后期制作中電視節(jié)目畫面編輯的應(yīng)用研究

21世紀(jì)各傳媒領(lǐng)域發(fā)展迅速，電視行業(yè)開始受到了各傳媒領(lǐng)域發(fā)展的沖擊。為此，關(guān)于電視節(jié)目制作問題一直以來都是全社會共同關(guān)注的熱點(diǎn)話題。本篇文章簡要介紹了電視節(jié)目畫面后期制作的重要性以及畫面編輯要求，并以此為基礎(chǔ)深入探討了電視節(jié)目畫面后期編輯的具體應(yīng)用。

前言：在實(shí)際的電視節(jié)目創(chuàng)作過程中，前期的拍攝工作屬于資料采集階段，而后期制作通過高科技手段對拍攝資料進(jìn)行處理，將電視節(jié)目完美的呈現(xiàn)給觀眾。原始電視畫面只有通過具有一定藝術(shù)性和技術(shù)性的編輯手段處理之后，才能有效突出節(jié)目特色。因此可以說，電視節(jié)目的后期處理技術(shù)在一定程度上決定了電視節(jié)目的播出質(zhì)量以及收視率。

一、電視節(jié)目畫面后期編輯的必要性

電視節(jié)目后期畫面編輯是指根據(jù)編劇要求或電視節(jié)目劇本的表演要求，將前期拍攝素材進(jìn)行有機(jī)整合，為電視節(jié)目增加“片頭”、“片尾”、“花絮”等以增加電視節(jié)目的藝術(shù)性和播出質(zhì)量。

（一）充分表達(dá)制作人員的創(chuàng)作意圖

任何一檔電視節(jié)目都具有其特有的創(chuàng)作意圖，但是實(shí)際拍攝很難滿足創(chuàng)作人員的初期創(chuàng)作意圖。拍攝過程只能為節(jié)目制作提供真實(shí)、可利用的素材，所以創(chuàng)作人員的創(chuàng)作意圖只能通過后期畫面編輯來體現(xiàn)。而創(chuàng)作人員的創(chuàng)作意圖正是后期畫面編輯的重要參考標(biāo)準(zhǔn)^[1]。

（二）充分表達(dá)電視節(jié)目的藝術(shù)個(gè)性

創(chuàng)作人員在明確電視節(jié)目具體定位的同時(shí)，也直接決定了電視節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值取向。受各種因素制約，前期的節(jié)目拍攝過程很難體現(xiàn)電視節(jié)目的藝術(shù)個(gè)性。后期制作可以通過各種技術(shù)手段對節(jié)目題材進(jìn)行藝術(shù)處理，表達(dá)電視節(jié)目的藝術(shù)個(gè)性，例如配音、特效、畫面剪接等。與此同時(shí)，后期畫面編輯可以根據(jù)具體的節(jié)目風(fēng)格，全方位的體現(xiàn)節(jié)目素材，彰顯電視節(jié)目的藝術(shù)魅力。同樣的電視節(jié)目鏡頭，通過不同的藝術(shù)方法進(jìn)行編輯，其體現(xiàn)出來的藝術(shù)個(gè)性完全不同^[2]。

（三）增強(qiáng)電視節(jié)目的流暢性

電視節(jié)目在拍攝過程中很可能會遇到一系列的意外狀況，耽誤節(jié)目制作進(jìn)程，電視畫面后期編輯可以減少無關(guān)主題的電視節(jié)目鏡頭，有效的增強(qiáng)電視節(jié)目的流暢性。除此之外，電視畫面的連貫性直接決定了電視節(jié)目的真實(shí)性，電視畫面的后期編輯將零散的電視節(jié)目素材進(jìn)行有機(jī)整合，在一定程度上增加了電視節(jié)目的真實(shí)性。如果缺少良好的電視節(jié)目后期編輯技術(shù)，零散的電視鏡頭和多鏡頭拍攝不僅會影響電視節(jié)目的流暢性，也會將觀眾的視聽感受混淆，耽誤電視節(jié)目中心思想的表達(dá)。

