美國后現(xiàn)代主義小說中的人物概念與人物刻畫

在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說、現(xiàn)代主義小說、后現(xiàn)代主義小說之后出現(xiàn)的小說，成為了美國小說樣式的主要樣式的美國新現(xiàn)實主義小說，在人物刻畫和人物塑造等方面既有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，同時也與之前的小說創(chuàng)作模式和創(chuàng)作方法有著不可隔斷的聯(lián)系。

(一) 美國后現(xiàn)代主義小說的人物概念

同十九世紀(jì)的現(xiàn)實主義小說相比，人物概念在二十世紀(jì)之后開始發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。產(chǎn)生于二十世紀(jì)七十年代的美國新現(xiàn)實主義小說，它的人物形象是一種結(jié)合了現(xiàn)代主義小說和后現(xiàn)代主義小說表現(xiàn)手法的形象，它不僅僅再是現(xiàn)實主義小說中完全逼真的、寫實的人物，也不再是后現(xiàn)代實驗小說中的一個人物符號或者文字游戲。美國新現(xiàn)實主義小說在創(chuàng)作人物的過程中，開始更加關(guān)注小說人物的身份體驗和人物情感，將人不僅僅回歸到了現(xiàn)實主義當(dāng)中，而且又超越了了現(xiàn)實主義，形成了具有時代外在特征和個人內(nèi)在性格的人物形象。

產(chǎn)生這一變化的主要原因主要在于社會大眾心理隨著社會歷史條件等的變化出現(xiàn)了相應(yīng)的變化。由于第一次世界大戰(zhàn)以及第二次世界大戰(zhàn)的出現(xiàn)，人們對于世界和未來的懷疑和恐懼日漸加深，戰(zhàn)爭帶來的破壞和生死離別開始成為了二十世紀(jì)中葉后人們的心理陰影。也正是如此，人們對于生活的危機(jī)感日益加深，形成了現(xiàn)代人的人生主題，也就成為了后現(xiàn)代主義小說的人物創(chuàng)作主題和人物概念。這種“人物概念”中，美國后現(xiàn)代小說首先實現(xiàn)了對人本性的回歸，不再將小說當(dāng)做一種敘事結(jié)構(gòu)中的人物符號，人物變得更加有血有肉，注重人物在特定環(huán)境下的情感變化，凸顯了人物在敘事過程中的重要性，這一方面主要是與后現(xiàn)代主義小說對比的。同時，與現(xiàn)實主義小說對比，新現(xiàn)實主義小說更容易跳出真實的人物形象，去探索這種任務(wù)環(huán)境下人們的生存狀況和客觀環(huán)境，喚醒讀者的道德意識，探索到當(dāng)代人生活、生存所存在的深層問題等等。

(二)美國新現(xiàn)實主義小說的人物刻畫方法

在典型環(huán)境中去塑造典型人物成為了新現(xiàn)實主義小說在人物刻畫方面的重要內(nèi)容和重要原則，并開始將“人”逐漸發(fā)展為“人格”，再從“人格”逐步發(fā)展到“人文”，最終形成了一種兼收傳統(tǒng)文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、后現(xiàn)代文學(xué)“三家之長”的人文性格，塑造了美國后現(xiàn)代主義小說的外在特征和內(nèi)在心理，凸顯了二十世紀(jì)七十年代美國當(dāng)代小說創(chuàng)作的發(fā)展方向。

1、將人文主義思想回歸到新現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作中

新現(xiàn)實主義小說產(chǎn)生于二十世紀(jì)七十年代，其以美國的國內(nèi)形勢趨于和緩為主要背景。因此，在此基礎(chǔ)上，以道德關(guān)懷和道德批判為基礎(chǔ)的人文主義思想成為了美國新現(xiàn)實主義小說的主要內(nèi)容和主要描繪方式。新現(xiàn)實主義小說家憑借自身獨(dú)特的、敏銳的觀察力，細(xì)致地捕捉到了人們的生存和生活中出現(xiàn)的各類客觀問題，不僅僅在人物塑造的過程中開始注重環(huán)境的真實性、性格的逼真性，更加注重對人物性格和內(nèi)心情感變化的刻畫，試圖環(huán)境人們的道德意識，關(guān)注到人物情感的深層問題，以此來展示民眾的生存狀態(tài)。

