如何進(jìn)一步提高紀(jì)錄片的藝術(shù)性

隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國特色社會主義文化的建設(shè)已經(jīng)進(jìn)入了新階段，對人們的思維習(xí)慣產(chǎn)生了重要影響。在這種形勢下，文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展起來，成為社會經(jīng)濟(jì)中的重要組成部分，成為新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，用文化產(chǎn)業(yè)帶動經(jīng)濟(jì)發(fā)展，說明我國社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整取得進(jìn)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式正在轉(zhuǎn)變之中。紀(jì)錄片是文化產(chǎn)業(yè)中的活躍部分，深受人們喜愛，研究紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化，可以進(jìn)一步提高紀(jì)錄片質(zhì)量，更好的滿足人們的精神需求。

一．通過合理的鏡頭運(yùn)用提高紀(jì)錄片的藝術(shù)性

鏡頭運(yùn)用有很多種方式，每種方式都有自身的藝術(shù)特征，具體如下：

（一）長鏡頭的運(yùn)用

長鏡頭就是對某個場景進(jìn)行連續(xù)拍攝，中間沒有間斷，長鏡頭下拍攝出來的情景相對完整，具體需要拍攝多長時間并沒有硬性規(guī)定。長鏡頭的使用可以使紀(jì)錄片的藝術(shù)性更強(qiáng)：第一，畫面中包含的內(nèi)容比較多，鏡頭沒有經(jīng)過剪輯，就是將畫面直接呈現(xiàn)給觀眾，真實(shí)感非常強(qiáng)；第二，長鏡頭無論是在時間上還是在空間上都講求統(tǒng)一性，可以使人們更好的了解事件的經(jīng)過，這是任何一種剪輯方式都無法做到的。攝影師可以適當(dāng)采取推、拉等手段，同時也可以適當(dāng)改變焦距，在不轉(zhuǎn)換鏡頭的前提改變內(nèi)構(gòu)圖，使鏡頭下的內(nèi)容變得更加豐富，將長鏡頭的以優(yōu)勢充分發(fā)揮出來。^[1]。

（二）主觀鏡頭的運(yùn)用

關(guān)于主觀鏡頭的使用，在紀(jì)錄片領(lǐng)域一直存在爭議，但是實(shí)際上這種鏡頭的使用并沒有違背記錄片的創(chuàng)作原則，即真實(shí)性原則。它只是拍攝視角的一種轉(zhuǎn)換，使紀(jì)錄片的觀賞性更強(qiáng)。拍攝過程在采用擬人化的手法，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生一種獨(dú)特的吸引力，感覺自己好像參與其中。與其他鏡頭相比，主觀鏡頭的藝術(shù)性更強(qiáng)，因?yàn)闊o論最終呈現(xiàn)出來的畫面有多么客觀，其中都會摻雜創(chuàng)作者的主觀情感。為了在保證紀(jì)錄片真實(shí)性的前提下增強(qiáng)畫面的藝術(shù)性，可以適當(dāng)使用主觀鏡頭，但是要注意拍攝過程中盡量不要對被攝主體產(chǎn)生影響。

（三）固定鏡頭、運(yùn)動鏡頭的運(yùn)用

    所謂的固定鏡頭，就是拍攝過程中不改變攝影機(jī)的位置，觀看藝術(shù)片的人就相當(dāng)于站在一個固定位置，與人們常規(guī)的視覺感受相符。這種鏡頭最大的特征就是就是客觀性較強(qiáng)，好像直接將紀(jì)錄片觀看者帶入到當(dāng)時、當(dāng)?shù)兀瑢Πl(fā)生的事情進(jìn)行直接觀察。運(yùn)動鏡頭則正好與固定鏡頭相對應(yīng)，需要不斷變化攝影機(jī)位置，采用多種手段對攝影機(jī)的位置、角度進(jìn)行控制。變化著的鏡頭會給人一種跳躍感，對觀眾的視覺產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的沖擊，留下深刻的印象。經(jīng)典紀(jì)錄片《最后的馬幫》在拍攝過程中就運(yùn)用了大量運(yùn)動鏡頭，取得了理想的藝術(shù)效果^[2]。

