古裝電影中服飾文化的表達(dá)解釋

    服裝是電影中必不可少的一部分，隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，電影服裝也慢慢形成了自己獨(dú)特的服飾文化?，F(xiàn)代人的審美意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，對(duì)于電影的要求也越來(lái)越高，古裝電影拍攝的過(guò)程中，為了營(yíng)造一種更加逼真、形象的電影氛圍，建造了大量的仿古建筑，服裝作為身份、權(quán)力的象征，在古裝電影中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。我國(guó)是世界上發(fā)展歷史最悠久的國(guó)家，至今已經(jīng)有五千多年的文明發(fā)展史，中國(guó)服飾也日益增多，服飾樣式日益多樣化，服飾的藝術(shù)氣息也日益濃厚，中國(guó)服飾的發(fā)展正好為古代電影服飾提供了多樣化的選擇。在電影中，服飾可以反映電影的歷史背景，營(yíng)造場(chǎng)景氛圍，塑造人物形象，是電影藝術(shù)表達(dá)的重要形式之一。對(duì)于古裝電影而言，合理運(yùn)用服飾可以為整部電影增加亮點(diǎn)，吸引更多的觀眾，使觀眾能夠深入的領(lǐng)略服飾的古老文化內(nèi)涵。

1.古裝電影服飾承載的歷史意義

    中國(guó)古代服飾不可以?xún)H僅從織物圖案、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、服飾外形等方面歸納、分析，服飾的穿著習(xí)慣以及樣式結(jié)構(gòu)會(huì)受到心理、文化、地域等諸多方面因素的影響，而且我國(guó)擁有幾千年的文明發(fā)展史，在國(guó)家發(fā)展的過(guò)程中形成了很多風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰、等級(jí)制度以及思想文化等，這些因素都會(huì)對(duì)古代的服裝以及服裝色彩造成很大的影響。我國(guó)古代服飾在不同的朝代都會(huì)有不同的特點(diǎn)，比如，古代禮服服飾中，冕服就是其中最素雅、最高貴的一種禮服樣式，一般都是古代人在祭奠的時(shí)候主要的祭服，屬于祭奠正式著裝。通常冕服會(huì)包括下裳、上衣、舄、冠等，其中上衣、下裳的顏色主要是玄色、紅色或者黃色，上衣的顏色主要寓意未明之天，下裳的顏色主要寓意著帝王諸侯掌管天下。封建專(zhuān)制制度發(fā)展到某個(gè)階段的時(shí)候，也就有了服飾顏色之分，因此拍攝古裝電影的過(guò)程中，不僅應(yīng)該注重電影的藝術(shù)性，同時(shí)也要注意服裝顏色，尊重歷史服飾的制度，作為導(dǎo)演，必須要具備一定的選取歷史素材、選擇服飾顏色的常識(shí)，尊重歷史服飾制度。比如，秦朝的冕服制都是選擇黑色的朝服，在運(yùn)用電影服飾時(shí)，也應(yīng)該充分尊重這種服飾制度，還原歷史本來(lái)的面目。

    比如，電影《英雄》這部影片的開(kāi)始，臣子和衛(wèi)士們都整齊的上玄衣，整體的服飾看起來(lái)整齊、莊重，讓觀眾真切的領(lǐng)略到了秦朝的威嚴(yán)以及輝煌。但是影片中主要角色的服飾相對(duì)而言比較唯美，整部影片讓人感覺(jué)是一幅水墨丹青畫(huà)，影片中的服飾顏色主要包括紅、白、黑、青、綠等，讓觀者覺(jué)得非常明練且果斷，其中最吸引人注目的顏色就是紅色，紅色給人的感覺(jué)非常強(qiáng)烈、耀眼，同時(shí)紅色也可以很好的表現(xiàn)出趙國(guó)人偉大的愛(ài)國(guó)情懷，表達(dá)他們非常執(zhí)著的信念，其次也體現(xiàn)了他們對(duì)于秦王的反叛。在我國(guó)古代，服飾顏色具有非常鮮明的統(tǒng)治階級(jí)象征意義，不同的服飾顏色，都會(huì)代表某一個(gè)階級(jí)，可以視為統(tǒng)治者的權(quán)力和地位的重要標(biāo)志。我國(guó)古代統(tǒng)治者往往會(huì)根據(jù)自己的思想觀念以及推崇的文化選擇相應(yīng)的服裝顏色。比如，周代：白色；秦朝：黑色；漢初喜歡黑紅色，漢代中期的皇家專(zhuān)用黃色，尋常老百姓不能應(yīng)用黃色。其次，封建社會(huì)也常常將腐蝕作為社會(huì)等級(jí)劃分的重要工具，朝堂上不同的官職，其服裝的圖案、顏色、面料等也會(huì)有很大區(qū)別，職位越高的話，服飾面料質(zhì)地更舒適，顏色更加亮麗、純正。但是士族、庶族之間不僅禁止交往，也禁止通婚，禁止穿一樣質(zhì)料的服飾。如果古代服飾穿戴的時(shí)候制定的顏色制度越嚴(yán)格，也就是說(shuō)這個(gè)時(shí)代的封建階段制度越強(qiáng)。比如，《麥田》這部電影是由何平指導(dǎo)創(chuàng)作的，這部電影具有非常深刻的意蘊(yùn)，影片中人物服飾也具有非常鮮明的特色。電影中的潞邑城里只剩下了一群穿著白色粗布服裝的女人，影片的女主角就是城主，由范冰冰飾演，她的服飾典雅、高貴，這也體現(xiàn)了她的地位非常高貴，不可侵犯。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，很少見(jiàn)白色服飾，在本次影片中，潞邑城的女人都穿著白色服飾，不僅預(yù)示她們的男人不會(huì)如她們所愿平安歸來(lái)，同時(shí)也象征著純潔、悲傷。雖然，這群女人非?？释腥?，然而她們一直都堅(jiān)信他們會(huì)取得這次戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，最后平安歸來(lái)。實(shí)際上，《麥田》這部影片的服飾風(fēng)格有一點(diǎn)神似于黑澤明執(zhí)導(dǎo)的《亂》，影片中在選擇服飾色彩的過(guò)程中，不僅尊重了原本的歷史面目，同時(shí)也渲染了一種氣氛，并且非常具有藝術(shù)性的寄托了一種哀思之情。

