紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作的特征與難點(diǎn)探析

隨著科技的發(fā)展與人們審美需求的不斷提升，我國紀(jì)錄片的作品的攝像創(chuàng)作技術(shù)有了明顯提高，但是隨著商業(yè)浪潮的推動，很多紀(jì)錄片失去了原有的真實(shí)性，而在紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作中，攝像師起著關(guān)鍵作用，不僅拍攝重要依賴攝像師的創(chuàng)作技術(shù)，更是畫面的直接創(chuàng)造者，因此，要求紀(jì)錄片的攝像師要有職業(yè)道德素質(zhì)，在紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作過程中要本著真實(shí)性原則，才能更好地體現(xiàn)出紀(jì)錄片的激勵作用。

一、紀(jì)錄片的含義及分類

紀(jì)錄片是指不需要的刻意的表演，素材取決于真實(shí)生活中的事件或人物，描寫與記錄現(xiàn)實(shí)中的真人真事，并通過藝術(shù)的手法將其表現(xiàn)出來的影視片段。紀(jì)錄片所描寫的片段來源于現(xiàn)實(shí)，反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)，并以令人信服的獨(dú)特的藝術(shù)形式，鼓舞與與激勵著廣大的觀眾。一般紀(jì)錄片分為政論事實(shí)類紀(jì)錄片、時事報導(dǎo)類記錄片、歷史性紀(jì)錄片、傳記類紀(jì)錄片、生活類紀(jì)錄片、人文地理類記錄片、舞臺紀(jì)錄片以及專題系列紀(jì)錄片等。

二、紀(jì)錄片攝影創(chuàng)作原則

（一）真實(shí)性原則

因?yàn)榧o(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反應(yīng)，這就要求它不僅本質(zhì)上要真實(shí)，而且事件本身與創(chuàng)作邏輯也要體出現(xiàn)的真實(shí)的情況，并讓觀眾從屏幕中切身感受到這種真實(shí)。

（二）實(shí)事求是原則

在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作的實(shí)際效果可能與創(chuàng)作人最初的構(gòu)思存在著差距，這就要求創(chuàng)作人用職業(yè)道德來約束自己并對原始構(gòu)思加以變化，從而表現(xiàn)出真實(shí)的現(xiàn)象。

三、紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作的特征

紀(jì)錄片的攝像不僅考驗(yàn)攝像師攝像的技術(shù)，更考驗(yàn)著攝像師的創(chuàng)作意識與審美能力。要求攝像師不但能熟練的運(yùn)用高科技術(shù)的攝像機(jī)熟練的取景，更要求攝像師能把藝術(shù)與技術(shù)很好的融合在一起，使之能把簡單的主題賦予新的生命，變得更加生動形象。因此，攝影師如果想讓攝像機(jī)的鏡頭成為自己在攝像過程中的塑造人物形象、傳遞正能量信息以及充分表達(dá)出自己的情感的有力武器，就要根據(jù)紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的特征，不斷對自己提出更高的要求，才能創(chuàng)作出好的作品。

（一）紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜性

紀(jì)錄片題材取決于現(xiàn)實(shí)生活，這也就決定了紀(jì)錄片創(chuàng)作現(xiàn)場復(fù)雜性，一切真實(shí)的事物都是不斷變化著的，創(chuàng)作的場面與事態(tài)的發(fā)展，根本不會受人們的思維和想法的約束，可能會有許多想象不到的意外突然出現(xiàn)，甚至讓人措手不及，攝像師需要保持冷靜，以理性的思維及時考慮預(yù)定方案是否可行，如果不行必須立即調(diào)整方案，果斷的選擇有利的鏡頭片段，并捕捉最具感染力的片段。例如：在人文地理類記錄片中在戶外拍攝，可能會經(jīng)常遇到一些不受人為因素控制的環(huán)境，如果在拍攝中突然下大雨，或者刮大風(fēng)，再加上一些意外事件等，原來的原來的預(yù)設(shè)方案根本不可行，這就要求攝像師急中生智，果斷的調(diào)整方案采取實(shí)際行動，及時捕捉微妙的鏡頭增加記錄片的感染效果。時事報導(dǎo)類記錄片中可能需要偷拍一些調(diào)查材料，這對于攝像師提出更高的挑戰(zhàn)，這不僅需要攝像師的不僅高深的藝術(shù)修養(yǎng)素質(zhì)，更需要過人的膽識與智謀，在復(fù)雜的現(xiàn)場中抓住更多獨(dú)特的線索，從而創(chuàng)作出具有獨(dú)特價值的記錄事實(shí)的作品。