    紀(jì)錄片中哪種鏡頭的藝術(shù)性最強(qiáng)不能一概而論，因?yàn)槊糠N鏡頭都有每種鏡頭的優(yōu)勢，要根據(jù)紀(jì)錄片內(nèi)容、被攝主體的特征合理選擇，可以根據(jù)實(shí)際情況將這幾種鏡頭進(jìn)行合理組合，達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

二．通過畫面剪輯提高紀(jì)錄片的藝術(shù)性

畫面的剪輯是一項非常復(fù)雜的工作，作品最終是否能夠達(dá)到理想的表現(xiàn)效果與剪輯手法有直接關(guān)系，目前在紀(jì)錄片領(lǐng)域應(yīng)用最廣的應(yīng)該是蒙太奇剪輯。對于這種剪輯手法至今沒有一個準(zhǔn)確的定義，庫里肖夫?qū)γ商婕糨嫺爬ㄈ缦拢喊褎幼鞯母鱾€鏡頭在一定順序下連接成一個完整的藝術(shù)作品，這就是蒙太奇。這種剪輯手法會使紀(jì)錄片的愉悅性更強(qiáng)，剪輯過程中需要注意以下幾個問題：

（一）增強(qiáng)畫面的匹配程度

如果同一景別中采用畫面組接，就會給人一種重復(fù)之感，如果受到條件限制必須要采取這種組接方式，最好做出相應(yīng)處理，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感，例如可以采取疊化處理手法。同時，鏡頭在對接時一定要注意色彩上的匹配性，如果色差非常大，從視覺上就會帶給人一種不舒適的感覺。另外，為了避免畫面呆板，使畫面活起來，銜接過程中一定要選擇多個角度的鏡頭，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力^[3]。

（二）控制好節(jié)奏

剪輯會對紀(jì)錄片的節(jié)奏產(chǎn)生直接影響，進(jìn)而影響紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，如果鏡頭較短，紀(jì)錄片的節(jié)奏就比較快，觀眾就會產(chǎn)生一種緊張感。相反，如果一個鏡頭持續(xù)的時間比較長，節(jié)奏就相對舒緩，給觀眾一種輕松之感。節(jié)奏的快慢要根據(jù)內(nèi)容以及畫面風(fēng)格來確定，用鏡頭時間長短對節(jié)奏進(jìn)行合理調(diào)整。

（三）將觀眾的視覺習(xí)慣以及藝術(shù)創(chuàng)作原則作為參考

    首先，從觀眾的視覺習(xí)慣上來說，攝影是根據(jù)人類的視覺殘留原理發(fā)明的，因此剪輯過程在要充分考慮帶人類的視覺習(xí)慣。一些紀(jì)錄片的剪輯者為了追求藝術(shù)效果，突破了人類的視覺習(xí)慣，剪輯出來的畫面給人一種眼花繚亂之感，反而達(dá)不到理想的效果。鏡頭不要太長，否則會給人拖沓的感覺，當(dāng)然也不能太短，否則會感覺畫面混亂，個別特殊畫面可以使用快切鏡頭。其次就是要將藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律作為參考依據(jù)，蒙太奇剪輯手法本身就是對真實(shí)情景的藝術(shù)化再現(xiàn)，剪輯過程就相當(dāng)于藝術(shù)再創(chuàng)造過程。一是要把握住主題，抓住重點(diǎn)，不能“跑題”，二是遵循典型化和形象化的原則^[4]。

