多麗絲·萊辛作品中的女性意識(shí)與人文關(guān)懷

多麗絲·萊辛是二十世紀(jì)英國(guó)文壇著名的女作家，被認(rèn)為是“英國(guó)文壇的常青樹(shù)”。她的大多數(shù)作品都關(guān)注女性問(wèn)題：她以女性作家獨(dú)有的心靈體驗(yàn)去描寫(xiě)生活，將女性的內(nèi)心世界融進(jìn)文學(xué)作品的創(chuàng)作中，受到讀者的好評(píng)。2007年多麗絲萊辛獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在她的頒獎(jiǎng)詞中這樣寫(xiě)道：“她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來(lái)審視一個(gè)分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗(yàn)的史詩(shī)”①，由此我們可以看出這位女性作家作品的藝術(shù)魅力。目前學(xué)術(shù)界關(guān)于多麗絲萊辛作品的研究成果較多，學(xué)者主要從她作品中的女性意識(shí)、女性心理、寫(xiě)作技巧等方面的研究上。事實(shí)上，作為一位女性作家，多麗絲萊辛小說(shuō)中表現(xiàn)出的女性意識(shí)是十分明顯的。本文以她的多部作品為例，從多麗絲·萊辛筆下女性的生存困境、女性意識(shí)的覺(jué)醒、作品中的人文關(guān)懷三個(gè)方面對(duì)多麗絲萊辛作品中的女性意識(shí)與人文關(guān)懷進(jìn)行解讀，探究其作品中內(nèi)在的主題意蘊(yùn)。

一、女性的生存困境

多麗絲·萊辛是一位高產(chǎn)作家，在詩(shī)歌、散文、劇本、小說(shuō)等方面她都有所涉及，但成就最高的還是她的小說(shuō)創(chuàng)作。她憑借出色的藝術(shù)表現(xiàn)力，細(xì)膩的人物心理的刻畫(huà)，多樣化的主題表達(dá)在小說(shuō)領(lǐng)域得到了一致的認(rèn)可。從她的第一部小說(shuō)《野草在歌唱》到后來(lái)的《金色的筆記》、《幸存者回憶錄》等作品，其中凸顯了對(duì)女性問(wèn)題的深切關(guān)注。萊辛聚焦女性的婚姻、自由、信仰和困惑等問(wèn)題，打開(kāi)了女性的內(nèi)心世界——心靈的“玫瑰園”。②可以說(shuō)，萊辛小說(shuō)中對(duì)于女性生存問(wèn)題的關(guān)注與描寫(xiě)是她的作品具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的重要原因。

首先，萊辛筆下女性的生存困境表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)女性所遭遇的困境的描寫(xiě)上。男性作為社會(huì)的主流，他們?cè)谠捳Z(yǔ)上經(jīng)常處于霸權(quán)地位，禁錮著女性自由選擇的權(quán)利。在萊辛的筆下，傳統(tǒng)的女性形象主要有兩個(gè)身份：一是母親，一是妻子，這里的女性形象經(jīng)常處于弱勢(shì)地位，這表現(xiàn)在她們的經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立，生活不自由。在家庭的牽絆下，這些女性受丈夫或孩子的影響，將自己全部的精力投身在他們身上，表現(xiàn)了女性的偉大。在小說(shuō)《金色筆記》中塑造了三位女性形象：安娜、莫莉、馬莉恩，她們身上都承擔(dān)著作為母親的神圣職責(zé)。但是在照顧孩子的過(guò)程中，她們不可避免地要放棄自我。在追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)與身為人母的身份無(wú)法妥善調(diào)和的時(shí)候，莫莉、馬莉恩等女性就會(huì)陷入極度矛盾的困境之中。萊辛通過(guò)細(xì)膩的心理描寫(xiě)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)女性在家庭生活中所遇到的困境，將這些女性還原為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，顛覆了以往小說(shuō)中的母親形象，揭示了更為真實(shí)的女性世界。