（二）紀(jì)錄片拍攝的不可重復(fù)性

紀(jì)錄片的創(chuàng)作是一項獨(dú)特的藝術(shù)，它不同于繪畫、小說等藝術(shù)形式，可以反復(fù)的修改與批閱，由于紀(jì)實(shí)性決定了紀(jì)錄片不能再次組織補(bǔ)拍，一旦在拍攝環(huán)節(jié)中有疏漏就會造成后期編輯中的困難，無法讓人信服，甚至不能達(dá)到預(yù)期的效果。因此，這也給攝像師帶來新的要求，不僅要在拍攝過程中保持拍攝鏡頭的完整性，又要按生活本身的發(fā)展規(guī)律拍攝，還要在拍攝過程中不遺漏任何一個環(huán)節(jié)，同時，又要多角度的拍攝，不能拍攝太多單一的內(nèi)容造成資源的浪費(fèi)。在主題拍攝過程中要從多方位刻畫表情、動作以及一些細(xì)節(jié)活動等，分清近景、中景、全景、特寫、推近、拉遠(yuǎn)以及變化角度等都要連貫統(tǒng)一，從而為紀(jì)錄片增加新的看點(diǎn)。

（三）攝像師技術(shù)的靈活應(yīng)用性

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，每一位攝像師應(yīng)該把自己當(dāng)成一名編導(dǎo)，并把自己的思想融入到拍攝中，就像魔術(shù)師一樣，充分利用手里的攝像機(jī)讓靜止的事物學(xué)會說話，使紀(jì)錄片變得更有深意，不能僅為了拍攝而拍攝，這樣會使生活變得乏味而無趣。同時，攝影師要學(xué)會深入現(xiàn)場細(xì)致的拍攝，并利用遠(yuǎn)近的景物、色彩光線的變化等把環(huán)境、氛圍、活動以及心態(tài)有效聯(lián)系起來，使客觀的事物活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾面前。

四、紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作中出現(xiàn)的難點(diǎn)問題

首先，攝像師是紀(jì)錄片創(chuàng)作人的左膀右臂，沒有攝影師，即使創(chuàng)作人再完美也無法把紀(jì)錄片拍攝成功，但是在實(shí)際的拍攝中，攝影師的地位總在無意中被看輕，很多人總認(rèn)為攝像師就是被編導(dǎo)呼來喝去使喚的體力勞動者，這種觀念也深深地影響著攝影師們，使他們自認(rèn)為就應(yīng)該是體力勞動者，就應(yīng)該編導(dǎo)讓怎么拍就怎么拍，而不愿意把自己的思想融入到拍攝中，更沒有提高自身修養(yǎng)的意識，導(dǎo)致拍攝出的畫面的過于僵硬、死板。其次，在現(xiàn)實(shí)的拍攝中很多攝影師沒有自己的獨(dú)特的創(chuàng)造想法，只是一味的按照編導(dǎo)的指導(dǎo)或者按照預(yù)定方案執(zhí)行，不能根據(jù)現(xiàn)場中的復(fù)雜變化而更改，導(dǎo)致最終拍攝的畫面與最初的構(gòu)想背離；再次，在長期的拍攝中，很容造成攝影師的乏味，拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜多變，經(jīng)常會遇到各種困難，如果攝影師沒有好的心態(tài)與毅力，很容易失去激情，甚至退縮；最后，在很多的創(chuàng)作中，劇本的編寫往往只要編導(dǎo)與編劇參與，卻把攝影師排除在外，甚至沒有考慮讓攝影師參與于其中，導(dǎo)致攝像師不能很好的把握片段的主題思想；同時，拍攝綱要過多的闡述繁瑣加大了攝影師明確主題的難度。

