色彩設(shè)計(jì)對(duì)影片造型的塑造

    影片《一九四二》改編于劉震云的小說(shuō)，而小說(shuō)到電影的改編存在著敘事類型以及表達(dá)風(fēng)格的差異。不過(guò)，影片導(dǎo)演通過(guò)色彩的光影手段與蒙太奇方法很好地處理了這種差異，使小說(shuō)中透漏出的人文主義關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)精神得到了充分地體現(xiàn)，暗淡、陳舊的色彩畫面使影片看上去較為沉重，給觀眾造成了強(qiáng)烈的情感沖擊。

（一）色彩光影手段的應(yīng)用

    影片《一九四二》給觀眾最深刻的印象除了對(duì)當(dāng)時(shí)受災(zāi)群眾的深切同情外，當(dāng)屬整部影片的暗淡、陳舊的色彩以及光影效果的應(yīng)用。影片導(dǎo)演不僅將這種色彩光影手段用于創(chuàng)造背景環(huán)境，還將其作為一種超出色彩自身審美感覺(jué)的哲學(xué)將影片的人物性格與主題思想淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。比如，影片的開篇是一個(gè)在晦暗沉重的天空，天空下的村莊就像籠罩在一片灰白的霧里，模糊不清并且死一般地沉寂。影片的開篇通過(guò)這一場(chǎng)景的描繪形成了一個(gè)令人無(wú)比悲傷的情景氛圍。另外，隨著影片的不斷發(fā)展，色彩的光影變化更加明顯，不同的光影設(shè)計(jì)體現(xiàn)了情感的變化過(guò)程，例如說(shuō)，夜色漸入深夜，遠(yuǎn)處卻逐漸興起了幾點(diǎn)火光，鮮明的亮色與夜色交織，形成了忽明忽暗的場(chǎng)景變化，這一種色彩對(duì)情感的突破的是原本的灰色色調(diào)被打破，也迎來(lái)了新的故事情節(jié)。

    在整個(gè)電影色彩中，灰色基調(diào)是影片的基本色調(diào)，唯一的一個(gè)較多色彩出現(xiàn)的地方是在美國(guó)大使館中。大使館中金屬質(zhì)地的鋼琴和深處在使館中人們各色的衣飾是這個(gè)電影唯一一處充滿生機(jī)的地方。但是這樣的一種色彩的描繪卻也形成了一種諷刺，在舉國(guó)皆戰(zhàn)的情況下，唯一的一片祥和之地竟然是美國(guó)大使館。無(wú)數(shù)流離失所的人和無(wú)數(shù)個(gè)硝煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)是這場(chǎng)災(zāi)難的犧牲地，而在這里卻是歌舞升平、祥和之氣，這其中的悲哀和悲憤之情無(wú)以言表。色彩光影的變化和轉(zhuǎn)折體現(xiàn)了導(dǎo)演在這個(gè)歷史災(zāi)難中情感的變化，每一個(gè)場(chǎng)景的描述都體現(xiàn)著導(dǎo)演的悲傷之情。

（二）色彩中蒙太奇手法的應(yīng)用

    蒙太奇手法的應(yīng)用是導(dǎo)演賦予作品的一個(gè)新的魅力所在。單純的灰色場(chǎng)景的描繪體現(xiàn)出悲傷的情感，而蒙太奇手法的應(yīng)用則將聲音與色彩融合起來(lái)，使其形成了極富創(chuàng)造思維的畫面，每一個(gè)蒙太奇手法的應(yīng)用都是導(dǎo)演對(duì)觀眾情感的引導(dǎo)，也是對(duì)電影情感的塑造。例如，電影一開始的場(chǎng)景就是一個(gè)未經(jīng)過(guò)移動(dòng)的全景式的鏡頭，在這個(gè)畫面中夜色成為畫面的主要部分，灰色的天空彌漫的不僅是煙火，更是萬(wàn)千民眾的悲傷之情，不祥的氣氛籠罩著整個(gè)村莊，黑暗的夜色也隱藏著無(wú)數(shù)不為人知的罪惡。在這個(gè)畫面中對(duì)色彩的蒙太奇手法的應(yīng)用，主要通過(guò)靜態(tài)的鏡頭賦予整個(gè)畫面以悲傷靜謐的氣氛，而有通過(guò)鏡頭的緩慢的切動(dòng)逐漸讓人們?nèi)谌氲竭@種氛圍當(dāng)中去，沒(méi)有快速的色彩的切換也是要讓這種灰色的、凄慘的氣氛深入人心。整個(gè)電影中大部分都是這種緩慢的鏡頭切換的蒙太奇手法，通過(guò)不同角度的切換體現(xiàn)災(zāi)民未來(lái)的彌漫和希望的喪滅。再如，另外一個(gè)場(chǎng)景中，一邊是牧師在安慰受傷的小女孩，而另一半則是炮聲雷動(dòng)、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，通過(guò)這種色彩的快速變化、反復(fù)變化體現(xiàn)兩種不同情景下悲傷氣氛的融合，戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和殘酷在這兩個(gè)場(chǎng)景中充分的體現(xiàn)了出來(lái)。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》