其次，萊辛小說(shuō)中女性的生存困境還表現(xiàn)在對(duì)自由女性的書(shū)寫(xiě)方面。在小說(shuō)《到十九號(hào)房間》中真實(shí)地反映了知識(shí)女性蘇珊在父權(quán)制社會(huì)中所面臨的問(wèn)題。蘇珊與丈夫婚后生活十分幸福，隨著四個(gè)孩子的相繼出生，蘇珊不得已辭掉自己的工作，全身心地投入到照顧家庭的責(zé)任中。一開(kāi)始，蘇珊對(duì)這種生活感到滿足而充實(shí)，但是隨著孩子紛紛長(zhǎng)大，離開(kāi)自己的時(shí)候，蘇珊感到前所未有的空虛。加之，自己的模范丈夫竟然出軌，蘇珊原本小心翼翼維護(hù)的幸福家庭頃刻之間崩塌，蘇珊對(duì)生活徹底失望，最終不得不以自殺來(lái)結(jié)束自己的一生。蘇珊為了家庭，不惜以“自由”交換，實(shí)際上，當(dāng)她辭掉工作，回歸家庭的時(shí)候注定了她悲劇的一生。在小說(shuō)《最甜蜜的夢(mèng)》中的女性形象法蘭西斯是一位自由的女性形象。她思想進(jìn)步，心地善良，但是為了孩子，她甘愿放棄自己的理想與追求，只為了兒子能有更好的生存環(huán)境。但是由于愛(ài)情的不美滿，她陷入了十分痛苦的境地。在萊辛的小說(shuō)中自由女性同樣有著生活的煩惱，可以說(shuō)，社會(huì)賦予這些女性的身份與她們作為個(gè)體“人”之間的沖突是困境產(chǎn)生的主要原因。

二、女性意識(shí)的覺(jué)醒

多麗絲·萊辛直到晚年仍筆耕不輟，留有大量的著作，1962年《金色筆記》的出版奠定了她在西方小說(shuō)界不可撼動(dòng)的地位。萊辛的小說(shuō)主題多元，從種族問(wèn)題到女性問(wèn)題、老年問(wèn)題、人的危機(jī)……幾乎涵蓋了二十世紀(jì)所有小說(shuō)中可能涉及的主題。她對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，對(duì)婦女問(wèn)題的深刻反思在當(dāng)時(shí)英國(guó)作家中首屈一指，聲名享譽(yù)世界。在描寫(xiě)女性生存困境的同時(shí)，萊辛還塑造了一系列反抗壓制，爭(zhēng)取自由的女性形象，充分表現(xiàn)了女性意識(shí)的覺(jué)醒。

首先，萊辛小說(shuō)中以女性為敘事主體或敘事視角，通過(guò)對(duì)她們生活遭遇的書(shū)寫(xiě)，表現(xiàn)女性的生命意識(shí)?！兑安菰诔琛贰ⅰ侗┝Φ暮⒆印肺宀壳?、《簡(jiǎn)·索默斯日記》等作品集中描寫(xiě)女性在生活中所面臨的生存問(wèn)題，通過(guò)婦女自身的反抗斗爭(zhēng)來(lái)刻畫(huà)人物形象，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立地位。《野草在歌唱》中的瑪麗·特納、《十九號(hào)房間》中的蘇珊、《幸存者的回憶》中的愛(ài)米麗……萊辛執(zhí)著地以女性為小說(shuō)的敘事主體，通過(guò)多變的藝術(shù)技巧，感同身受的心理描寫(xiě)講述女性的故事。小說(shuō)《金色筆記》無(wú)論是在寫(xiě)作技巧還是在敘事視角的轉(zhuǎn)換方面都別出心裁?！督鹕P記》由五本不同顏色的筆記構(gòu)成，講述了自由女性安娜的故事。黑、紅、黃、蘭代表了安娜不同時(shí)期的生活狀況，其中的黃色筆記記載了愛(ài)情，藍(lán)色筆記代表了安娜的精神生活。小說(shuō)采用意識(shí)流與拼貼的寫(xiě)作技巧，通過(guò)非傳統(tǒng)的小說(shuō)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了女主人公安娜的精神危機(jī)。小說(shuō)以女性安娜的第一人稱(chēng)的視角來(lái)講述故事，給人真實(shí)、可信之感。

其次，女性的覺(jué)醒在萊辛小說(shuō)中主要表現(xiàn)在女性對(duì)自由的爭(zhēng)取，對(duì)男性的反抗方面。在萊辛的筆下刻畫(huà)了一系列爭(zhēng)取自由的女性形象，如《金色筆記》中的安娜作為一名思想進(jìn)步的知識(shí)女性，她能體會(huì)到社會(huì)對(duì)女性的戕害。于是她采取一些列反抗，可以說(shuō)，獨(dú)立的女性意識(shí)在安娜的身上體現(xiàn)的十分明顯。但是在男性傳統(tǒng)觀念根深蒂固的社會(huì)環(huán)境中，安娜的種種反抗最終只能將自己傷的體無(wú)完膚。安娜在《金色筆記》中精神表現(xiàn)出的混亂、精神崩潰就是最好的證明。但是作為一名自由女性，安娜在小說(shuō)中所表現(xiàn)出的抗?fàn)幘袷侵档萌俗鹁吹摹Ｃ鎸?duì)生活中的壓迫，現(xiàn)代女性紛紛作出抗?fàn)?，這既是她們對(duì)男性的反抗，同時(shí)也是女性爭(zhēng)取自身獨(dú)立價(jià)值的斗爭(zhēng)方式。