    古裝電影設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝的過(guò)程中，一定要熟練掌握當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的服裝制度，深入分析當(dāng)時(shí)的服裝特點(diǎn)，一定要結(jié)合當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣、文化風(fēng)俗、社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及當(dāng)時(shí)所處的歷史時(shí)代，尊重歷史原本面貌的前提下，根據(jù)電影的劇情發(fā)展以及影片中人物的性格特征，設(shè)計(jì)出最合適的服飾。

2.古代服飾形制

2.1深衣

    深衣也被稱(chēng)為中衣、麻衣、長(zhǎng)衣等，上衣和下裳相連綴，古裝電影中那些風(fēng)度翩翩、溫文爾雅的士大夫們往往都是穿著深衣。在中國(guó)古代，深衣常常被一些高階層者作為自己平時(shí)的居家服，比如諸侯、士大夫一類(lèi)等。但是對(duì)于平民老百姓而言，深衣是一種禮服。最早的時(shí)候，在周代開(kāi)始出現(xiàn)深衣這種服裝形式，后來(lái)到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始慢慢流行起來(lái)，發(fā)展到西漢時(shí)期，廣大女性將深衣作為最喜愛(ài)的服裝形式，現(xiàn)代連衣裙的設(shè)計(jì)靈感實(shí)際上最早也就是起源于深衣的設(shè)計(jì)。深衣的設(shè)計(jì)往往會(huì)讓人覺(jué)得穿著者風(fēng)度翩翩、溫文儒雅，也就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的紳士，因此我們不難發(fā)現(xiàn)，在古代電影中那些夫子、富家少爺、士大夫等等大部分服飾都是深衣。比如，《孔子》這部電影中的服飾設(shè)計(jì)主要按照戰(zhàn)國(guó)時(shí)期深衣的設(shè)計(jì)特點(diǎn)設(shè)計(jì)的，孔子在這部影片中的服飾基本上都是玄色深衣，而且非常寬大，雖然看起來(lái)很臃腫，但是非常簡(jiǎn)約，也充分體現(xiàn)了孔子的睿智。

    雖然，這樣的深衣設(shè)計(jì)會(huì)讓人覺(jué)得看起來(lái)很臃腫，但是其實(shí)有其獨(dú)特的含義。因?yàn)楣糯藢?duì)于天時(shí)特別注重，下裳的裁制中常常會(huì)分成12片，這12片也就代表一年有12個(gè)月。而且，后背的中間會(huì)設(shè)計(jì)一條從下到下的垂直中縫，而衣服的下擺設(shè)計(jì)極為平整，這主要是代表著公平、公道。根據(jù)《禮?深衣》的記載，深衣不能太短，將人的身體露出來(lái)，但是也不能過(guò)長(zhǎng)，使服裝拖地。通常深衣的長(zhǎng)度到達(dá)人的腳踝間。古代制作深衣時(shí)，對(duì)于尺寸會(huì)有非常嚴(yán)格的要求，不能太長(zhǎng)，也不能太短，長(zhǎng)度的話最好不要拖地，也不要暴露過(guò)多皮膚。

