真人秀節(jié)目內容的發(fā)展路徑

1.宏觀的節(jié)目內容設置

（1）真實性：盡管真人秀離不開“秀”，但本質體現的仍是生活的本真，如果過度的放大“秀”，反而愚弄了觀眾，引起人們對這一電視表達的反感。真人秀的社會價值，正是通過真實的藝術表達，折射人們類似的情感經歷，讓人們能夠借此看到生活、體會生活、思考生活，從而更好的改造生活。例如《爸爸去哪兒》的火爆，正是因為節(jié)目真實的反應父親與孩子在生活中面對的種種考驗以及克服的經歷，引起了人們的情感共鳴?！杜男录摇吠ㄟ^真實展示普通家庭，在裝修房子的過程中，相處的點點滴滴，來詮釋家庭的溫情。這些節(jié)目都以真實的情感表達聚集關注，以一種雅俗共賞但不媚俗的方式，展現了真人秀的社會價值。

（2）文化性：近年來，許多真人秀節(jié)目均出現“有意思但沒意義”的弊病。而中華文化淵源流傳，應將中華文化與真人秀節(jié)目相結合，使其“娛樂、愉樂、育樂”三維并重，且寓教于樂，而非“愚樂”。四川衛(wèi)視的《咱們穿越吧》就是以中國歷史知識為背景，讓觀眾在歡笑中了解歷史知識?！抖？﹪颠藛堋穭t是讓中韓明星學習中國的京劇、川劇等并進行表演，使得中國國粹得以更好的傳播。此外還有《中華好詩詞》、《中國成語大會》和《最愛是中華》等多檔文化含量高的節(jié)目，這些文化性的真人秀節(jié)目，有助于中華傳統文化的傳承和弘揚，使娛樂節(jié)目具有教化功能。

（3）挑戰(zhàn)性：真人秀節(jié)目應具有一定的挑戰(zhàn)性，才能使這一電視表達更具可觀賞性。如《挑戰(zhàn)不可能》節(jié)目涵蓋多個極致挑戰(zhàn)項目，選手在挑戰(zhàn)各種不可能的任務時，更好的展現出“挑戰(zhàn)自我”和“認識自我”的精神?！短魬?zhàn)者聯盟》是以多位明星挑戰(zhàn)與他們本身職業(yè)無關，甚至相去甚遠的職業(yè)任務為主題的，而挑戰(zhàn)最終成功與否常常能引起人們的關注。《真正男子漢》是6位有年齡跨度的男明星深入一線部隊，挑戰(zhàn)不同兵種的真實軍營體驗，這種與現實生活反差極大的挑戰(zhàn)引發(fā)人們的觀看欲，而且使人們更好地了解軍人和國防知識。

（4）創(chuàng)新性：當前的真人秀節(jié)目，大多以購買海外版權居多。但是，此做法并非長久之計，今年就爆出《中國好聲音》因受荷蘭Talpa公司索要每年數億元的天價模式費而解約的新聞。因此，加大創(chuàng)新力度，打造具有中國特色的真人秀節(jié)目，是我國真人秀節(jié)目永葆生命力的根本。央視原創(chuàng)的《中國好歌曲》聚焦音樂創(chuàng)作人，這是以往歌唱類選秀節(jié)目未曾聚焦的群體，獲得了各界好評。目前，英國國際傳媒集團已宣布訂購該節(jié)目模式。湖南衛(wèi)視的《一年級》賦予明星以教師身份，瞄準包括小學和大學等各教育階段的“一年級”學生群體，與當前“教育”這個熱門話題相契合，收視頻創(chuàng)收，韓國電視制作公司已有意將該節(jié)目引進。這些案例都因具有自身的創(chuàng)新性，使得中國真人秀節(jié)目開始“走出去”。

2.微觀的節(jié)目內容設置

（1）情境設置：真人秀的情境設置要善于打破平衡，在“非平衡”的情境中發(fā)生的真人故事，才能更好突出人物特點。如《變形記》是在城市與農村貧富差距的情境中發(fā)生，更加突顯兩類孩子的性格特征；《爸爸去哪兒》是在僅出現父親的情境中發(fā)生，更加突顯出父愛如山與母親不易；《中國好聲音》是在只聞其聲不見其人的情境中發(fā)展，更加突顯選手聲音的特質……這些都是打破情境平衡的成功典例。

（2）人物特性：真人秀的人物特性應盡量性格各異，這樣才能滿足更多層次觀眾的需要，并且更能發(fā)生戲劇沖突，增加節(jié)目的戲劇性和觀賞性。如《奔跑吧！兄弟》中的各個成員性格迥異，性格差異所擦出的花火使得節(jié)目的娛樂效果突出；《花兒與少年》中的成員分別來自60、70、80到90年代，年齡、性格和生活習慣等各方面的差異，使得旅途中的故事更為豐富，助推了節(jié)目的高潮迭起。

（3）敘事方法：真人秀并非只尋求客觀真實，它的敘事要求具有“懸念”，而最好的辦法就是設置稀缺資源。如《爸爸去哪種》中最好的房屋或食材等通常只有一份，所以逼得各位爸爸各顯神通來獲得；《最強大腦》的挑戰(zhàn)賽中，只有12位挑戰(zhàn)者能最終代表中國戰(zhàn)隊與外國選手作戰(zhàn)，這使各個選手都使出渾身解數以奪取晉級名額。正是由于稀缺資源的設置，使得真人秀中的“人”能夠更好的達到“真”與“秀”平衡的最佳狀態(tài)。