五、紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作中難點(diǎn)問題的策略

（一）從攝影師自身做起

攝影師在紀(jì)錄片創(chuàng)作中起著關(guān)鍵作用，只有不斷提高自己的職業(yè)技能，才能充分運(yùn)用技術(shù)設(shè)備去創(chuàng)造更好的作品，首先，攝影師要從自身出發(fā)掌握好基本的技能技巧，并把所學(xué)到的技巧能熟練的運(yùn)用到實(shí)際拍攝中去，從而創(chuàng)造出美好的片段提供給大眾；其次，攝影師要不斷的提高自身的敏感度，對于現(xiàn)場的復(fù)雜多變的因素，冷靜理智分析并及時采取措施，從而使紀(jì)錄片達(dá)到最佳效果；再次，攝影師要不斷加強(qiáng)自身文化與藝術(shù)素質(zhì)的涵養(yǎng)，因?yàn)橐粋€好的攝影師不僅要有好的技術(shù)，還要有很好的審美藝術(shù)天分，可以說攝影師就是一個綜合型的藝術(shù)家，要善于從生活中發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美；最后，攝影師要不斷加強(qiáng)自身的職業(yè)素質(zhì)，紀(jì)錄片本身就是記錄真實(shí)生活的影片，但由于在實(shí)際的拍攝中，可能受各種不確定因素的影響，使最終制作的結(jié)果與事實(shí)不相吻合，這就要求攝影師要憑良知與職業(yè)素質(zhì)涵養(yǎng)，做到實(shí)事求是，對紀(jì)錄片段不斷的加以修改，從而達(dá)到反應(yīng)紀(jì)錄片的真實(shí)性的目的。

（二）外界給與攝影師的支持

在紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作現(xiàn)場，很多事情都是不可預(yù)知的，有些預(yù)先設(shè)定方案可能無法實(shí)施，因此這就要求創(chuàng)作人與編導(dǎo)給予攝影師更多的發(fā)揮空間，讓攝影師根據(jù)主題隨意發(fā)揮，不要給與過多的拘束，否則可能是拍攝的片段無法符合事實(shí)；其次，在攝影師的眼里看到的世界與其他人眼里的世界是不同的，因此紀(jì)錄片創(chuàng)作人要給攝影師更多的指揮調(diào)度權(quán)利，讓他根據(jù)自身的靈感與感悟不斷地發(fā)現(xiàn)美，從而創(chuàng)造出更多的有意義的片段；最后，在紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作過程中可能由于長期的勞累使攝影師很容易感到厭倦，從而失去激情，這就要求劇組人員不斷的在精神上的鼓勵攝影師，使之繼續(xù)投入更多的精力在工作中，從而增強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力。

（三）多元化的解決紀(jì)錄片攝像創(chuàng)作出現(xiàn)的難點(diǎn)問題

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，影視創(chuàng)作技術(shù)逐步朝著網(wǎng)絡(luò)化、集約化、小型化發(fā)展，從經(jīng)濟(jì)節(jié)能出發(fā)并配合當(dāng)今電視發(fā)展的趨勢要求，一些小型記錄片的攝影師往往身兼數(shù)職，不僅是編導(dǎo)，還要兼職采訪與技術(shù)，從而獨(dú)立行的完成創(chuàng)作，不但節(jié)省了成本，更使創(chuàng)造的記錄片攝像創(chuàng)作連貫統(tǒng)一，給觀眾帶來更大的教育意義。這也要求不僅提高了攝影師的寫作能力與現(xiàn)場的指揮能力，更因?yàn)閿z影師的親自參與，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的表現(xiàn)能力。

總之：隨著科技的發(fā)展，紀(jì)錄片不斷的被人們關(guān)注，但是紀(jì)錄片拍攝要從真實(shí)的生活出發(fā)，并不斷運(yùn)用攝像技巧，使事件與自然充分的結(jié)合，這就要求攝影師不但要有好的拍攝技術(shù)與技巧，還要求攝影師不斷加強(qiáng)自身的文化素質(zhì)與藝術(shù)的修養(yǎng)，使攝影師把藝術(shù)靈感與堅強(qiáng)的毅力投入到實(shí)際的工作中，在未知的工作中選取素材，捕捉常人難以察覺的細(xì)節(jié)與特寫的運(yùn)用效果，反應(yīng)出最真實(shí)的情況。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html 《視聽》