美術(shù)風(fēng)格與影片敘事的關(guān)系解讀

無(wú)論是科幻電影、動(dòng)畫(huà)電影還是武俠電影，每個(gè)優(yōu)秀的電影都會(huì)有自己的美術(shù)風(fēng)格使自己區(qū)別于其他電影。美術(shù)風(fēng)格是一部電影中最直觀、最重要的視覺(jué)因素，通過(guò)美術(shù)造型、美術(shù)構(gòu)圖、色彩、鏡頭等電影中其它視覺(jué)元素的組成部分將影片的敘事主題、敘事內(nèi)容以畫(huà)面的方式呈現(xiàn)出來(lái)。一部成功的電影一定是在美術(shù)風(fēng)格與影片敘事的互相配合之下產(chǎn)生的。動(dòng)畫(huà)電影可能更注重電影的藝術(shù)造型，也就是在美術(shù)風(fēng)格和敘事之中更注重電影的美術(shù)風(fēng)格，相對(duì)來(lái)說(shuō)忽略電影的敘事。而愛(ài)情片和故事片等類型的電影可能會(huì)更注重影片的敘事。但是，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，二者的關(guān)系也變得越來(lái)越密切，有互相影響、互相滲透的趨勢(shì)。傳統(tǒng)的色彩、造型等美術(shù)元素的重要性也被越來(lái)越多的電影導(dǎo)演所重視，充分參與到影片的敘事當(dāng)中，在營(yíng)造敘事氛圍、推進(jìn)敘事進(jìn)程、塑造人物形象等方面發(fā)揮著重要的作用。這也將是本文著重探討的問(wèn)題，以美術(shù)風(fēng)格的具體構(gòu)成要素為切入點(diǎn)，深入探討美術(shù)風(fēng)格與影片敘事的關(guān)系。

 一、美術(shù)色彩與電影敘事的關(guān)系

    影片的敘事包含很多元素，比如說(shuō)敘事主題、敘事空間、敘事方法和劇情，而色彩在影片中的使用范圍非常廣泛，對(duì)影片敘事產(chǎn)生重要影響。色彩的應(yīng)用方式也是多種多樣的，既可以在某個(gè)情節(jié)以某種色彩為主，也可以使某種色彩成為一部電影的主色調(diào)。比如《紅高粱》中對(duì)紅色的渲染，《黃土地》中鋪天蓋地的黃色。當(dāng)然，色彩對(duì)敘事的影響是有一定的依據(jù)和規(guī)律可循的。

    首先，色彩的選擇主要依據(jù)電影劇情。色彩給影片帶來(lái)形式美是影片對(duì)于色彩的最低要求，即使是給觀眾帶來(lái)美輪美奐的震撼的視覺(jué)體驗(yàn)也是色彩所起到的表層作用。利用色彩的象征意義和隱喻意義來(lái)加深影片的主題，深化影片的內(nèi)涵這是色彩所能夠發(fā)揮的深層次意義。當(dāng)然，無(wú)論是哪種功能的發(fā)揮都要需要以具體的劇情展開(kāi)為依據(jù)。一部電影是由許多不同場(chǎng)景組成的，而色彩的選擇及變化在每個(gè)場(chǎng)景內(nèi)應(yīng)該保持相對(duì)穩(wěn)定，色彩的選擇要依據(jù)電影劇情的發(fā)展而變化。電影《我的父親母親》是張藝謀導(dǎo)演的早期作品，影片可以看出張藝謀導(dǎo)演在電影色彩使用上的大膽和創(chuàng)新精神。影片由現(xiàn)實(shí)和回憶兩部分組成，回憶部分是主體。一般來(lái)說(shuō)回憶的部分會(huì)用黑白顏色，以此來(lái)反映對(duì)逝去生活的追憶和感慨。但這部影片卻反其道而行之，現(xiàn)實(shí)部分用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)。影片的回憶部分主要講訴了父親母親相識(shí)、相愛(ài)的過(guò)程。母親連夜為父親織擋棺布的背影使兒子回想起父母相愛(ài)的故事，影片也由黑白轉(zhuǎn)為彩色。黑白部分主要以兒子為父親操辦葬禮的情節(jié)為主，充滿了傷感的情緒，現(xiàn)在時(shí)的冰冷現(xiàn)實(shí)與過(guò)去時(shí)的美好回憶形成強(qiáng)烈反差。低飽和度的黑白畫(huà)面有一種冰冷感和滄桑感，色彩鮮艷的色彩畫(huà)面有一種浪漫感和幸福感，通過(guò)這種高反差的色彩運(yùn)用推進(jìn)影片的敘事進(jìn)程，同時(shí)在側(cè)面也可以看出色彩是依據(jù)電影劇情的發(fā)展而變化的。

