《第二十二條軍規(guī)》的游戲性探微

談及黑色幽默小說(shuō)，美國(guó)著名作家約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》總被作為經(jīng)典而為人所津津樂(lè)道。自其在1961年出版以來(lái)，各種評(píng)論紛沓而至，評(píng)論視角也涉及了小說(shuō)的主題思想、創(chuàng)作手法等諸多方面。而作為一部后現(xiàn)代文學(xué)作品，這部小說(shuō)也帶著后現(xiàn)代主義的諸多特色，游戲性即是其中十分突出的一點(diǎn)。本文擬就《第二十二條軍規(guī)》所體現(xiàn)出來(lái)的游戲性做一番具體分析，以期深入研究這部黑色幽默小說(shuō)并借以把握后現(xiàn)代主義小說(shuō)的游戲性這一普遍特征。

一、文本結(jié)構(gòu)的游戲性

《第二十二條軍規(guī)》講述的是第二次世界大戰(zhàn)期間，駐扎在一個(gè)虛構(gòu)的小島皮亞諾扎島的一支美軍飛行大隊(duì)的故事。但在小說(shuō)里，作家并不只是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，更是借由戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)荒謬而又混亂的舞臺(tái)來(lái)表現(xiàn)一個(gè)倒置錯(cuò)位的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，用游戲的態(tài)度來(lái)編排文本結(jié)構(gòu)，因而在表現(xiàn)形式上就與傳統(tǒng)小說(shuō)的完整、縝密不同，給讀者以混亂、無(wú)序的感覺(jué)，情節(jié)也缺乏連貫與邏輯性。具體而言，此種游戲性的文本結(jié)構(gòu)在小說(shuō)中有諸如以下的幾種表現(xiàn)：

第一，小說(shuō)中對(duì)情節(jié)的安排并不按照時(shí)空順序進(jìn)行材料組織，而是重復(fù)敘述，有些主要事件，先是用現(xiàn)時(shí)的事激起對(duì)過(guò)去時(shí)間的回憶，一開(kāi)始只是輕描淡寫(xiě)的描述事件的發(fā)生，然后就是不停的重復(fù)這個(gè)事件，直到最后才引出一個(gè)事件的全部情況，因此同一件事往往具有多重含義[1]。好比書(shū)中第四十一章的斯諾登之死，作者在一開(kāi)頭只是淡淡地交代了斯諾登已死的事實(shí)，接著就對(duì)其進(jìn)行了不停的回憶，重復(fù)當(dāng)時(shí)的情景，但又都只是寥寥數(shù)筆便轉(zhuǎn)向其他，而無(wú)一次清晰的說(shuō)明。直到全書(shū)將要結(jié)束時(shí)才詳細(xì)地展開(kāi)斯諾登的死亡事件，而在這之前書(shū)中卻已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)多次敘述了。這樣的文本結(jié)構(gòu)打破了過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與想象的界限，將一件事情從各個(gè)方面進(jìn)行了從模糊到清晰的表述，正是一種游戲性寫(xiě)作。

第二，作者在情節(jié)組織上不只是限于簡(jiǎn)單的以人論事，而是由一個(gè)人物引出另一個(gè)人物與事件，而被引出的人與事又可能會(huì)引出其他的人和事，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝[2]。如“哈弗邁耶”一章中，由尤索林引出奧爾，繼而因介紹奧爾要與赫普爾作比較，便又帶出了赫普爾的室友——涉及影劇院的亨格利，于是負(fù)責(zé)調(diào)遣劇團(tuán)的佩克姆將軍及其對(duì)手德里德?tīng)枌④姷纫幌盗邢嚓P(guān)人物便都上臺(tái)來(lái)了，其間涉及了許多人和事，看起來(lái)好像裹腳布一樣扯了一圈還有一圈，人物和事件也似散落在書(shū)中各處而不得集中，但通過(guò)這樣游戲敘述的處理，卻也將這些人物和事件有條理地組織了起來(lái)，不至于使情節(jié)失去控制而渙散，表現(xiàn)出一定的層次。

