淺談《老人與海》的藝術(shù)魅力

《老人與?！肥乾F(xiàn)代美國小說作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說，也是作者生前發(fā)表的最后一部小說。它的問世，在國際上引起了強(qiáng)烈的反響，當(dāng)時(shí)的文學(xué)界掀起了一陣“海明威熱”。它是美國作家海明威一生思想和藝術(shù)探索的總結(jié)，以其豐富的內(nèi)涵、高超的筆法，將海明威獨(dú)特的“冰山風(fēng)格”發(fā)展到登峰造極的地步。有人認(rèn)為它有“荷馬史詩般的氣魄”，①更有人認(rèn)為“這篇小說是達(dá)到了西歐文學(xué)的極峰，其文筆之簡潔，意味之深厚，直追希臘神話，而含義卻夠現(xiàn)代化，真是非凡的杰作”。②它是海明威全部作品中最值得研究的一部，海明威也因它而獲得了1953年的普利策獎(jiǎng)，并榮獲1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    海明威那種自然、精練的筆調(diào)，簡潔的敘述，強(qiáng)烈的畫面感，精湛的人物刻畫等風(fēng)格，在《老人與?！分械玫搅肆芾毂M致的發(fā)揮。

第一、 寄深于淺，寄重于輕，寄實(shí)于虛的情節(jié)安排

海明威在《死在午后》中總結(jié)了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了“冰山原則”：只表現(xiàn)事物的八分之一，而讓其余的八分之七在水下，使作品內(nèi)容給人以充實(shí)、含蓄與耐人尋味之感。他說：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗?，以訴諸筆端的八分之一，讓讀者感受到他的筆底波瀾，感受到文字背后八分之七的分量。作品中那些精煉的語言總是給人無窮的回味，讓人體察人物內(nèi)心深處的細(xì)微波動(dòng)。

海明威把自己的創(chuàng)作比做“冰山”，并用“冰山理論”來形象地概括自己的藝術(shù)風(fēng)格和技巧。這種風(fēng)格通常體現(xiàn)在對(duì)事件情節(jié)的節(jié)選上，做到厚積薄發(fā)；也表現(xiàn)在形象的單純、主題思想的潛藏、感情的含蓄、言辭的簡潔利索上。讀者所能看到的和所能計(jì)算的體積只是露出海面的冰山一角，隱藏在海水深處的才真正是冰山的全部，而這一部分只能讓讀者去感受、猜測(cè)和想象。

海明威在《老人與?！分?，通過強(qiáng)有力的懸念，感人的人物形象，驚心動(dòng)魄的人魚搏斗的場(chǎng)面描寫，凝練含蓄的語言，在給我們講述了一個(gè)動(dòng)人的故事。透過這簡單的故事，你卻能感受到其中濃厚的悲劇意識(shí)、強(qiáng)烈的宗教意識(shí)、鮮明的寓言味道，鮮明地感受到“一個(gè)人并不是生來就要給打敗的，你盡可以消滅他，可就是打不敗他?！钡闹黝}。而這些，都是作者運(yùn)用高超的敘事藝術(shù)，隱藏在情節(jié)之外的。而這正是海明威的“冰山風(fēng)格”。

作者顯然有意把多層次的含義融合在一個(gè)簡單的故事中?！?老人與?！吩陬}材所限的范圍內(nèi)幾乎達(dá)到形式上的完美無缺、處理方法謹(jǐn)嚴(yán)、注意時(shí)間和地點(diǎn)的統(tǒng)一，行文簡潔而內(nèi)涵很深。另外，和極大多數(shù)巨著一樣，海明威的這篇小說讀起來可有不止一層的意思。一方面，這是一個(gè)激動(dòng)人心的帶有悲劇性的冒險(xiǎn)故事。另一方面，這又是一個(gè)寓言，它描述了人所具有的不可征服的精神力量——一個(gè)人如何從災(zāi)難和實(shí)際失敗的環(huán)境中攫取精神上的勝利。再一方面，這是帶有宗教意義的一種隱喻，作者不引人注目地給這一主題添加了基督教的一些象征和比喻。他容許作者的想象力同時(shí)在兩個(gè)領(lǐng)域中活動(dòng)，這兩個(gè)領(lǐng)域具有不同的意義和價(jià)值，一個(gè)注意寫實(shí)，有著動(dòng)人的情節(jié)；另一個(gè)則側(cè)重道德說教，充滿象征的意義。

