解讀影片《雷雨》的獨(dú)特表現(xiàn)形式

《雷雨》是中國現(xiàn)代杰出的戲劇家曹禺的著名作品之一，創(chuàng)作于1933年。當(dāng)時(shí)的曹禺還是清華大學(xué)西洋文學(xué)系的學(xué)生，《雷雨》是他的處女作。戲劇《雷雨》不管是在故事層面、戲劇效果，還是在人生哲理上，都給了我們深深的震撼，非常值得我們閱讀和賞析。李健吾評(píng)價(jià)《雷雨》說：“說到《雷雨》，我應(yīng)當(dāng)告白，虧了它，我才相信中國確乎有了近代劇?！边M(jìn)入現(xiàn)代以來，戲劇《雷雨》繼續(xù)在舞臺(tái)上綻放光彩，并且還有不少人把《雷雨》改變成電影、電視劇，例如1984年孫道臨改編的同名電影《雷雨》，1997年李少紅改編的同名電視劇《雷雨》，2006年張藝謀以《雷雨》版本改編的電影《滿城盡帶黃金甲》等等，這些影片都在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大地反響。本文主要通過對(duì)孫道臨改編的《雷雨》進(jìn)行深入的分析，展現(xiàn)影片所具有的獨(dú)特表現(xiàn)形式。

一、影片《雷雨》的簡介

1984年由曹禺所著同名話劇改編的電影《雷雨》上映，導(dǎo)演是著名表演藝術(shù)家孫道臨。影片在當(dāng)時(shí)的反響特別的大，有不少人批評(píng)指責(zé)，也有不少人贊譽(yù)欣賞。下文就將對(duì)影片《雷雨》做一個(gè)簡要的介紹。

首先，孫道臨導(dǎo)演改編的《雷雨》基本上忠于原著。影片的結(jié)構(gòu)和戲劇的結(jié)構(gòu)基本相似，戲劇《雷雨》中使用的是典型的閉鎖式結(jié)構(gòu)，比較嚴(yán)格地按照古典的三一律來結(jié)構(gòu)劇情。影片中的故事也都是發(fā)生在一天之內(nèi)，除了出于電影化的需要插入了一些閃回鏡頭外，影片敘事順序也與原著大體相同。影片的主要?jiǎng)∏槭牵褐魅酥軜銏@是一個(gè)煤礦主，他和他的續(xù)妻蘩漪、大兒子周平、小兒子周沖都居住在天津，年輕的蘩漪沖破封建家長制的束縛不顧一切的與周平相愛。但是周平對(duì)這種亂倫關(guān)系感到悔恨，為了逃避就戀上了侍女四鳳，四風(fēng)并且懷了身孕。四鳳的母親有一天來到四鳳工作的地方，發(fā)現(xiàn)原來她就是周樸園的前妻、周平的親生母親。在這個(gè)雷雨交加的夜晚，四鳳知道了他心愛的人竟是自己同母異父的哥哥，就沖了出去，和跑出去找他并且也愛慕他的周沖一塊被雷電擊斷的電線電死，周平聽到四風(fēng)和周沖相繼死亡的消息后，也在書房開槍自殺，一場家庭悲劇就此上演。影片的故事結(jié)構(gòu)也是采用的閉鎖式的結(jié)構(gòu)，把場景主要設(shè)定在了周公館內(nèi)。而且影片的亮點(diǎn)在于運(yùn)用了不少的閃回鏡頭，讓影片看起來不那么的呆板。其次，在人物的塑造上，影片中對(duì)蘩漪的“雷雨”性格稍微有了些適當(dāng)?shù)囊种坪褪諗俊＿@樣處理其實(shí)也是符合曹禺的本來意圖的。蘩漪畢竟是生活在那個(gè)封建主義和資本主義交替的時(shí)代，她并沒有脫離時(shí)代背景而成為一個(gè)超凡脫俗的人，必定會(huì)受到當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的影響。影片表達(dá)的主題和原著也是相似的，都是為了揭示中國資產(chǎn)階級(jí)的封建殘余，控訴封建家長制度和倫理秩序的罪惡。其次，影片雖然在結(jié)構(gòu)、主題和人物塑造上和原著保持一致，但是影片在藝術(shù)上沒有更好的區(qū)分電影和戲劇的差異。由于過于忠實(shí)于原著甚至拘泥于真實(shí)而顯得過于死板，電影化的程度顯得不夠。影片沒有突破戲劇的舞臺(tái)的空間固定性和時(shí)間延續(xù)性，因而就沒有營造出具有巨大彈性的銀幕空間和銀幕時(shí)間，而他們恰恰是電影藝術(shù)的巨大魅力所在。

