敢唱發(fā)聲中松與緊的關(guān)系

    身體放松的力量和發(fā)聲收緊的力量是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，缺一不可，是既相互制約又相互聯(lián)系的矛盾統(tǒng)一體,是科學(xué)發(fā)聲法最本質(zhì)、最重要的一環(huán)。要使歌聲圓潤(rùn)流暢、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，就必須使發(fā)聲器官處于松緊適度的均衡狀態(tài)，即松中有緊,松而不懈；緊中有松，緊而不僵。人們常說(shuō)的歌唱要有彈性,就是指松緊并存的均衡狀態(tài)。歌唱發(fā)聲中松緊并存的均衡狀態(tài)一般有三種形式：

1、先緊后松。

    在發(fā)聲開(kāi)始的瞬間，發(fā)聲器官的有關(guān)部位都要進(jìn)入積極、興奮的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),這時(shí)聲帶拉緊，通過(guò)氣息振動(dòng)聲帶發(fā)出的聲音,以緊為主,這里的緊決不是氣息僵硬,在歌唱進(jìn)入正常軌道發(fā)出聲音后，在保持氣息均衡運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)后，要以松為主,做到松中有緊，松緊協(xié)調(diào)，就會(huì)發(fā)出優(yōu)美感人的聲音。

2、內(nèi)緊外松。

    歌唱時(shí)要有內(nèi)緊外松的狀態(tài)，也就是通常所說(shuō)的意緊形松,即大腦興奮、精神集中，發(fā)聲器官進(jìn)人積極的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。外松就是面部表情、身體外形要松,如果內(nèi)緊外也緊，歌唱者就會(huì)處于僵硬狀態(tài)，就不能發(fā)出優(yōu)美的歌聲。

3、下緊上松。

    下緊就是腰、雙腿繃緊,只有不緊,才能使演唱有扎實(shí)的支撐基礎(chǔ),如同建樓房一樣,地基越深，樓房建得越牢靠；只有下緊，才能使耿聲有巨大的能量。上松就是指腰以上的胸、肩、頸、面及產(chǎn)生共鳴的主要部位要松弛自然。下緊是上松的堅(jiān)實(shí)支撐和動(dòng)力,上松是使歌聲美化的前提。

    在聲樂(lè)演唱中，緊與松是不容忽視的問(wèn)題，因?yàn)槿魏窝莩紩?huì)遇到該問(wèn)題，只有做到身體的先緊后松、內(nèi)緊處松、下緊上松的力量要求,也就能更好地掌握自己的聲音,從而獲得富有精力的，永遠(yuǎn)甜潤(rùn)的嗓音。