蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

（一）蒙太奇在國內(nèi)影視制中使用較少

蒙太奇是電影的語言，是突出一部影視主題和導(dǎo)演構(gòu)思的主要手段，也是影視最基本的敘事方式，蒙太奇有很多種敘事方式和手段來表現(xiàn)出作品的主題和人物的性格，并且可以通過剪輯和合成構(gòu)成很多種不同的影像來為觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺效果，表達出創(chuàng)作者的立場和價值觀，使得觀眾對影像產(chǎn)生共鳴，達到影片的創(chuàng)作目的。隨著蒙太奇運用形式的不斷變化和表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式在影視編導(dǎo)中發(fā)揮著越來越重要的作用，但在國內(nèi)的影視編導(dǎo)中對蒙太奇手段仍然缺乏系統(tǒng)的理論研究，蒙太奇使用的方式和手段比較單一。蒙太奇在數(shù)字化影視時代作為電影最基本的思維和構(gòu)成在影視表達上已經(jīng)取得了很大突破，改變了以往影視作品的敘事方式和表達方式，國內(nèi)對國外蒙太奇手段和應(yīng)用的研究關(guān)注不夠，并沒有在視覺等領(lǐng)域取得大的突破?，F(xiàn)有的影視編導(dǎo)在運用蒙太奇時只是在攝影和配音等方面關(guān)注的較多，這是一種影視工作習(xí)慣的延伸。國內(nèi)能夠熟練掌握蒙太奇運用理論和實踐的編導(dǎo)缺乏，主要是在數(shù)字影視時代能夠在進行前期編導(dǎo)時就考慮運用多種影像技巧將鏡頭組合表現(xiàn)影視作品的主題和情感、并能夠協(xié)助導(dǎo)演控制影視作品的節(jié)奏和畫面的編導(dǎo)缺乏，很多編導(dǎo)對數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)缺少了解，對影視作品的后期制作新技術(shù)也不大了解。數(shù)字化時代的到來需要對電影編導(dǎo)藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)都十分熟悉的專業(yè)人才，只有不斷的培養(yǎng)專業(yè)人才，才能夠不斷將蒙太奇運用到新的影視領(lǐng)域。

（二）國內(nèi)影視編導(dǎo)缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識

影視技術(shù)的不斷發(fā)展和表現(xiàn)手段的日益多樣性對編導(dǎo)個人素質(zhì)的要求也越來越高，很多導(dǎo)演在拍攝影視作品時仍然優(yōu)先考慮傳統(tǒng)的拍攝手段，習(xí)慣于長鏡頭拍攝然后剪輯的制作方式，不習(xí)慣使用蒙太奇的表現(xiàn)形式，很多編導(dǎo)和影視制作人員缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識和思維，認(rèn)為在技術(shù)手段和資金缺乏的情況下就是使用蒙太奇也難以取得良好的效果，反而因為對蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式和變化技巧難以準(zhǔn)確的把握而失去制作水準(zhǔn)。種種原因造成影視編導(dǎo)人員不太關(guān)注蒙太奇這種影視表現(xiàn)手法，很多編導(dǎo)人員缺少創(chuàng)新的動力，使蒙太奇這種影視表現(xiàn)形式在國內(nèi)影視界中缺少市場。

（三）缺乏數(shù)字時代使用蒙太奇的技術(shù)手段

運用蒙太奇手段將鏡頭組合成不同的具有不同意義的影視作品，大大豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強了影視作品的感染力，蒙太奇運用手段的創(chuàng)新和改進是關(guān)系整部影視作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素，作為連接鏡頭主要方式的蒙太奇在現(xiàn)代影視中對影片的視覺沖擊的營造有著關(guān)鍵作用。在數(shù)字影視時代使用蒙太奇作為影視編導(dǎo)的表現(xiàn)形式需要相當(dāng)多的專業(yè)人才和很多先進的設(shè)備、后期制作也需要很多設(shè)備。國內(nèi)很多的影視制作方由于缺乏足夠的資金無法達到技術(shù)要求，對蒙太奇這種需要技術(shù)手段和創(chuàng)新支撐的表現(xiàn)形式缺少創(chuàng)新，很多使用蒙太奇表現(xiàn)形式的影視作品往往因為在音效、畫面和拍攝取景上難以達到統(tǒng)一，一方面是編導(dǎo)缺少創(chuàng)新意識，一方面是技術(shù)手段的限制，導(dǎo)致相關(guān)部門不愿意在蒙太奇在影視編導(dǎo)中的運用提供發(fā)展空間。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html 《視聽》