海明威在場(chǎng)景描寫、人物刻畫、人物對(duì)話等方面能夠做到冷靜客觀，讓事實(shí)代替自己講話，既簡潔精練又包含著豐富的內(nèi)容。他認(rèn)為，冰山原則的基本要求是使露出水面的部分堅(jiān)實(shí)牢固，亦即畫面鮮明突出，生動(dòng)逼真，有實(shí)感。應(yīng)該把一切可以拋棄的東西，全部拋掉。凡是拋掉的東西都進(jìn)入水下，這樣才能使冰山堅(jiān)實(shí)牢固。讀者通過這堅(jiān)實(shí)牢固的冰山，仍然會(huì)感到被拋掉的東西的存在。

在《 老人與?！分?，作者對(duì)老人八十四天沒有捕到魚只是進(jìn)行簡單交代，將筆墨集中在后三天，側(cè)重寫圣地亞哥如何決心駛向遠(yuǎn)方去釣大魚，如何和大魚周旋，如何和鯊魚搏斗。海明威忠于他一貫的寫作方法，細(xì)致地描寫人物的行動(dòng)，諸如出海前的準(zhǔn)備工作，出海后如何下餌，魚上鉤后如何跟它周旋，最后如何把它殺死了綁在船邊，以及如何和一條條鯊魚搏斗的整個(gè)過程，都絲絲入扣地用白描手法細(xì)細(xì)道來，用對(duì)話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調(diào)的自然，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。海明威使用的語言和刻畫的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦。初讀他的作品，似乎一目了然，但細(xì)心閱讀，又不免感到寓意深遠(yuǎn)。使這些外在的事件表現(xiàn)出內(nèi)在的含義，不用解釋，也無需說教。正如作者本人所說：“這本書描寫一個(gè)人的能耐可以達(dá)到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴(yán)，而又沒有把靈魂二字用大寫字母標(biāo)出來?！雹?/p>

冰山的風(fēng)格，是海明威的創(chuàng)作個(gè)性的完美表現(xiàn)，反映了他的美學(xué)觀。因?yàn)楹Ｃ魍?chuàng)作個(gè)性中的“迷惘”和“硬漢子”特征，只有在同冰山的風(fēng)格結(jié)為一體時(shí)，才能使海明威成為海明威。作品中，圣地亞哥同厄運(yùn)抗?fàn)?，那打不敗的精神和風(fēng)度，以及小說所蘊(yùn)涵的象征意義和作者深邃的思想構(gòu)成了水面水下兩個(gè)部分。二者的完美結(jié)合，是小說的成功所在。

第二、 凝練含蓄，簡約透明，富于象征的電報(bào)語言

在《老人與?！分?，海明威在塑造圣地亞哥時(shí)，很少使用描寫手法，更少使用形容詞，特別是華麗的辭藻；而盡量代之以直截了當(dāng)?shù)臄⑹龊蜕鷦?dòng)鮮明的對(duì)話?！独先伺c?！分袑?duì)話極少，而在這極其有限的對(duì)話中，作者同樣運(yùn)用一些句式簡短、詞匯準(zhǔn)確易懂，如打電報(bào)式的語言來進(jìn)行表達(dá)。這種簡潔凝練的對(duì)話，把人物的行動(dòng)、心理活動(dòng)，一目了然地?cái)[在讀者的眼前，使讀者有親身在旁聽到之感。海明威的小說言近而意遠(yuǎn)，平白而蘊(yùn)藉，將簡約的文風(fēng)發(fā)展到盡善盡美。這些充分展現(xiàn)了他高超的語言藝術(shù)。  

這些在《老人與?！分?，突出地體現(xiàn)為敘述凝練、行文流暢，情節(jié)和景物之間達(dá)到完美和諧的融合。在《老人與海》中，他能夠以冷靜的觀點(diǎn)，流暢的筆觸，簡短的造句，單純平易的用字，寫出了極其復(fù)雜的情緒，極其復(fù)雜的場(chǎng)面，卻沒有在其中暗示他要寫的是什么，他的注意點(diǎn)在哪里，他只是將幾個(gè)人幾件事情不分上下的列在一起，瑣碎地寫著他們的動(dòng)作和對(duì)話，但是結(jié)果卻能使你獲得他所趨向的效果。這具體表現(xiàn)為，不僅小說中的人物不要思索只要?jiǎng)幼?，更使他的小說本身不要題材只要風(fēng)格。他能運(yùn)用任何一種、任何一段題材來衍成一篇小說，里面沒有中心人物，沒有故事，沒有發(fā)展，沒有結(jié)束，可是卻能夠使你從頭至尾讀下去而不覺得空虛。