二、《雷雨》中的音樂表現(xiàn)形式

一部好的電影可以有很多種不同的表現(xiàn)形式，包括故事情節(jié)與敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語言、音樂節(jié)奏和配樂、鏡頭畫面等等。

首先，孫道臨改編的《雷雨》在1984年上映之后，受到很多人的批評(píng)。影片《雷雨》在故事情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)上基本的和原著保持一致，但是電影和戲劇還是有很大的區(qū)別的，過于忠實(shí)原著，在空間和時(shí)間上的彈力不大，會(huì)使電影顯得呆板，失去電影本來應(yīng)該有的魅力。改編時(shí)應(yīng)該把戲劇《雷雨》從舞臺(tái)上請下來，讓電影走入生活。不能再把電影的空間在局限在“周公館”里了，應(yīng)該調(diào)整充實(shí)一下，增加一些背景和邊緣人物介紹，讓電影看起來更加的真實(shí)。

其次，雖然這部影片在敘述結(jié)構(gòu)上受到很多人的批評(píng)，但是這部影片還是有很多的可取之處的。這部影片十分重視音響效果和音樂的節(jié)奏在環(huán)境刻畫和故事情節(jié)發(fā)展上的作用。這里面使用了不少的音樂蒙太奇的表現(xiàn)手法，在場景轉(zhuǎn)換和襯托人物心情時(shí)都起到了很大的作用，讓故事的發(fā)展和人物心情的轉(zhuǎn)變更加的符合觀看者的心理。

