中國(guó)民族歌劇中女性角色的塑造

    女性角色是中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的一塊瑰寶，它是中國(guó)歌劇發(fā)展中的醒目標(biāo)志。不管是在民族歌劇的發(fā)展初期，或者是發(fā)展高潮，甚至是低谷時(shí)期，女性角色都以其獨(dú)特的表演形式和自身魅力閃亮在歌劇舞臺(tái)上。

    新中國(guó)成立以來(lái)創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的民族歌劇作品（如下表）：

    通過(guò)上表我們看出，自新中國(guó)成立后，每部?jī)?yōu)秀的歌劇都是一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)，從中我們不難發(fā)現(xiàn)，女性角色占據(jù)著這些歌劇中的重要角色。

    歌劇《江姐》把江姐塑造的生動(dòng)形象，色澤鮮明，江姐的慷慨就義，用女性堅(jiān)貞不屈的氣節(jié)和共產(chǎn)黨人的革命精神譜寫了一曲熱血的英雄贊歌。成功的刻畫出江姐“不屈服”的音樂形象與女性天生俱來(lái)的細(xì)膩，使得舞臺(tái)上的江姐更加飽滿、有個(gè)性、有內(nèi)涵,它是一部很好的傳達(dá)愛黨愛國(guó)精神品質(zhì)的文藝作品。

    歌劇《紅珊瑚》是中國(guó)民族歌劇史上最具藝術(shù)成就的作品之一，它生動(dòng)形象揭示了共產(chǎn)黨和人民解放軍與貧苦漁民們的深厚情感。整場(chǎng)歌劇讓我們鮮明的感受到女主人公珊妹的苦難遭遇和她那堅(jiān)強(qiáng)不屈的抗?fàn)幘窈团孕蜗蟆?/p>

    《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是中國(guó)民族歌劇史上不朽的傳奇，劇中塑造的音樂形象最成功的就是女主角韓英。韓英以純樸而又動(dòng)人的唱腔，以高難度的演唱表現(xiàn)了她勇敢機(jī)智的性格和充滿信念的內(nèi)心情感。在她的身上我們看見了革命者對(duì)美好生活的憧憬，對(duì)黨和革命的熱愛之情以及她為革命視死如歸的女性英雄的氣節(jié)。

    歌劇《小二黑結(jié)婚》創(chuàng)作于1952年，劇中小芹的形象是一個(gè)敢愛敢恨、具有叛逆精神、敢于去追求自己的幸?；橐龅默F(xiàn)代女性人物。作為農(nóng)村女孩她并不服從傳統(tǒng)的婚姻方式，而是追求個(gè)性的解放，自由的婚姻。為了自己的幸福，她與自己的母親三姑進(jìn)行了多次的爭(zhēng)執(zhí)，她沒有聽信三姑那樣的愚昧落后的話語(yǔ)，也沒有收到三姑封建迷信的影響，而是勇敢的向迷信思想，向舊世俗挑戰(zhàn)，最終獲得了自己幸福的婚姻生活。

    《傷逝》是施光南的第一部歌劇作品，這部歌劇融合了魯迅先生作品的文化內(nèi)涵和施光南先生的音樂才華，劇中刻畫出子君的端莊、沉穩(wěn)、含蓄、文靜的女性形象；追求個(gè)性解放，但又遭受封建勢(shì)力打擊的子君，將當(dāng)時(shí)女性追求愛情與美好生活的精神表現(xiàn)的淋漓盡致。

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