    其次，色彩能夠突出敘事的主題。色彩具有象征意義，能夠使觀眾感覺(jué)到某種超出故事情節(jié)之外的內(nèi)容，這也是電影導(dǎo)演經(jīng)常利用的手段。每個(gè)電影導(dǎo)演的美學(xué)思想不同，對(duì)美的理解不同，在影片中對(duì)色彩的把握也就不同。比如張藝謀導(dǎo)演似乎對(duì)紅色有情有獨(dú)鐘的熱愛(ài)，在他的多部電影中，紅色都是電影中的主色調(diào)?！都t高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等都是如此。在這些電影中，紅色的出現(xiàn)絕不是偶然，而有著深刻的象征意義。導(dǎo)演并不是用絢麗的顏色來(lái)刺激觀眾的耳目，而是借此表達(dá)出“意內(nèi)言外之意”，突出影片的主題，使觀眾獲得額外的收獲。再如電影《日瓦戈醫(yī)生》，，整部電影以冷色調(diào)為主，象征著大的時(shí)代背景人物命運(yùn)的異常的渺小和脆弱，以此突出日瓦戈與娜拉愛(ài)情的艱辛歷程。但醫(yī)生和娜拉在小屋的火堆旁邊的場(chǎng)景卻很溫馨，此時(shí)屏幕以橘黃色為主，屬暖色調(diào)，帶給觀眾溫馨的感覺(jué)，從而對(duì)影片的主題理解也就更加深入。

二、美術(shù)造型與電影敘事的關(guān)系

    美術(shù)造型與電影敘事的關(guān)系十分密切，美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)決定著整部影片的成功與否。但是美術(shù)造型的確立是要受到具體的劇情制約的，具體的造型不但要與劇情相適應(yīng)還要具有鮮明的個(gè)性，這樣才能表現(xiàn)出最佳的效果。

    首先，電影敘事決定美術(shù)造型。敘事是電影的主線，電影的劇情是否具有吸引力是決定影片藝術(shù)價(jià)值的首要因素。演員、道具、燈光等元素都要圍繞電影的劇情展開(kāi)。比如一部文藝題材的電影，影片的主題是愛(ài)情，那么影片的造型一定偏文藝，比如女主角的服裝、發(fā)型都一定要與文藝的風(fēng)格相符合。這樣才能夠保證整體風(fēng)格相一致，提高影片的審美表現(xiàn)力。在眾多的電影類型中，動(dòng)畫(huà)影片的造型設(shè)計(jì)是最具特色的。迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》是中西方文化和價(jià)值觀結(jié)合的典型范例。影片取材于中國(guó)古代歷史上花木蘭替父從軍的故事，但輸出的價(jià)值觀卻是地地道道的西方觀念。中國(guó)歷史上忠孝兩全的故事演繹為一個(gè)少女追求自我的經(jīng)歷。我國(guó)古典文化的部分被淡化了，故事的主題被處理的更加國(guó)際化。而且影片尤其引人注意的是花木蘭的造型設(shè)計(jì)，對(duì)中國(guó)的觀眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)視覺(jué)沖擊，完全顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)婦女的形象。影片中木蘭的形象是由動(dòng)畫(huà)師馬克·漢以為木蘭配音的華裔美國(guó)明星溫明娜為原型創(chuàng)作出來(lái)的，柳葉眉、瓜子臉、小眼睛、櫻桃嘴，而且每只眼睛向上斜翹了45度。迪士尼動(dòng)畫(huà)影片《花木蘭》中對(duì)于美女的刻畫(huà)都是皮膚黝黑、鵝蛋臉、小眼睛、高顴骨、厚嘴唇、櫻桃嘴、尖下巴。這些不是中國(guó)古典美女的形象，而是美國(guó)人眼中的東方美女。所以，對(duì)于影片中的造型設(shè)計(jì)充分考慮到了文化的差異，根據(jù)影片敘事內(nèi)容的需要進(jìn)行設(shè)計(jì)的。 