另外一個(gè)非常重要的方面就是雙排鍵電子琴在電影音樂中發(fā)揮了很大的作用。雙排電子琴是在上世紀(jì)80年代由日本傳入我國的，當(dāng)時(shí)我國剛剛改革開放，各種電子產(chǎn)品都不斷的涌入我國。當(dāng)時(shí)的電子琴音色美妙，很快被大家所接受。改革開放初期，人們對(duì)新生活充滿了向往，當(dāng)然也包括新的電子樂器、新的音樂，雙排電子琴正迎合當(dāng)時(shí)人的需要，帶給人們一種夢幻般的，心馳神往的感受。雙排電子琴很快的就出現(xiàn)在國內(nèi)的一些音像社和電影中。影片《雷雨》中就使用了包括雙排鍵在內(nèi)很多比較先進(jìn)音樂演奏。電影藝術(shù)當(dāng)中，配樂演奏作用不可小視，不同樂器能夠表達(dá)出不同思想感情。它不單為劇中人物賦予生命活力，還賦予其獨(dú)有的心理傾向。雙排健電子琴在《雷雨》的獨(dú)特表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，《雷雨》這個(gè)著名的雙排鍵電子琴曲主要是由典型的單三部曲式構(gòu)成的，主要的構(gòu)成形式是由中板和四分之三拍構(gòu)成的，整個(gè)的曲子是以每四個(gè)小節(jié)作為一個(gè)樂句的，共包含了三十二個(gè)小節(jié)，A段是E小調(diào)，主要是由一個(gè)主和弦開始的，下行音階式的旋律和音律緩緩進(jìn)行，第四小節(jié)以主和弦的構(gòu)成音而上升一個(gè)八度，從而形成一個(gè)音樂的小高潮，接著曲子的旋律和音律繼續(xù)在一個(gè)下行的音階區(qū)域徘徊和來回移動(dòng)，整個(gè)曲子的和聲由主和弦經(jīng)過下屬和弦與屬7和弦，從而曲子的這個(gè)段以一個(gè)主和弦結(jié)束；B段轉(zhuǎn)E大調(diào)，主旋律開始前的三個(gè)小節(jié)主要重復(fù)的是A段的主旋律和韻律構(gòu)成模式，但是這以后的曲子的調(diào)值發(fā)生了變化和發(fā)展，主要是由于伴奏和和聲的細(xì)致安排和設(shè)計(jì)，使得整個(gè)的曲子的色彩對(duì)比上十分的鮮明和分明，讓人有一種精神上的強(qiáng)烈震撼和沖擊，旋律在三度和聲的伴奏下顯得越來越優(yōu)美動(dòng)聽和扣人心弦；最后一個(gè)段落則是再現(xiàn)了A段的主旋律和韻律，而且整個(gè)的情緒表現(xiàn)也趨于平緩和穩(wěn)定，使得樂曲在非常平靜的情況下結(jié)束，給人以藝術(shù)上的享受。第二，《雷雨》這個(gè)著名的雙排鍵電子琴曲的調(diào)值的變化使得整個(gè)的曲子抑揚(yáng)頓挫，而且富于曲折變化，讓人們在聽覺上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼效果，讓人們在聽到這首曲子的時(shí)候有一種身臨其境的感受，而且這個(gè)曲子調(diào)值和和聲的變化還可以促進(jìn)整個(gè)曲子更好的表達(dá)作者的思想情感和藝術(shù)形式，從而使得《雷雨》整個(gè)曲目的藝術(shù)表現(xiàn)力更加的強(qiáng)大，進(jìn)而給人以更加優(yōu)美和全面的藝術(shù)和音樂上的享受和體驗(yàn)，從而進(jìn)一步促進(jìn)了雙排鍵電子琴曲式向著更加廣泛的方向發(fā)展和前行。曲式的變化不僅可以促進(jìn)整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)力的提高，還可以在一定程度上提升整個(gè)曲目的整體構(gòu)成和藝術(shù)震撼力以及思想性的提升，從而也可以更好的展現(xiàn)曲目所表現(xiàn)的意境和氛圍，給人以精神和藝術(shù)上的雙重體驗(yàn)和享受，使人的審美上的感覺進(jìn)一步得以提升和擴(kuò)展，從而給人以音樂上的完美享受。第三，《雷雨》從多層次將音樂特質(zhì)表現(xiàn)出來，對(duì)演奏技巧進(jìn)行著重突出，將連音、倚音、顫音做有機(jī)融合，對(duì)旋律悠揚(yáng)音型進(jìn)行譜寫，作品內(nèi)容清晰又注重強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)力，通過作品的質(zhì)樸讓人們產(chǎn)生親切感，我們也可以說的作品是富有矛盾性的，既通俗誠摯又富含高尚及典雅美感，將音樂語言美學(xué)意境含蓄表達(dá)出來。音符間高度可謂是錯(cuò)落有致，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。第四，《雷雨》將戲劇作品歌唱性及技巧性有機(jī)融合于一處，將技巧魅力充分詮釋出來。通過連音，倚音，顫音完美詮釋當(dāng)中，將樂曲推往巔峰，所以讓聽眾陶醉其中且怡然自得，感受連音連貫，顫音均勻，倚音裝飾。第五，《雷雨》音樂作品當(dāng)中往往會(huì)使用兩連兩顫風(fēng)格特征。于大篇幅當(dāng)中形成鮮明對(duì)比同一時(shí)間，小篇幅當(dāng)中也存在戲劇性對(duì)比，讓樂曲于矛盾沖突當(dāng)中將特有魅力表現(xiàn)出來。

總結(jié)

綜上所述，1984年由孫道臨改版的電影版《雷雨》，之所以受到很多人的關(guān)注，不僅僅是因?yàn)橛捌独子辍吩诠适虑楣?jié)、人物塑造和主題風(fēng)格與原著保持基本的一致，突出了原文原汁原味的風(fēng)貌，而是因?yàn)橛捌独子辍吩陔娪爸羞€運(yùn)用了很多新的表現(xiàn)手法，在音樂處理和畫面布置上都別致一格。尤其是運(yùn)用了在那個(gè)年代流行的雙排鍵電子琴，雙排鍵電子琴音色美妙，可以演奏不同風(fēng)格的樂曲。不管是古典的還是現(xiàn)代的，西洋的還是中國風(fēng)的，它都能把他們很好的融合為一體。雙排電子琴的強(qiáng)大的表現(xiàn)力，能夠感染每一個(gè)觀眾，讓人有一種身臨其境的感覺。雙排鍵電子琴在音樂的表現(xiàn)力上也能給人很大的聽覺沖擊，能很好的把跌宕起伏的故事情節(jié)表現(xiàn)的淋漓盡致。影片《雷雨》不僅給人們提供了一場視覺盛宴，影片中雙排電子琴的運(yùn)用也讓影片《雷雨》的音樂效果很好的表現(xiàn)出來，是影片《雷雨》的獨(dú)特表現(xiàn)形式，也給人們提供了一場前所未有的聽覺盛宴。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html 《視聽》