因此在塑造小說人物的過程中，新現(xiàn)實主義的小說家們開始更加注重現(xiàn)實與小說文本之間的關(guān)系，在敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中重點(diǎn)凸顯小說人物在其中的重要作用，將小說中的人物形象不斷放大， 從他們的身上找到的道德關(guān)懷的切入點(diǎn)和道德批判的接入點(diǎn)。同時，新現(xiàn)實主義小說的作家在體現(xiàn)人文主義時，還十分注重對人物性格和內(nèi)心情感的細(xì)膩刻畫，并對其變化進(jìn)行了詳盡的塑造。例如，在諾貝爾文學(xué)獎得者、新現(xiàn)實主義代表作家——托妮·莫里森處女作《最藍(lán)的眼睛》當(dāng)中，就講述了一個黑人小女孩兒對于白人藍(lán)眼睛的渴望。經(jīng)過日益的祈禱，最終上蒼讓小女孩如愿以償?shù)挠辛艘浑p專屬白人的藍(lán)色眼睛，但是有了藍(lán)色眼睛的他卻并沒有獲得真正的快樂，悲慘的身世和命運(yùn)也從擺脫了他。另外，在小說《秀拉》中，黑人女孩秀拉也展現(xiàn)了大膽、自由、獨(dú)立的精神，展現(xiàn)了作者對于當(dāng)時美國青年、兒童等防抗精神的支持，托妮·莫里森通過對當(dāng)時美國現(xiàn)實環(huán)境的描述，展現(xiàn)了當(dāng)時美國的社會狀況，并通過藍(lán)色眼睛來展現(xiàn)出了自身對于人文主義情感的刻畫，也展現(xiàn)了作者對于社會現(xiàn)實的批判和控訴。

2、人物形象更加具有立體感

新現(xiàn)實主義小說作家在塑造人物的過程中，更加注重小說中人物與現(xiàn)實世界之間的聯(lián)系，這不僅僅區(qū)別于后現(xiàn)代小說的人物影像，也開始重點(diǎn)區(qū)別于現(xiàn)實主義小說的人物逼真性。在整體上來看，新現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作在很大程度上展現(xiàn)了人物的形象、生動，讓刻畫的人物更加具有立體感。例如美國當(dāng)今文壇地位最高的作家之一、曾多次提名諾貝爾文學(xué)獎的作者菲利普·羅斯曾經(jīng)在《反美陰謀》中對主人公——一位飛行英雄進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫，這位飛行英雄對猶太人的心理傾向和政治傾向都十分明顯，在小說中他擔(dān)任了第三十三界美國總統(tǒng)，并在美國推行消滅猶太人的政策，讓希特勒的法西斯侵略行為肆虐美國，最終導(dǎo)致了美國的一場混亂。由此看見，新鮮事主義小說在塑造人物的過程中，不僅僅會使用現(xiàn)實主義小說中強(qiáng)化人物逼真效果的作用，同時也運(yùn)用了后現(xiàn)代主義小說的創(chuàng)作方法，實現(xiàn)了實驗主義和現(xiàn)實主義的相互影響、相互依存，將人物回歸到小說創(chuàng)作的“人”當(dāng)中，實現(xiàn)內(nèi)在人物和外在人物的立體“人”，讓整個人物形象變得更加立體和形象。

總而言之，產(chǎn)生于二十世紀(jì)末的新現(xiàn)實主義小說是美國社會轉(zhuǎn)型期的特定歷史產(chǎn)物，它獨(dú)特的現(xiàn)實品格和新式的刻畫方式在整個文學(xué)史上都具有十分重要的作用。相對于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說缺乏立體感的“外在人”、缺乏人格層面描繪的“內(nèi)在人”、以影子或者符號的形式而存在的“平面人”，二十世紀(jì)七十年代在美國產(chǎn)生的新現(xiàn)實主義小說在小說創(chuàng)作、人物塑造、人物刻畫等各個方面開始透射出一種新的面貌，展現(xiàn)了美國當(dāng)時的歷史人文特征，展現(xiàn)了鮮明的時代特征。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》