從《灰姑娘》看色彩的渲染作用

作為一部童話類電影，《灰姑娘》在音樂(lè)編配、色彩運(yùn)用和人物塑造方面都采用了頗為夸張的手法，令情節(jié)與角色更加豐滿。特別是在色彩方面，無(wú)論是場(chǎng)景色彩還是服飾色彩都非常豐富，對(duì)比也十分鮮明，色彩對(duì)于情緒、氛圍和人物的渲染作用，相比其他題材的電影而言都要突出很多。

1. 色彩與電影

將色彩運(yùn)用到電影之中迄今只有八十年的歷史。1935年《虛榮城市》的問(wèn)世標(biāo)志著電影走向彩色時(shí)代。1939年的經(jīng)典電影《飄》則堪稱彩色電影的一座里程碑，榮獲當(dāng)年奧斯卡最佳彩色電影攝影獎(jiǎng)、最佳彩色服裝效果設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和彩色運(yùn)用特別成就獎(jiǎng)，成為影壇色彩運(yùn)用的模板。不過(guò)，在彩色電影發(fā)展初期，色彩的主要作用在于能夠像彩色照片那樣最大限度地還原真實(shí)世界。隨著電影創(chuàng)作實(shí)踐的發(fā)展與完善，色彩在其他方面無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)和意義漸漸被發(fā)掘出來(lái)，特別是與影片內(nèi)容及人物相結(jié)合，充實(shí)影片戲劇性色彩的獨(dú)特作用。此后，色彩不再被束縛在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的傳達(dá)上，而是參與到整個(gè)影片的敘事之中，通過(guò)其本身的情感特性，借助拍攝角度和光線等多種手段，對(duì)電影畫面進(jìn)行完整構(gòu)圖，傳達(dá)高于純粹故事的思想內(nèi)涵。

著名意大利攝影師、奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)得主維托里奧·斯托拉羅曾經(jīng)指出，“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光和影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的?！彼ㄙM(fèi)大量時(shí)間研究色彩給人的視覺(jué)和心理所帶來(lái)的影響，并探索使用色彩來(lái)形象地表現(xiàn)人物情感或情緒的方法，提出光線或者黃色會(huì)讓人感覺(jué)到活力和張力，而暗色或藍(lán)色則會(huì)讓人感覺(jué)沉悶和壓抑。無(wú)獨(dú)有偶，瑞士杰出的美術(shù)理論家、色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓也傾注了大量時(shí)間研究色彩的美學(xué)意義，并在著作《色彩藝術(shù)》中指出，色彩是一種多層次的存在，對(duì)色彩的研究應(yīng)當(dāng)從視覺(jué)、情感和結(jié)構(gòu)三個(gè)層面進(jìn)行。我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)同樣非常深刻，他在接受記者采訪時(shí)指出，“在電影的視覺(jué)元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素?！蔽阌怪靡?，色彩的確是最富有感染力的視覺(jué)語(yǔ)言，它作為電影視覺(jué)藝術(shù)造型的重要元素，不僅能夠還原場(chǎng)景的原本色彩，還能夠表達(dá)人物的情緒和感受，烘托影片的氛圍和意境，從而使影片的主題更加突出，使人物形象更為鮮明，帶給觀眾更為強(qiáng)烈的觀影感受。

2. 色彩的渲染作用

 如上文所述，色彩是電影中最重要的視覺(jué)元素之一，能夠以無(wú)可替代的方式進(jìn)一步豐盈情節(jié)的戲劇性色彩、外化人物的性格特征與心理活動(dòng)。在電影《灰姑娘》中，色彩的作用可以從渲染氣氛、塑造形象和刻畫心理三個(gè)層面進(jìn)行分析。

2.1 色彩對(duì)氣氛的渲染

《灰姑娘》與其他類型的電影不同，它所表達(dá)的是現(xiàn)實(shí)生活中不存在的人物和故事，其目標(biāo)觀眾是青少年和兒童，因而其表現(xiàn)手段可以盡可能地豐富和夸張，色彩運(yùn)用便是如此。

