中韓電視劇敘事方式的對比

（一）敘事內(nèi)容上：韓劇在內(nèi)容上推陳出新，注重原創(chuàng)；中國電視劇則原創(chuàng)不足

    韓劇在內(nèi)容上注重創(chuàng)新，同類型的電視劇，雖然類型相同，但是內(nèi)容主題完全不同，給人耳目一新的感覺。《繼承者們》和《匹諾曹》都是愛情劇，但它們以不同的視角來反映社會中的不同現(xiàn)象。《繼承者們》欲戴王冠，必承其重，以一個家族繼承人的視角展示了成長的艱辛，提醒年輕人不要畏懼成長，要勇敢地大步向前走；而《匹諾曹》以一個記者的視角說明了“媒體人”真正的職責所在，引起觀眾的反思。韓劇發(fā)展至今，一直注重原創(chuàng)，不僅提高了收視率，而且牢牢地捍衛(wèi)了韓劇的市場地位。

    中國電視劇雖然產(chǎn)量多，但忽略創(chuàng)新，內(nèi)容單一。一是經(jīng)典電視劇翻拍成風?！渡涞裼⑿蹅鳌繁环乃拇?，《西游記》被翻拍三次，《聊齋》被翻拍三次，翻拍后不僅使經(jīng)典失去光彩，而且讓觀眾從最初的新鮮變成厭煩。二是內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，很多電視劇直接翻版甚至抄襲。《回家的誘惑》是韓劇《妻子的誘惑》的翻版，《相愛穿梭千年》是韓劇《仁顯王后的男人》的翻版，《妻子的謊言》是韓劇《我的女兒瑞英》的翻版，除人名不同外，劇情一模一樣，幾乎沒有任何變化。三是新劇本少，翻拍成風。小說翻拍成電視劇，電影翻拍成電視劇。小說《何以笙默》、《小時代》等被拍成了電視劇，電影《風聲》、《十月圍城》也被翻拍成電視劇。過多的翻拍、抄襲，頻頻遭到觀眾的吐槽甚至批評。

（二）敘事線索上，韓劇多用平行蒙太奇，多條線索齊頭并進；中國電視劇多用單一線索。

    韓劇多采用多線索敘事，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，不同線索相互交錯，激發(fā)矛盾，共同推動劇情發(fā)展。韓劇《匹諾曹》以崔達布尋找父親死因為主線，但隨著劇情的展開，還有四條線索：1、崔達布的身世；2、崔達布與害他家破人亡的記者之間的恩怨；3、崔達布與崔仁荷的愛情；4、崔仁荷和徐凡潮之間的故事。真相漸漸浮出水面，愛情、親情、友情交織在一起，讓每個人都面臨不同的境遇。《匹諾曹》故事從一開始就埋下伏筆，和崔達布父親背影相像的男人的出現(xiàn)，隨著故事的發(fā)展這些線索交織在一起，最后引起矛盾的大爆發(fā)，觀眾情不自禁為劇中人物揪心，沉醉其中無法自拔。

    中國電視劇大多采用單線敘事。有的以時間為線索推進故事的發(fā)展，《金婚》以每年為一個片段，講述了文麗與佟志結(jié)婚五十年的婚姻生活?！都で槿紵臍q月》按時間發(fā)展的順序，講述了石光榮與褚琴幾十年以來的情感生活。有的以愛情為線索敘事，《金粉世家》講述了兩個出自不同社會背景的男女，從相知到相愛，從相愛到結(jié)婚，最后由于殘酷的封建意識，兩人被迫分離的悲慘愛情故事。《何以笙簫默》講述兩個大學時代相愛，但由于父母及其他原因分開七年后，消除誤會最終在一起的愛情故事。當然，中國電視劇也有一些采用了多條敘事線索，但是與韓國不同的是中國采用的是情感的多線索，而不是人物的事件線、行動線。單線索敘事雖然使電視劇的脈絡更清晰，但是也使故事過于平淡，難以激起觀眾的興趣與欲望。

（三）懸念設置上，韓劇以情節(jié)為主，處處有矛盾，懸念設置強；中國電視劇以情感為主，情感豐富卻忽視了懸念設置。

    韓劇采用懸念設置的技巧吸引讀者，并且達到了很好的效果。有的電視劇是前一集設置一個懸念，下一集來解決這個懸念，并且再設置新的懸念。有的電視劇會在開始設置一個懸念，然后擱置，最后幾集懸念再出現(xiàn)。韓劇在每集的結(jié)尾都會設置一個小小的懸念，總是在故事最精彩的時候結(jié)束，引發(fā)觀眾猜測，吸引觀眾往下看。

    中國電視劇以情感為主，側(cè)重于對故事內(nèi)容的挖掘，在故事所蘊含的情感和內(nèi)涵上下功夫，忽視了懸念設置。中國的電視劇懸念設置較弱，看了開頭都能猜到結(jié)局，看了這集都能預言下集，很多觀眾選擇快進或者棄劇。《何以笙簫默》看了開頭都知道趙默笙最后會和何以琛在一起，應輝的出現(xiàn)只是男女主角愛情之間的一個小插曲，而且全劇都在回憶，敘事平淡?！兑黄饋砜戳餍怯辍房戳碎_頭幾集就能知道楚雨蕁會喜歡上慕容云海，雖然也有曲折，但是最后肯定會在一起，果然結(jié)局不出觀眾所料。這樣的懸念設置弱，難以激起觀眾看下去的欲望。

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