2.2袍服

    隨著時(shí)代的發(fā)展，古代服飾也在不斷改變，在先秦時(shí)期，有人就根據(jù)深衣的設(shè)計(jì)特點(diǎn)設(shè)計(jì)了一種新的服裝形式——袍服。最早的時(shí)候，袍服只是被人們當(dāng)作內(nèi)衣穿，但是在袍服的里面會(huì)加一層絮棉。后來(lái)由于歷史的發(fā)展，民風(fēng)的轉(zhuǎn)變，慢慢的人們將袍服作為日常家居服?，F(xiàn)代古裝電影題材主要是官場(chǎng)戲、宮廷戲，那些朝堂大臣穿的的官袍也是一種袍服，因此袍服是電影服飾中最為常見(jiàn)的一種。比如，古代宮場(chǎng)戲以及宮廷戲電影中，通常太監(jiān)穿的都是在灰色或藍(lán)色的圓領(lǐng)小袍，對(duì)比深衣的服裝形式，這種小袍的設(shè)計(jì)顯得更簡(jiǎn)單，非常方便人們干活。后來(lái)，隨著社會(huì)潮流的不斷發(fā)展，官差府衙穿的服飾也基本上變成了袍服。比如，《十面埋伏》這部影片的背景主要是唐朝，影片中的捕快穿的最多的是就是圓領(lǐng)的袍服，影片的服飾雖然有很多細(xì)節(jié)串改，但是整體上來(lái)看袍服的樣式非?？季?，選用的布料也非常柔美，大大增添了整部影片的美感。又比如，《墨攻》這部電影中角色的造型都是一絲不茍的形象，影片人物服飾設(shè)計(jì)的袍服大部分是簡(jiǎn)約、樸素的，人物裝扮都沒(méi)有非常奢華、夸張，讓觀眾可以更加深入的領(lǐng)略到戰(zhàn)爭(zhēng)片的嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)。

2.3唐朝胡服

    唐朝是我國(guó)歷史發(fā)展非常繁榮的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的胡服、女著男裝在初唐、盛唐時(shí)期是最為流行的。唐朝時(shí)期，因?yàn)楹幕牧魅?，唐朝文化也受到很大的影響，?dāng)時(shí)的民風(fēng)比較豪爽、開(kāi)放，審美觀念也是以胖為美，女性的服飾比較開(kāi)放、大膽，袒胸露臂，而且是輕紗蔽體，顯得熱情但是并不輕浮。比如，影片《狄仁杰之通天帝國(guó)》很好的展現(xiàn)了唐朝繁榮昌盛的局面，影片中的武則天服飾就體現(xiàn)了非常濃厚的唐文化，頭上戴著胡帽，身上穿著胡服，而且頭上的發(fā)飾顯得格外張揚(yáng)，臉上的妝容也特別有個(gè)性，整體上讓人覺(jué)得雍容華貴，但是與此同時(shí)也體現(xiàn)了唐朝的博大胸懷。方便、簡(jiǎn)潔是胡服服飾最大的特點(diǎn)，將胡服元素廣泛應(yīng)用于唐朝人物服飾設(shè)計(jì)中，一方面說(shuō)明當(dāng)時(shí)唐朝的女性都比較愛(ài)美，另一方面也很好的展現(xiàn)了女性的陽(yáng)剛美。在盛唐時(shí)期，女子的妝容以及服飾都非常開(kāi)放，很多女子都穿男裝。仍然以《狄仁杰之通天帝國(guó)》這部影片為例，武則天在這部影片中基本上穿著的服飾有50%都是男裝，這種穿著方式并沒(méi)有讓觀者覺(jué)得有很大的違和感，而是讓人覺(jué)得她處事像男子一樣英明、果斷。尤其是，武則天身穿龍袍進(jìn)行登基大典時(shí)，這種“反串”的服飾顯得更加精彩。其次在這部影片中還有一個(gè)非常重要的角色——靜兒，她也常常穿男裝，一共有13套，有時(shí)是黃金鎧甲，有時(shí)是穿著圓領(lǐng)的袍衫，顯得英姿颯爽，這也說(shuō)明唐朝國(guó)風(fēng)開(kāi)放，思想解放，女性慢慢的擺脫封建禮教的禁錮，敢于表現(xiàn)自我。這也成為整個(gè)影片的一大亮點(diǎn)。

    綜上所述，電影服飾設(shè)計(jì)最終的目的是為影片的藝術(shù)表達(dá)服務(wù)，中國(guó)服飾文化是中國(guó)文化的典型代表之一，在古裝電影中合理的應(yīng)用古代服飾，可以增強(qiáng)整個(gè)影片的視覺(jué)效 果，進(jìn)一步深化電影主題。古裝電影服裝設(shè)計(jì)師一定要充分了解中國(guó)服飾文化，在尊重歷史的基礎(chǔ)上合理應(yīng)用古代服飾，使更多的觀眾了解、認(rèn)識(shí)中國(guó)古代服飾文化。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》