電影開篇，映入眼簾的是一片廣闊的綠地和森林，朵朵嬌艷的鮮花點(diǎn)綴在綠地之中，天是湛藍(lán)湛藍(lán)的，云朵是潔白無(wú)瑕的，陽(yáng)光明媚溫暖但不刺眼，整個(gè)場(chǎng)景十分明亮，帶給觀眾一種歡樂(lè)而輕快的感受。隨后嬰兒時(shí)期的瑞拉出現(xiàn)在鏡頭中，她安靜地躺在搖籃中，金色的頭發(fā)和淡藍(lán)色的衣服襯托得她就像個(gè)小天使，她一伸手，似魔法般，一片潔白的云朵就變成綿綿的棉花糖，而她的父母則穿著素雅而明亮的服裝站在搖籃邊將她抱起，場(chǎng)景十分溫馨。觀眾從這一幕色彩明亮歡快的場(chǎng)景中可以看出，這里環(huán)境清幽美麗，一家人的生活無(wú)憂無(wú)慮、幸福美滿。值得一提的是，這一幕只有幾句旁白，人物之間基本沒(méi)有對(duì)話，觀眾對(duì)這一家人生活狀態(tài)和相互關(guān)系的推測(cè)在很大程度上都來(lái)自于色彩。淡綠色、鵝黃色、天藍(lán)色、純白色等一系列清新亮麗的色彩帶給人的心理感受是快樂(lè)、幸福和溫馨，將這些色彩有規(guī)律地交織在一起，所傳達(dá)的場(chǎng)景和氛圍信息也就不言自明。試想，倘若將這一幕的色彩換做黑色、灰色、深藍(lán)色等，即便在其中加入人物的對(duì)白以表達(dá)對(duì)彼此的愛意以及對(duì)生活的滿意，觀眾又怎會(huì)相信呢？

瑞拉的母親病重之時(shí)，電影畫面呈現(xiàn)出的是昏黃暗淡的燭光，房間內(nèi)的整個(gè)色調(diào)都是暗色，以彰顯氣氛的凝重和悲痛，但這種暗色仍然是暖色調(diào)，一家三口人依偎在一起，母親臨終前仍不忘教給瑞拉“堅(jiān)強(qiáng)而勇敢、仁慈而善良”的道理，所體現(xiàn)的除了失去親人的痛苦，更多的則是這一家人之間的愛與善良，令觀眾為之動(dòng)容。

為了再次獲得幸福，瑞拉的父親在征得女兒同意后迎娶了爵士的遺孀。他再次出差后，繼母要求瑞拉搬到閣樓。瑞拉沒(méi)有反抗，搬上去之后，鏡頭隨著她的目光上移，觀眾看到的是一層又一層高聳的樓梯，色彩非?；薨担铐敹酥行膸捉谏?，這種色彩將悲涼的氣氛烘托地淋漓盡致。同樣在閣樓里，瑞拉得知父親因病逝世的消息之后，一人趴在閣樓中哭泣，夜深人情、冷風(fēng)刺骨，色調(diào)依然采用黑色，氣氛的悲涼不言自明。

王子在樹林中偶遇瑞拉回到宮殿后，鏡頭對(duì)宮殿的各個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行了特寫：金碧輝煌的宮殿，白色的雕像、金色的盔甲、帶金邊的服飾等等，出現(xiàn)的一切色彩都極盡華麗，既能讓觀眾感受到皇宮那種莊嚴(yán)而奢華的氛圍，又能完美地展現(xiàn)出皇族至高無(wú)上的地位。

色彩最為絢麗的一幕當(dāng)屬瑞拉的仙女教母出現(xiàn)施展魔法的時(shí)刻。教母在瑞拉傷心欲絕時(shí)出現(xiàn)，偽裝成一位缺衣少食的老嫗，而后華麗變身，整個(gè)熒幕就變成了亮閃閃的世界，她換上了銀光閃閃的禮服，手中拿著熒光閃閃的魔法棒，金發(fā)碧眼，仙氣十足。她將南瓜變成金光閃閃的馬車，將瑞拉的粉色舊禮服變成了夢(mèng)幻的藍(lán)色大擺禮服，上面鑲滿鉆石，變裝過(guò)程中還有淡藍(lán)色的蝴蝶飛舞，瑞拉也像仙女一樣一圈又一圈地旋轉(zhuǎn)著，她的禮服裙擺漸漸散開，閃閃發(fā)光，她的頭發(fā)上、身上、衣服上，滿是鉆石的光輝，她的水晶鞋同樣折射出繽紛的光彩。這一幕的色彩非常豐富，而主色調(diào)是亮閃閃的金色和銀色，以及裙子變身時(shí)的夢(mèng)幻藍(lán)色。這些色彩極大地增強(qiáng)了電影的魔法色彩與夢(mèng)幻意味，帶給觀眾非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊乃至心理沖擊。

瑞拉在宮殿中與王子跳舞結(jié)束后，一起在明亮的圓月下來(lái)到王子的秘密花園，那里種滿了美麗的玫瑰花，王子邀請(qǐng)瑞拉坐上他心愛的秋千，并為瑞拉親手穿上掉落的玻璃鞋，兩人相視而望、幸福不已。此時(shí)的色彩主要是燈火的暖黃色，溫馨浪漫的氛圍立即被觀眾所捕獲。

匆忙離開宮殿之后，瑞拉把剩下的一只玻璃鞋藏在盒子內(nèi)，并在日記中記下了與王子共度的美好時(shí)光。然而這件事卻被繼母發(fā)現(xiàn)，色彩暗下來(lái)，只有玻璃鞋仍然閃亮，繼母坐在黑暗的背景之中講述著自己的不幸福和不快樂(lè)，不詳及恐怖的感覺(jué)肆意彌漫開。繼母要求瑞拉按照她的旨意行事，遭到拒絕后憤怒地敲碎了水晶鞋，并將瑞拉鎖在閣樓內(nèi)，色彩一片晦暗，整個(gè)房間都被絕望籠罩了。繼母與公爵做交易時(shí)，也是一片昏暗的色彩，反映出氣氛的緊張與邪惡。

