體表現(xiàn)。