第三，在一些主要情節(jié)上，作者還使用了發(fā)散式的寫(xiě)法。事情由此及彼，一步步地?cái)U(kuò)大范圍但又不離最初的那些人和事，而是用一個(gè)中心事件來(lái)牽扯出許多的人物和事件，書(shū)中最典型的例子就是“華盛頓·歐文”事件：只是由于約塞爾在住院期間的一次惡作劇，便引出了后續(xù)的刑事偵查部門(mén)事件、梅杰上校事件、牧師受審事件等，文本因發(fā)散而顯得繁復(fù)，情節(jié)編排的游戲性更顯突出。

二、敘述語(yǔ)言的游戲性

《第二十二條軍規(guī)》 的問(wèn)世恰逢現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義靠攏、轉(zhuǎn)型的時(shí)期，在語(yǔ)言運(yùn)用方面, 作者約瑟夫·海勒不可避免地進(jìn)行了對(duì)后現(xiàn)代主義小說(shuō)語(yǔ)言和敘述技巧的試驗(yàn)[3]。在這部小說(shuō)中, 作者總是以一種語(yǔ)言游戲方式來(lái)行文、敘事， 模糊了小說(shuō)文本有可能產(chǎn)生的任何意義，同時(shí)，也讓讀者在對(duì)文本的把握、解釋中獲得不盡相同的閱讀感受和體會(huì)，這主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

第一，表述難以捉摸，具有很強(qiáng)的不確定性。書(shū)中主人公的名字就是一個(gè)典型的例子，“尤索林”（Yossarian）與“亞述人”（Assyrian）的拼寫(xiě)和讀音都非常相似, 于是他聲稱自己是消失了的人種, 不能參加危險(xiǎn)行動(dòng), 但怕死的尤索林所用的理由卻恰恰就是一個(gè)已經(jīng)死亡的民族[4],這樣一來(lái)主人公是否怯懦或是怯懦到什么地步便有了一點(diǎn)可議之處；除此之外，小說(shuō)中人物的對(duì)白也有很強(qiáng)的模糊性，例如在第10 章的結(jié)尾, 斯塔布斯醫(yī)生評(píng)價(jià)尤索林:“那發(fā)了瘋的狗雜種, 或許只有他一個(gè)人才是清醒的”，語(yǔ)義是否關(guān)涉了其他含義，我們不得而明。

第二，語(yǔ)言邏輯不明朗，時(shí)間與空間的連續(xù)性被打破。這具體體現(xiàn)在書(shū)中順敘、倒敘、插敘等敘事手法的雜合運(yùn)用以及小說(shuō)章節(jié)間的外在聯(lián)系等方面。因?yàn)樽髡卟捎玫氖且环N類似戲劇“人像展覽式”的方式，全書(shū)42章中有37章以人物稱呼為標(biāo)題，每一章又重點(diǎn)寫(xiě)一個(gè)人物,前后并沒(méi)有顯示出什么大的、邏輯性的聯(lián)系，所以小說(shuō)章節(jié)很難順延而下，容易給讀者造成了一種“從哪個(gè)章節(jié)開(kāi)始閱讀都可以，不用去擔(dān)心情節(jié)的問(wèn)題，畢竟這個(gè)小說(shuō)不存在所謂傳統(tǒng)意義上的情節(jié)”之感，雖然其間都以“尤索林”這個(gè)主要人物串聯(lián)而起了，但整體的邏輯性卻依舊曖昧而破碎，處理也比較隨意。

