當代展示設計中的跨界思考與設計嘗試

1 跨界現象概述

1.1 跨界現象的出現

    跨界，意思為“交叉、跨越”，是時代發(fā)展導致的不同專業(yè)之間混合的現象。因為在生活的約定俗成中大家認為是有“界”的，所以才有了“跨界”這個說法?？缃缤ǔＶ付鄠€領域里的相互穿插和融合，它包括了設計與時尚界的跨界，與材料的跨界、與形式的跨界、與科學的跨界等等?？缃鐚嶋H上是以實現設計上的創(chuàng)新和突破，從而通過新的設計概念的引導來打破設計領域、設計形式、設計材料和設計技術的約束為目的的，它尤其主張設計師在不同設計領域的合作和交流，代表著一種新的設計態(tài)度和設計方式。

    歷史上早在11世紀末到12世紀初的時候，人們在羅馬建筑的基礎上創(chuàng)造發(fā)明了新的哥特式建筑。這使得在后面的幾個世紀里，哥特風風靡了服裝、雕刻、繪畫、工藝品等幾乎各個領域。這也說明了跨界不是偶然興起 的 ，它 自 古 就 有 ，它 是 為 了 創(chuàng) 造 出 新 的 藝 術 而 進 行 的 跨 領 域 的 重 新 組 合和再造。20世紀50年代末，福特公司以飛機為靈感來源設計生產了一款被稱為“埃德賽爾”的跨界汽車，并通過平面廣告的宣傳使得該汽車在第一天銷售時就創(chuàng)下了6500輛的紀錄。現如今，跨界早已不再局限在汽車界，它已經擴散到各個設計領域之中，為各個領域的設計注入新鮮活力，成為新的設計代名詞。它是一種新的設計潮流、設計方式，更是一種新的設計領域。它不是對設計思維的一種簡單疊加，而是對設計領域的改造。很多人說，跨界像個可愛的混血兒，在各個領域自身優(yōu)良傳統的基礎上，又閃現著其他領域的獨特光彩。正是這個原因，跨界現在已經成為多個領域的新寵。

1.2 跨界現象產生的原因

    評論一件設計作品的好壞，從某方面來說是要看他的藝術生命力有多么持久，所以怎樣才能使設計作品保持持久的生命力就成為了設計師們想要解決的難題。

    首先，根據馬斯洛的需求層次理論，更高層次的需求是在人們首先  滿足了自身的基本需求之后才產生的。人們對于物質產品的要求越來越高，產品不僅僅是用來滿足人們的物質需要了，它們在某種層面上來說也正滿足著人們的精神需求。消費者看的設計多了，也就容易產生厭棄心理，設計者為了應對這種變化，將不同的設計手段和方法不斷融合，使得領域之間的界限變得不再明顯了。其次，一件成功的作品是會使人們從中感到滿足和愉悅的，它是一種美的感受。設計師和商家為了吸引更多的關注以及提升業(yè)績，不斷進行各種嘗試，發(fā)現各種可能。這個動機就為跨界現象提供了良好的平臺，推動了跨界現象的發(fā)展。再次，跨界現象的迅速發(fā)展和經濟全球化是分不開的。經濟全球化促使了全世界的不同民族、語言、文化以及藝術和設計等的不斷借鑒和融合，這也就給設計帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。

    其實跨界只是一種手段，是設計師們?yōu)榱嗽O計出讓生活更美好的作品而開始進行的各種嘗試?？缃绮皇窃O計師的最終目標，它們的目標是實現對使用者的關懷。

2 展示設計中的跨界

    展示設計師們?yōu)榱顺尸F出更加多元化、藝術化的設計作品，綜合運用多種手段力圖使展示信息能夠更持久地留在觀眾的記憶里。本文分別從展示設計本身的跨界行為、展示設計中設計師的跨界組合、展示設計中知識體系的跨界三個方面進行陳述展示設計中跨界的重要作用。

2.1 展示設計本身的跨界行為

    展示設計是一門綜合的設計門類，具有較強的綜合性、交叉性和邊緣性。在一項展示設計中，設計師們需要涉及的學科領域非常廣泛，比如藝術門類里的平面設計、環(huán)境設計、工業(yè)設計、建筑設計；比如社會科學學科中的傳播學；再如自然科學學科里的人體工程學。例如， NENDO設計團隊2011年展出了兩個經典作品“細黑線條展”和“跳舞的方塊特展”?！凹毢诰€條特展”的作品以輪廓和線框作為創(chuàng)作中心，整個作品看似信手涂鴉畫出的室內場景，但是當你站在不同的角度觀看時你就會發(fā)現這些圖形變得立體了。這些在白色空間里的安靜黑色線條和觀者的眼睛做著游戲，不斷地進行著二維和三維的空間轉換，挑戰(zhàn)著人們的視覺體驗。而展出的另一個作品“跳舞的方塊”則被安置在了一個黑色的地面上。NENDO把握了生活中物體被使用時的動態(tài)感并將這種感覺定格下來，表現出物體的翻轉、扭動、展開等感覺，讓人在平面與立體、靜與動之間自由穿梭。這兩個作品的完成就很巧妙地運用了平面設計領域的視錯覺原理，使得展示作品打破了一般展示方式的束縛，擁有了自己鮮明的特色。   