二、電視節(jié)目畫面后期編輯的基本要求

（一）保證電視素材的真實(shí)性

真實(shí)的電視節(jié)目素材是進(jìn)行電視畫面后期編輯工作的重要基礎(chǔ)。大量的可塑電視節(jié)目材料是可以為工作人員的后期編輯提供操作空間。不過無論是影棚拍攝還是外景拍攝，都必須保證題材的真實(shí)性，不能憑空想象，肆意捏造電視節(jié)目題材。特別是有關(guān)時(shí)事政治的新聞?lì)惞?jié)目其題材來源手段必須遵循國家現(xiàn)行的法律制度，不能受主觀因素影響，對新聞內(nèi)容進(jìn)行篡改。電視節(jié)目中的記錄片有很強(qiáng)的教育和宣傳目的，因此記錄片中有關(guān)歷史事實(shí)的鏡頭必須真實(shí)，包括事件發(fā)生地點(diǎn)、事件過程、事件時(shí)間等都不可亂用或者虛構(gòu)，以避免大眾對歷史事實(shí)產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)知。

（二）保證電視節(jié)目的適當(dāng)性

電視畫面編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因此工作人員在電視畫面編輯過程中應(yīng)反復(fù)思考電視節(jié)目中的人生觀、價(jià)值觀、世界觀是否積極正確，電視節(jié)目內(nèi)容是否與社會主流道德相吻合。對于時(shí)事政治等新聞?lì)惞?jié)目，一定要保證節(jié)目編輯的速度，保證節(jié)目播出的時(shí)效性，在拍攝視角選擇上，新聞?lì)愲娨暪?jié)目素材的拍攝應(yīng)以平拍視角為主，為觀眾呈現(xiàn)客觀、公正的感覺，彰顯電視節(jié)目的真實(shí)性。

（三）保證電視節(jié)目的完整性

完整的電視節(jié)目情節(jié)，是吸引觀眾眼球的關(guān)鍵。因此在電視畫面編輯的過程中，一定要將事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果以及事件發(fā)生時(shí)間交代清楚。在拍攝過程中完整的電視節(jié)目素材，可以為工作人員后期處理提供充足的處理空間，保證電視畫面正常的邏輯進(jìn)行順序。

三、電視畫面編輯技術(shù)的具體應(yīng)用

（一）杜絕產(chǎn)生鏡頭之間產(chǎn)生跳躍感

在電視節(jié)目后期制作過程中不能出現(xiàn)相鄰鏡頭，畫面與機(jī)位特別相似的情況。出現(xiàn)畫面與機(jī)位特別相似，觀眾在欣賞節(jié)目的過程中，視覺會產(chǎn)生強(qiáng)烈的跳躍感，并且對電視節(jié)目的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。在進(jìn)行動(dòng)態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭交接時(shí)，不能將動(dòng)態(tài)鏡頭完全保存，在其后直接插入靜態(tài)鏡頭，否則會在很大程度上降低電視節(jié)目的流暢性。畫面從動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變成靜態(tài)需要一個(gè)過程，觀眾的視覺感受也需要一定的時(shí)間進(jìn)行改變，因此在電視節(jié)目后期制作過程中，一定要留給觀眾轉(zhuǎn)變視覺感受的時(shí)間。

（二）有關(guān)跳軸畫面的處理

拍攝動(dòng)態(tài)物體時(shí)，運(yùn)動(dòng)物體與運(yùn)動(dòng)目標(biāo)之間所成的直線為軸線，如果跨越軸線進(jìn)行拍攝，就會使電視畫面混亂，俗稱“跳軸”。跳軸現(xiàn)象會為觀眾理解電視節(jié)目內(nèi)容造成困難。例如：在轉(zhuǎn)播足球比賽的過程中，觀眾所支持的球隊(duì)是從電視左側(cè)向電視右方球門進(jìn)攻，一旦出現(xiàn)“跳軸”現(xiàn)象，觀眾所支持的球隊(duì)就會從電視右側(cè)向電視左方球門進(jìn)攻，為球迷帶來了視覺上的混亂。因此，在實(shí)際畫面編輯的過程中，不能將對立視角的畫面緊密結(jié)合在一切，否則會人為的制造跳軸現(xiàn)象^[3]。

結(jié)論：優(yōu)秀的電視節(jié)目后期制作手段是電視節(jié)目創(chuàng)作的精華，是藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)有機(jī)結(jié)合的成功典范。通過藝術(shù)處理手段，對原始節(jié)目題材進(jìn)行處理，為觀眾帶來更加舒適的視覺感受，是畫面后期編輯工作的最終目的。電視行業(yè)只有不斷的完善自身節(jié)目制作手段，才能更好的應(yīng)對新媒體時(shí)代各傳媒領(lǐng)域所帶來的沖擊，贏得大眾的青睞。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》