第三，敘事具有變形、荒謬、夸張等特點(diǎn)。比如小說(shuō)第一章里面在描述一個(gè)受傷的士兵時(shí)，說(shuō)他全身素裹,雙腿雙臂都被吊了起來(lái),肘內(nèi)和腹下各有一個(gè)管子, 液體從他上面的管子流入他的體內(nèi), 然后從下面的管子排出到地板上的瓶子中, 等地板上的瓶子滿的時(shí)候, 下面向體內(nèi)輸入的瓶子正好空了, 護(hù)士就過(guò)來(lái)將兩個(gè)瓶子調(diào)換, 液體又重新流入士兵的體內(nèi)。文中那一整段文字既不追求惟妙惟肖的人物塑造,也不強(qiáng)調(diào)生動(dòng)自然的情節(jié)對(duì)白,只是用其獨(dú)特的語(yǔ)言特色將一件荒誕不經(jīng)的事情以游戲似的文字輕描淡寫(xiě)一筆帶過(guò),極盡乖張荒謬之能事。

三、藝術(shù)構(gòu)思的游戲性

《第二十二條軍規(guī)》作為黑色幽默小說(shuō)的經(jīng)典之作，具有典型的黑色幽默的風(fēng)格，而這就表現(xiàn)在作家極具游戲性和荒誕性的藝術(shù)構(gòu)思上，既然世界是荒誕的，那么真假、善惡、美丑都失去了正常的標(biāo)準(zhǔn)，作家把不正常的東西當(dāng)做正常的東西來(lái)寫(xiě)，讓不可思議的事情變得合情合理，而一切正常的事物就顯得滑稽可笑，如此一來(lái)，荒誕的世界便充滿了黑色幽默[5]。這樣的構(gòu)思可以從小說(shuō)中對(duì)人物的塑造以及對(duì)情節(jié)的創(chuàng)造看得出來(lái)。

《第二十二條軍規(guī)》中塑造了一群喧嘩可笑又讓人心生悲憫的人物。主人公尤索林是一個(gè)典型的反英雄形象，身兼批判現(xiàn)實(shí)的積極因素和取消斗爭(zhēng)的消極因素，屬于那種被大人物任意擺布的小人物。他覺(jué)得無(wú)論敵人還是自己人都想害他，覺(jué)得上級(jí)的命令同敵人的射擊一樣都是企圖謀害他的陰謀的組成部分，甚至懷疑吃了食堂的飯菜也會(huì)中毒。他感到整個(gè)世界都瘋了，但大家卻斷定他是個(gè)瘋子，于此他生活的最高準(zhǔn)則就是活下去。而另一個(gè)“小人物” 米洛雖然是名伙食管理員，卻喪盡天良的在戰(zhàn)爭(zhēng)中大發(fā)橫財(cái)。他投機(jī)倒把，低價(jià)買(mǎi)入食品，高價(jià)賣(mài)給食堂；買(mǎi)棉花虧本后，他竟給飛行員吃“巧克力棉花糖”，巧克力裹著真正的棉花；并且為了賺錢(qián)，他還私自取出傷員救護(hù)包中止痛的嗎啡；承包“軍事戰(zhàn)斗工程”：先與美軍鑒定轟炸德軍設(shè)施的合同，提取6％的轟炸費(fèi)，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)又與德軍鑒定保護(hù)設(shè)施的合同，同樣收取6％的防務(wù)費(fèi)，還申明，每失落一架美軍飛機(jī)，要另加一千美元的回扣……總之，小說(shuō)里刻畫(huà)的很多人物都有著令人難以理解的恐慌和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)賴，人物性格的荒誕正體現(xiàn)著小說(shuō)那帶著游戲性的藝術(shù)構(gòu)思。

綜上所述，《第二十二條軍規(guī)》通過(guò)錯(cuò)綜重復(fù)、連結(jié)而又發(fā)散的文本結(jié)構(gòu)，表意曖昧、邏輯不明的敘述語(yǔ)言以及富有想象力和創(chuàng)造性的藝術(shù)構(gòu)思等三個(gè)方面體現(xiàn)出了其作為后現(xiàn)代主義黑色幽默小說(shuō)所特有的游戲性特點(diǎn)，也使這部小說(shuō)具備了更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

本文來(lái)源：《文學(xué)教育》：http://m.xwlcp.cn/w/wy/63.html