三、作品中的人文關(guān)懷

萊辛作品中對(duì)非洲殖民地地區(qū)人們的生活的描寫(xiě)，對(duì)婦女問(wèn)題的執(zhí)著書(shū)寫(xiě)，對(duì)未來(lái)社會(huì)的幻想寓言表現(xiàn)出了萊辛的人文關(guān)懷。萊辛善于刻畫(huà)女性在生活中所遭遇的生活危機(jī)與精神危機(jī)，將女性在生活中的矛盾、掙扎真實(shí)地展現(xiàn)在讀者眼前，她對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注體現(xiàn)了身為作家的她的關(guān)懷之情。同情婦女的遭遇，關(guān)注老年女性的生存狀態(tài)，萊辛以女性的細(xì)膩感觸將思想中的人文情懷真切地展現(xiàn)在作品之中，十分具有感染力。

首先，萊辛作品中的人文關(guān)懷表現(xiàn)在對(duì)女性遭遇的深切同情。萊辛的作品中塑造了形形色色的女性形象，這些人中的大部分女性處在“被壓迫與被損害的”生存狀態(tài)下，自身的獨(dú)立性在父權(quán)制度的社會(huì)中逐漸喪失，無(wú)法真正獲得自由。萊辛對(duì)女性這樣的生存狀態(tài)十分同情，在小說(shuō)中她不是僅僅描寫(xiě)女性的困境，而是指明了出路，即女性必須要抗?fàn)?，尋求自身的解放。例如在小說(shuō)《我的父親》中女主人公愛(ài)米莉·麥克維不斷在斗爭(zhēng)中尋找真正的自我。這是萊辛的封筆之作，里面包含著萊辛對(duì)女性問(wèn)題的深刻思考。小說(shuō)中的愛(ài)米莉做事果斷，是一個(gè)勤勞完美的女性。三歲失去母親的她是在父親的專(zhuān)制管教下成長(zhǎng)起來(lái)的。在這種環(huán)境下成長(zhǎng)的女主角愛(ài)米莉矢志不渝地堅(jiān)持尋找真正的自我，通過(guò)對(duì)父親的反抗，表現(xiàn)出了女性的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立。

其次，萊辛作品中的人文關(guān)懷還表現(xiàn)在小說(shuō)的主題方面。萊辛的作品中表現(xiàn)出一種人文關(guān)懷，這種人文精神的彰顯主要體現(xiàn)在萊辛小說(shuō)中對(duì)于邊緣人的書(shū)寫(xiě)方面。比如小說(shuō)《十九號(hào)房間》里的女主人公蘇珊，她的遭遇是十分令人同情的。為了家庭與孩子，她義無(wú)反顧地辭掉自己的工作專(zhuān)心在家照顧孩子。但是隨著孩子的長(zhǎng)大、丈夫的出軌，蘇珊的生活走上了崩潰的邊緣。作家萊辛兩次失敗的婚姻對(duì)她產(chǎn)生了巨大的影響，所以小說(shuō)中蘇珊的命運(yùn)實(shí)際上也有萊辛自己的影子。萊辛以自己的情感生活出發(fā)，飽含深情地描寫(xiě)蘇珊的內(nèi)心世界，充滿了人文關(guān)懷。再比如，短篇小說(shuō)《老婦與貓》中從老年人赫蒂的晚年生活著手，描寫(xiě)了一位老婦人悲慘孤寂的晚年生活：一位老人，一只貓，小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)人與貓的彼此依賴的關(guān)系，深刻地批判和揭露現(xiàn)代人的自私與冷漠、社會(huì)主流群體對(duì)老年人的不公與離棄。這種對(duì)現(xiàn)代文明制度的間接諷刺與申訴③，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出了作家萊辛的人文關(guān)懷.

萊辛以多變的文學(xué)風(fēng)格和豐富的創(chuàng)作體驗(yàn)享譽(yù)世界文壇，被認(rèn)為是繼伍爾夫之后的偉大女性作家之一。萊辛作為二十世紀(jì)英國(guó)文壇最為耀眼的女性作家，她的小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格多變，思想主題多元厚重，在獨(dú)特的女性視角的關(guān)照下，萊辛的作品散發(fā)著濃重的人文氣息，她無(wú)愧于女性小說(shuō)鼻祖的稱(chēng)號(hào)。

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