三．情景紀(jì)實(shí)與真實(shí)情景再現(xiàn)的藝術(shù)性

（一）在情景紀(jì)實(shí)中展現(xiàn)文化淵源

    記錄片本身就是文化產(chǎn)業(yè)的組成部分，其目的不僅是再現(xiàn)事實(shí)，更是對傳統(tǒng)文化的一種追思。近幾年熱播的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》關(guān)注度一直居高不下，這絕不僅僅是因?yàn)槠袨槲覀冋宫F(xiàn)了各地美食，更是因?yàn)槠湟l(fā)了人們的思鄉(xiāng)情緣，這是對美食背后蘊(yùn)含文化的一種關(guān)注和認(rèn)同。紀(jì)錄片中采用紀(jì)實(shí)方式對美食的制作過程進(jìn)行錄制，在介紹查干湖冬捕這一期節(jié)目中，節(jié)目就為人們展示了冬捕前的儀式以及魚的各種做法和吃法。在錄制這些情景時，注意盡量不要干擾主體，為人們再現(xiàn)真實(shí)的藝術(shù)。

（二）真實(shí)再現(xiàn)的原則

并不是所有記錄片中的被拍攝主體都是本人或者都是當(dāng)時的真實(shí)情景，有些事件可能發(fā)生在過去，由于條件限制，這些場景沒有被記錄下來。為了將當(dāng)時的場景展現(xiàn)出來，可以使用多元化的影視語言如新聞、紀(jì)實(shí)以及藝術(shù)創(chuàng)作等對當(dāng)時的情景進(jìn)行描述，可以采用主觀鏡頭，也可以對場景進(jìn)行模擬，還可以邀請演員進(jìn)行表演。無論采取哪種方式，都要遵循客觀實(shí)際的原則，將已經(jīng)發(fā)生過的事情完整、全面、客觀的呈現(xiàn)給觀眾。這種真實(shí)再現(xiàn)的方式已經(jīng)成為紀(jì)錄片中的重要組成部分，同時其也對敘事電影的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響^[5]。

（三）如何通過真實(shí)再現(xiàn)增強(qiáng)藝術(shù)片的表現(xiàn)力

真實(shí)再現(xiàn)雖然是對真實(shí)場景或者故事的真實(shí)呈現(xiàn)，但是也屬于一種再創(chuàng)作過程，表現(xiàn)效果與創(chuàng)作者個人情感因素和對這一事件的理解角度有直接關(guān)系。為了在遵循紀(jì)錄片真實(shí)性的基礎(chǔ)上加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，真實(shí)再現(xiàn)時需要注意以下幾個問題：

首先，紀(jì)錄片中的哪些情景采用了真實(shí)再現(xiàn)手法要直接告訴觀眾，防止觀眾產(chǎn)生誤解，認(rèn)為這些場景都是真實(shí)的?？梢栽诋嬅嬗疑戏阶龊脴?biāo)記，這樣觀眾就可以很清楚的將真實(shí)部分和真實(shí)再現(xiàn)部分劃分清楚，更好的理解紀(jì)錄片主題。

其次，要合理處理真實(shí)再現(xiàn)場景中的畫面色彩，由于這些情景大多少都發(fā)生在過去，具有一定的回憶性特征，因此可以在色彩上對這些畫面進(jìn)行單獨(dú)處理，一般都是處理成黑白色。如果有彩色畫面，可以對這部分畫面進(jìn)行模糊或者是虛化處理。一方面可以提醒觀眾將這部分畫面與紀(jì)實(shí)畫面區(qū)分開來，另一方面可以形成一種特殊的意境，提升藝術(shù)表現(xiàn)力^[6]。

總結(jié)：紀(jì)錄片是當(dāng)前我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也是觀眾最喜愛的文化節(jié)目之一。紀(jì)錄片的拍攝雖然是基于事實(shí)，但是無論是鏡頭的選擇組合、剪輯還是真實(shí)再現(xiàn)，都屬于一種再創(chuàng)作過程，因此具有一定的藝術(shù)性特征。本文就從這幾個角度對紀(jì)錄片的創(chuàng)作的藝術(shù)性進(jìn)行研究，旨在為該領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展提供理論參考。