  通過案例可以看出，一個完整的展示設計方案必須包含多個領域的知識。跨界是展示設計的靈魂，展示設計本身就是一種跨界。

2.2 展示設計中設計師的跨界組合

    在展示設計的跨界現象中，不同領域的設計師之間進行跨界合作又是一大特點。來自不同領域的設計師充分利用自身領域的優(yōu)勢，把自己領 域的獨特手法運用在別的領域中，從而產生不一樣的展示效果。例如2008年為北京奧運會修建的主游泳館水立方，設計師與材料設計師合作利用新型材料ETFE 膜作為游泳館外墻，使場館能夠耐熱耐高溫，并且看起來像一個生命體一樣透光、若隱若現。水立方的設計師團隊本身不是專門研究材料的，但當他們與材料方面研究人員進行跨界組合的時候，就打破了展示材料上的界限。很難想象，如果沒有利用到這些新材 料 新 技 術 ，單 單 只 是 用 展 示 設 計 常 規(guī) 的 材 料，水 立 方 的 設 計 會 不 會 只是成為一個美好的愿望。

    通過案例可以看出，展示設計師與其他領域的設計師跨界合作，突破原有的設計界限，使展示設計的可能性豐富了起來。

2.3 展示設計中知識體系的跨界

    傳統的展示設計師們通常把注意力的重點放在展品上，力圖通過一些展示手段突出展品，傳達展示理念。然而當跨界在展示設計領域里流行起來時，展示設計就不光是原本的在展具上展示展品那么簡單了。小小的展具被延伸放大，甚至連整個承載展示的建筑空間也被設計師當成了展示的一部分。這就是展示設計中知識體系的跨界。2008年上海世博會上英國館的原創(chuàng)設計師托馬斯·赫斯維克(Thomas Heatherwick)是一個十足的跨界設計師，他的作品中包括了展示設計、工業(yè)產品設計、建筑設計等。在這次世博會中為了能夠使展示場館吸引眼球，設計師決定將展示的內容和形式作一個結合，這樣參觀者在體驗展示形式的時候就能夠深刻地記住展示的內容。在效果的實現上，設計師使用六萬根亞克力桿構成整個展館，使得整個展館看似一朵毛茸茸的蒲公英。同時英國館的主要展品種子被放置在每一根亞克力桿的內部端口，像一個個琥珀一樣封存了形態(tài)各異的種子，從而形成了一個讓人眼前一亮的展示設計作品。在這六萬顆種子組成的圣殿里，參觀者將會感受到種子的神奇世界和震撼人心的力量。設計師采用獨特的造型跨界的手法，打破傳統意義上的展示設計，將展館與需要展示的物品有趣地融合在一起。正式這樣的跨界，使得英國館在外型上和設計理念上都成功地達到了設計師想要達到的展示效果。   

  從以上案例可以看出，展示設計中知識體系的跨界使設計碰撞出了別具風味的火花，各個領域共同協作，用人之長，補己之短，使展示設計給人帶來更多驚喜。

3 結語

    跨界在展示設計中能夠取得成功，這與文化市場的需要是密不可分的。展示設計是一件并不輕松的腦力活動，設計師若是僅僅局限在自己固有的領域里，就會很容易感覺到設計靈感的枯竭，感覺到難以創(chuàng)作出新的的作品。而跨界設計使得設計師打破了原有的僵局，不斷汲取其他領域的萬千靈感，兼容并蓄，博采眾長，讓設計師更好地提升自己的設計思維和設計能力?！敖痫L玉露一相逢，便勝卻人間無數”。事實證明，跨界設計使得展示設計變得更加豐富和具有吸引力，推動了展示設計的進步發(fā)展，對展示設計中跨界的探討具有足夠的現實意義。從另一方面來說，人們在長期的生活中人為地劃分了各種各樣的“界”，而因為這個“界”也隨之產生了各種各樣的問題。其實生活中的問題往往都處于復雜的環(huán)境中，如果只是依靠某一門學科來解決問題，就可能使問題不能得到很好的處理。 就 展 示 設 計 領 域 來 說 ，我 們 必 須 更 好 地解放思想，打開展示設計領域的“界”，積極探索展示設計領域本身與各個領域、學科之間的可能性，使跨界成為新的展示設計的靈感源泉。正是這樣的跨界使得展示設計師們積極打破原有的思維定勢，更加注重對于人文的關懷，懷揣一顆人文之心為生活提供好的設計，并且開始更多地關注人、自然和社會的關系，這也正是未來設計的大趨勢。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/14380.html  《設計》