《狂人日記》敘述的可靠性評析

引言：魯迅的《狂人日記》，作為第一部現(xiàn)代意義上的小說，在出世之初，就產(chǎn)生了強烈反響。在作品中，敘述者斷言“中國歷史，是一部人吃人的歷史”。引起來進步知識分子共識?！犊袢巳沼洝吩诮裉烊匀挥衅渌枷雰r值。但是，文中尖銳犀利的觀點，卻出自一個“狂人”之口?！翱袢恕弊鳛橐粋€被迫害者，其敘述影響應(yīng)該是不可靠的。但是，讀者對他的論斷深信不疑。作者是如何達到這種藝術(shù)效果的呢？

一、敘述的可靠性內(nèi)涵

      我們?nèi)粘＝涣鞯男畔ⅲ锌煽坎豢煽恐?。如果把文章中，作者對故事的敘述看做是，作者和讀者的交流，那么，其中也存在可靠、不可靠的敘述。敘事文本中，不可靠敘述是作者為實現(xiàn)一定目的而進行建構(gòu)的。不會像日常交流活動中，說話者的無意識敘述狀態(tài)。韋恩·布斯在《小說修辭學(xué)》中，對“可靠性敘述”下了一個定義：“當(dāng)敘述者為作品的思想辯護，我把作者的敘述稱之為可靠性敘述，反之，稱之為不可信的?！薄翱煽啃詳⑹觥焙汀安豢尚艛⑹觥苯?jīng)布斯提出之后，在現(xiàn)代小說的有效性研究方面，獲得了追隨者的呼應(yīng)。在小說敘事虛構(gòu)作品中,對于敘述者的一個重要區(qū)分，是可靠與不可靠敘述者。這是由作品的需要,作者為了表達自己的態(tài)度設(shè)置的。這里所說的“表現(xiàn)自己”,不是自身毫無中介的直接顯示，而是在作品中不同的敘述者敘述中展開。在作品閱讀的過程中,透過對隱含內(nèi)容的推斷,作者的思想規(guī)范、道德價值都被體現(xiàn)出來。魯迅的試驗性質(zhì)的小說，帶有強烈敘事性。他的小說充滿了新技巧和新形式。不可靠敘述也是其中之一。如果以“可靠性”敘述，來解讀魯迅探索性的小說，許多爭論不休的話題有了新的解釋。

     “不可靠敘述”是小說現(xiàn)代性的重要標志。它產(chǎn)生的根本原因是，隱含在作者、人物、敘述者、之間不統(tǒng)一性而產(chǎn)生距離。這種距離，在傳統(tǒng)小說是不存在的，因為它的敘事角度是全知敘事視角。限制性敘事對全知敘事“入侵”，產(chǎn)生了這種現(xiàn)代小說敘事藝術(shù)方式。只有在熟練，“不可靠敘述”的修辭意義，只有掌握了敘事各主體之間關(guān)系后，才能進一步理解?！安豢煽繑⑹觥痹谥袊≌f現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化中，經(jīng)歷了一番不同尋常的周折。終于脫傳統(tǒng)說書式全知視角的限制。敘事方式才可以全面鋪開。缺乏理論意識和理論的啟發(fā)，晚清“新小說家”們，在打破全知視角限制時候時舉步維艱，發(fā)展情況是“走一步退半步。作者通常是，采用第一人稱充當(dāng)配角，講述別人故事?！安豢煽繑⑹觥钡臄⑹路绞酱蚱屏宋ㄎ要氉鸬膶Ｖ婆c虛假。在“五四”小說家們筆下，這種敘事方式更進一步使用。第一人稱充當(dāng)主角的方式，增強讀者對小說真實性的閱讀依據(jù)。但是，這一時期，對第三人稱限制敘事，以及其他純客觀敘事，掌握的作家還是少數(shù)。對于“不可靠敘述”能中肯評論作家數(shù)量更是少之又少。   