在人物的描寫中，作者更注重了性格的刻畫。往往只是寥寥幾筆，便把圣地亞哥帶有傷感色彩的英雄式形象呈現(xiàn)在讀者面前。他是個(gè)“后頸上凝聚了深刻的皺紋”，“兩邊臉上長著褐色的疙瘩”的老頭。長期的海上捕魚，給他的雙手留下了一道道數(shù)不清的“深深的疤痕”。這完全是一副蒼老、憔悴的模樣。但作者又賦予了他個(gè)性化的一面，“那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的毫不沮喪的?！边@充分體現(xiàn)了海明威所追求的“硬漢子”性格：精神上永遠(yuǎn)是孤傲、自信的，盡管生活中常不走運(yùn)，孤獨(dú)貧困，屢遭磨難，但他的希望和信心從來沒有消失過，現(xiàn)在又像微風(fēng)初起的時(shí)候那樣清新了。行動(dòng)上永遠(yuǎn)是堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的，在失敗面前，他堅(jiān)決否認(rèn)失敗的可能性，和鯊魚搏斗中，在敵眾我寡的情況下，仍能夠保持積極的心態(tài)。即使在失敗后，仍能夠保持重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度。

從語言表征來看海明威的作品，其語言的確與簡練、準(zhǔn)確的新聞報(bào)道語言有著一定的相通之處。但他不是一味地陷入在那個(gè)嚴(yán)格規(guī)定的文字圈子里而喪失個(gè)性，而是在這種堅(jiān)實(shí)的語言駕馭基礎(chǔ)之上，通過艱苦的努力，形成了自己的文字風(fēng)格。

      第三、巧妙自然，高超精湛，富于獨(dú)創(chuàng)的敘事藝術(shù)

瑞典皇家科學(xué)院在授予海明威諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)稱贊他“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”?！独先伺c海》就是一個(gè)光輝的范例。它體現(xiàn)了海明威獨(dú)特的散文風(fēng)格?！独先伺c?！返墓适潞芎唵?，人物只有老人圣地亞哥和小孩馬諾林兩人，情節(jié)也不算復(fù)雜。從表面看老人雖然失敗了，但在精神上他并不屈服，誠如他所說的：“—個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗?！边@部膾炙人口的中篇小說是一曲打不敗的失敗者的贊歌。

作者采用白描手法，按照故事的發(fā)展敘述老人圣地亞哥在海上的遭遇。小說開門見山地破題，—開始就用寥寥幾筆把整個(gè)故事點(diǎn)了出來：“他是個(gè)獨(dú)自在灣流中—條小船上釣魚的老人，至今已去了84天，—條魚也沒逮住。”接著就介紹了老人的外貌和家境以及他和馬諾林的情誼，然后把故事逐步鋪開。

作者在描寫人物時(shí)特別注意傳神，以簡潔的字眼畫龍點(diǎn)睛地勾勒出人物的性格特征。比如寫圣地亞哥老人，“他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，像海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)??！北M管皺紋、疙瘩和傷疤象征著生活對(duì)老人的摧殘，但老人的眼睛卻反映了他的樂觀精神和不屈不撓的性格。

在樸素的敘述中常常襯托著五光十色的景物描寫。老人在海上3天3夜，風(fēng)云變幻莫測(cè)，小船由近而遠(yuǎn)?！昂０吨皇Ｏ乱婚L條綠色的線，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈深藍(lán)色，深得簡直發(fā)紫了?！庇妙伾淖兓瘉盹@示海水的深淺，告訴讀者老人與小船離港灣越來越遠(yuǎn)了。海上的日出，在水中映出斑斕的異彩，云塊的聚散預(yù)示氣候的變幻的逼近。這些抒情筆調(diào)使小說的敘述大為增色。

如果說海明威善于用白描手法寫景，寥寥幾筆就能夠勾勒出一幅清爽光鮮的畫面，那么，他的敘事藝術(shù)則具有持續(xù)性，以藏而不露的流動(dòng)支撐著人物的活動(dòng)。也正因如此，形成了海明威獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

冰山在海里移動(dòng)顯得莊嚴(yán)宏偉，是因?yàn)樗挥?／8露出水面。而這就是海明威所追求的藝術(shù)效果，也正是《老人與海》的藝術(shù)價(jià)值所在：凝練、深沉、耐人尋味。作者以簡潔含蓄的語言在一個(gè)單純的故事里蘊(yùn)藏了深刻嚴(yán)肅的哲理意義。從海明威的作品中，我們感受到的不僅僅是文字的魅力，更是一代文豪文字里所蘊(yùn)涵的讓人深省的內(nèi)涵?！独先伺c?！芬舱虼顺蔀槲膶W(xué)史上的不朽篇章，廣為流傳。

本文來源：《文學(xué)教育》：http://m.xwlcp.cn/w/wy/63.html