    其次，美術(shù)造型能夠表現(xiàn)電影敘事。美術(shù)造型包含的范圍非常廣泛，服裝、色彩、燈光等都屬于該范圍之內(nèi)。其中服裝是一個(gè)造型中最能夠引起觀眾注意的元素，而且服裝能夠傳遞出來(lái)很多信息，對(duì)電影的敘事起到促進(jìn)作用。一方面，服裝能夠傳遞出有關(guān)電影敘事時(shí)間的有效信息。服裝也是一種文化，隨著社會(huì)的發(fā)展服裝的樣式也不斷變化。觀眾可以透過(guò)服裝的具體細(xì)節(jié)來(lái)了解電影有關(guān)的背景信息。另一方面，在一部影片中，服裝的顏色可以根據(jù)劇情的需要不斷的變化。比如電影《花樣年華》。影片中張曼玉所飾演的角色不斷地變化旗袍，展示出一種特殊的服飾美。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在電影的有效時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，張曼玉先后一共更換了23件旗袍。每一件旗袍都代表著女主角的不同心情，時(shí)而憂郁，時(shí)而悲傷，不斷變換的造型與影片的敘事進(jìn)程相一致。

三、美術(shù)構(gòu)圖對(duì)電影敘事的關(guān)系

美術(shù)構(gòu)圖是將電影劇本中的情節(jié)轉(zhuǎn)化為具體的視覺(jué)畫(huà)面，這個(gè)過(guò)程就如同畫(huà)家在畫(huà)板上進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程。整個(gè)電影屏幕中就如同畫(huà)家的畫(huà)板，畫(huà)家需要謀篇布局，電影的設(shè)計(jì)師也需要在有限的空間范圍內(nèi)尋找最具價(jià)值的、極具美感的點(diǎn)。構(gòu)圖的過(guò)程就是尋找這個(gè)點(diǎn)的過(guò)程。如何排列、選擇才能夠提高影片的形式美和藝術(shù)美，這是電影導(dǎo)演需要著重考慮的問(wèn)題。

首先，美術(shù)構(gòu)圖與電影敘事空間的關(guān)系。如果一部影片的敘事時(shí)空能夠給觀眾帶來(lái)一種真實(shí)的感覺(jué)，那么這部電影就成功了一部分。為了確保敘事時(shí)空的真實(shí)性，影片的構(gòu)圖一定要符合特定的歷史年代、特定地域文化與具體人物身份等。比如電影《大紅燈籠高高掛》講述的是封建禮教引起的一系列悲劇故事。那么為了表現(xiàn)出的歷史年代，影片中的建筑物是很有特色的。影片中重重相疊的大院多次以全景式的畫(huà)面出現(xiàn)在觀眾而前的，這樣的構(gòu)圖是極為講究的?；疑奶炜蘸偷孛?，灰黑色的院墻看起來(lái)牢不可破，青灰色的磚瓦，影片就是在這樣的敘事空間內(nèi)上演著一出的有關(guān)婚姻和家庭的悲涼故事。這樣的空間設(shè)計(jì)是由一定意義的，如此壓抑的空間象征著封建禮教的森嚴(yán)，同時(shí)也象征著封建制度對(duì)人性的壓抑與束縛。影片中的紅色鋪天蓋地的席卷而來(lái)，高高掛起的紅色的燈籠充滿了諷刺的意味，它帶給觀眾的不是溫情，也不是感動(dòng)，而是一種揮之不去的壓抑之感。

 其次，美術(shù)構(gòu)圖要突出敘事主體。電影是由無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面構(gòu)成的，每個(gè)畫(huà)面在屏幕上的停留時(shí)間只有幾秒鐘。因此在有限的觀賞時(shí)間內(nèi)對(duì)電影構(gòu)圖提出了更高的要求，畫(huà)面一定要簡(jiǎn)潔、突出和連貫，只有這樣才能夠突出敘事的主體，充分引起觀眾的注意。一方面要確定該劇情，也就是該畫(huà)面想要表現(xiàn)什么，然后才能通過(guò)對(duì)色彩、運(yùn)動(dòng)、角度和光線等要素的具體安排來(lái)突出敘事的主體。比如電影《我的父親母親》中，金黃色的樹(shù)葉和草地，白樺樹(shù)的枝干、以及母親紅色的棉襖與圍巾，這是一系列的暖色的構(gòu)圖，都是為了襯托母親對(duì)父親的濃濃的溫情而存在，這樣的構(gòu)圖所形成的環(huán)境氛圍象征著父親和母親美好而甜蜜的愛(ài)情。

美術(shù)風(fēng)格與電影敘事的關(guān)系是一個(gè)很復(fù)雜的問(wèn)題，二者所涉及的范圍都非常廣泛，本文選取了美術(shù)風(fēng)格中幾個(gè)比較有代表性的元素，如色彩、造型和構(gòu)圖，以此展開(kāi)論述，以期能夠?qū)Χ叩年P(guān)系有一個(gè)更加明確的認(rèn)識(shí)。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》