二、《狂人日記》可靠性分析

      魯迅的《狂人日記》主要由兩部分構(gòu)成。分別是敘述本文和插入本文。敘述本文的篇幅是幾百字，主要講述了日記的來歷：昔日良友偶染重病，“我”趁歸鄉(xiāng)之時探視，不料他已經(jīng)痊愈，去了某地候補。我在看過其弟給我的他的日記之后，覺得很有醫(yī)學(xué)價值，于是展示出來。插入本文由 13 封日記5個部分組成。我們清楚地看出，在較短篇幅的敘述本文中，多是作者外在敘述；較長的插入本文中，敘述主體是人物敘述者“狂人”。對于《狂人日記》的研究的首先問題就是，敘述的可靠性和敘述中的不可靠性?？煽康臄⑹稣咧?，當(dāng)敘述者講述和行動時,與作品的思想規(guī)范相吻合的敘述。但是，不可靠的敘述者并不相反。不可靠敘述者指的是，遵循作品的思想規(guī)范來講述,但實際目的不是如此。敘述者變得不可靠的原因是什么呢?原因是價值觀的大相徑庭。“可靠敘述者”與隱含作者,在事實上意見如果沒有分歧，不可靠性就不會出現(xiàn)。如何對可靠與不可靠敘述者進行辨別，是在當(dāng)前的敘事研究中，被廣大學(xué)者所接納的一個概念?？煽啃詳⑹龊筒豢煽啃詳⑹?，建立的基礎(chǔ)是作品的二元對立上。按照與隱含作者思想中的規(guī)范、價值觀衡量不同的敘述者不同的位置，產(chǎn)生不同層面思考。對作品敘述者總體把握,可以明白敘述者對故事的講述，理解人物的特征，加深對作品的理解。

     魯迅的《狂人日記》中，兩個敘述者，分別是“旁觀者”和“狂人”。和旁觀者的作用主要是“引子”出現(xiàn)。旁觀者的出現(xiàn)作用，主要是對為了引出作品中真正的敘述者——狂人。此后，作品中的見證正就沒在出現(xiàn)，并未置身于故事中,也沒有作為一個重點任務(wù)進行描寫。在整篇作品中，敘述的重點任務(wù)是旁觀者。旁觀者的敘述具有可靠性。但是，他的敘述篇幅主要是在作品的“引子”部分。目的是告訴讀者文章的來源。從他敘述的作用來看，敘述具有可靠性。在其他敘述中，這個敘述者成為了其他敘述者的一個主要人物，成為敘述內(nèi)容的以部門。這兩種可靠敘述和不可靠敘述，同時存在。兩者同時存在的情況下，沒有可靠和不可靠性之分。兩者不是在一個此消彼長的關(guān)系中。這種敘述的關(guān)系在不少作品中也有所體現(xiàn)。在具體研究中，沒有辦法被具體滑軌到不可靠和可靠的類別中去。在可靠、不能一目了然的情況下，存在著可靠不可靠相互轉(zhuǎn)化的現(xiàn)象。也就是說，存在著這樣一條軸線，將不可靠、可靠性進行了角色的轉(zhuǎn)換。這條軸線錯綜復(fù)雜,并不能清初說明可靠或不可靠性。在同故事敘述中,作為同故事敘述者的人物在作品中出現(xiàn)中,這種表現(xiàn)更加明顯。在魯迅的《狂人日記》中,作為小說主體部分的敘述者“狂人”,就是這樣難于歸類的敘述者。作品名之為《狂人日記》,開頭部分的引子中，明確宣稱主人公所患為“迫害之癥”，“語無倫次”，,多”荒唐之言”。這樣的敘述者作為人物,其所敘必定是不可靠的。然而,“狂人”有時卻又出現(xiàn)一些奇怪的言論，充滿了真理的聲音。在這個意義上,“狂人”可以是可靠的敘述者^[2]。此外，隱含作者的意圖，可以從文本中推斷出來。通過這樣的方式，隱含作者文本意義，可以體現(xiàn)出來。只有在文本描述的基礎(chǔ)上，對文本進行解釋。隱含作者思想才可以被推斷討論。讀者在閱讀的過程中，審視著敘述者的可靠和不可靠性。作品中的價值觀隱藏在全文中，隱含的作者思想，對于作品的理解具有指導(dǎo)的作用。但是在一定意義上，作者的隱含觀點是不完整的。需要讀者在閱讀的過程中，進行仔細的推銷，才能詳細感受到。其中推敲觀察的關(guān)鍵點，就是可靠或者不可靠敘述。當(dāng)作品處于運動之中，作者的體內(nèi)被作品的意識喚醒。不少讀者在研究可靠敘述和不可靠敘述中，研究過《狂人日記》之后，就會產(chǎn)生這種感受。“狂人”的所有日記中，與一個正常人的差異并不是很大。但是他的日記中，存在著一些喪失理智的言論。一個三十多年沒有見過月亮，真實和狗進行延伸的交流的人，在精神上處于一種極端恐懼的狀態(tài)，從側(cè)面透露出“狂人”在精神上受迫害之深。在可靠敘述與不可靠敘述之間，讀者和敘述者之間產(chǎn)生一個奇妙的距離感。但是讀者心中，也許還期待一種“瘋言瘋語”的改變。一種與讀者預(yù)料相差甚遠的場景，引起讀者的深思。在讀者動態(tài)閱讀中，前后關(guān)聯(lián)的實踐，預(yù)示了一個作品未來的發(fā)展，吸引讀者在動態(tài)閱讀中的繼續(xù)進行。后者正包容在前者的形式之中,兩者構(gòu)成一個有機的整體。改變著讀者的預(yù)測,改變對人物的看法。使讀者產(chǎn)生了思考，究竟是可靠敘述還是不可靠，進一步逐改變對其所作出的推斷。

三、可靠性藝術(shù)效果分析

從《狂人日記》中，可靠和不可靠敘述的分析中，我們可以得到一些結(jié)論。首先，在作者的虛構(gòu)敘事作品中，可以同時存在著可靠敘述者和不可靠敘述者，并且這兩個敘述者所處位置時相對的。其次，其次，可靠敘述者和不可靠敘述者之間，有一個此消彼長的關(guān)系。再次，可靠敘述和不可靠敘述中在可逆性在虛構(gòu)的故事中，這種可逆性變化表現(xiàn)得更加強烈。最后，這種可逆性變化與隱含作者的思想和世界觀有著重要的聯(lián)系。作者在作品閱讀中，可以體會到與可靠和不可靠敘述對作品的動態(tài)變化，從這種變化中具有可以推到的可逆性變化。作為插入本文敘述者，“狂人”是一個不可靠敘述者，但是身份有點特殊，是一個特殊的不可靠敘述者。不僅在在倫理評價軸上，有錯誤的產(chǎn)生。對事件和事實的陳述，符合社會和文學(xué)慣例的。因為作者的提示，結(jié)合和讀者的慧眼，作品中的基本事實可以進行還原。讀者在閱讀過程中，完全其還原成普通看病場景^[4]。在體會作品思想中，“狂人”的論據(jù)無可爭辯。具有廣泛的適應(yīng)性?！翱袢恕钡霓q護指向歷史，指向現(xiàn)實。雖然文中有幾個顯而易見的錯誤，但是，在藝術(shù)效果上，不僅不會雄辯效果，反而是提醒我們敘述者的不可靠性。在這個層面上，“狂人”的不可靠敘闡釋，小說保留了傳統(tǒng)文體中穩(wěn)定特質(zhì)的藝術(shù)效果。

結(jié)語

     魯迅《狂人日記》中，插入本文層面和敘述本文層可靠性是不一致的。敘述本文的敘述者有三個線索軸。對于插入本文的敘述者——“狂人”在評價層面上是不可靠的。但是，我們可以根據(jù)本文的事實，進行暗示猜測和推測。暗示和讀者的積極建構(gòu)。這種可靠和不可靠敘事，突出了敘述者和讀者在作品思想上的溝通。當(dāng)我們，我們在注意可靠性和不可靠性之間的關(guān)系下，可以加深我們對敘述者，重點是不可靠的敘述者的判斷，在作品理解上不會陷入一個非此即彼的理解偏差中去。從而影響我們對作品與人物的理解,更為全面、把握敘事作品意義所在。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》