2.2 色彩對(duì)形象的塑造

縱觀整部電影可以發(fā)現(xiàn)，瑞拉及其生母的服裝基本上都是素雅的淡色，顯示出二人心靈的純凈、善良與美好。這與瑞拉的繼母和兩位姐姐形成了鮮明的對(duì)比。三人出場(chǎng)時(shí)，兩姐妹一個(gè)穿著耀眼的枚紅色禮服裙與禮帽，另一個(gè)則身穿亮黃色的夸張禮服與禮帽，足以看出二人的浮夸及淺薄。繼母則身穿帶有金色繡花的大擺黑衣，頭戴黑帽，面蒙黑紗，手戴黑手套，氣場(chǎng)相當(dāng)強(qiáng)大。從她的著裝色彩可以看出，她是一個(gè)內(nèi)心陰暗的女性，對(duì)外界事物非常敏感，同時(shí)對(duì)于時(shí)尚擁有十分高雅的品味，個(gè)人素養(yǎng)也很高。瑞拉的父親身穿棕色、藍(lán)色和紅色的套裝，給人一種沉穩(wěn)、親切的感覺(jué)。仙女教母的禮服銀光閃閃，魔法棒同樣銀光閃閃，說(shuō)明她本人在著裝方面較為浮夸，但是心地善良、樂(lè)于助人。

宮殿內(nèi)人們的穿著則以奢華和莊重為主。王子第一次出現(xiàn)身穿亮綠色上衣和白色褲子，第二次出現(xiàn)時(shí)穿著藍(lán)色配金色套裝，舞會(huì)那晚身穿全白色禮服套裝，婚禮當(dāng)天則穿著淡藍(lán)色禮服套裝?？梢娡踝臃b的色彩都是亮色，一方面能夠體現(xiàn)出他的青春與活力，另一方面則彰顯出他純潔善良的內(nèi)心。國(guó)王的服裝以金色為主，體現(xiàn)出至高無(wú)上的地位與不可侵犯的威嚴(yán)。公爵的服裝則是黑色配以金色，奢華之中透出一種陰謀感。王子的隨從則一直以藍(lán)色配金色套裝出現(xiàn)，在展示出王室威嚴(yán)的同時(shí)，也能夠讓人感受到他的沉穩(wěn)與忠厚。

2.3 色彩對(duì)心理的刻畫

色彩對(duì)心理的刻畫既可以通過(guò)服飾的色彩來(lái)表明，也可以通過(guò)環(huán)境的色彩來(lái)彰顯。

瑞拉的母親去世后，瑞拉和父親手牽手在房子附近的草地走過(guò)，兩人均身穿黑色服裝，場(chǎng)景的色彩為暗黃，將兩人悲痛的心情展露無(wú)遺。瑞拉得知父親出事的那晚，燈光昏暗，送信人穿著黑衣，街道上一片漆黑。瑞拉握著父親給她留下的樹枝，蹲在門前無(wú)助地哭泣，房間內(nèi)越來(lái)越暗，光線只投在瑞拉身上，昏黃的燈光打在瑞拉掛滿淚水的側(cè)臉上，那種悲痛欲絕的心情強(qiáng)烈到觀眾都能夠感受到并跟著落淚。瑞拉在被繼母刁難之后一氣之下騎馬飛奔出去，與英俊的王子不期而遇。她仍舊穿著那條淡藍(lán)色連衣裙，頭戴白色發(fā)帶，在翠綠的森林草地中與藍(lán)衣白褲的王子嬉笑交談。從后文我們得知這是瑞拉第一次與男孩子單獨(dú)交往，興奮的心情不言自明，伴著明媚的陽(yáng)光，她那明快的情緒也能為觀眾所感知。

仙女教母為瑞拉華麗變裝后，馬車帶著她飛馳到宮殿。她穿著閃亮的藍(lán)色禮服走上一級(jí)級(jí)臺(tái)階，進(jìn)入明亮高雅的舞會(huì)大廳，在眾人的注目中優(yōu)雅從容地從樓梯走下，藍(lán)色大擺禮服裙與金色樓梯相得益彰。她步入舞池與王子翩翩起舞，藍(lán)色的禮服閃閃發(fā)亮，美麗的水晶鞋光彩熠熠，這些色彩完美地展現(xiàn)出瑞拉和王子再會(huì)時(shí)那悠揚(yáng)而美麗的心境。

舞會(huì)結(jié)束沒(méi)多久國(guó)王病重，整個(gè)房間的色調(diào)暗了下來(lái)，以烘托王子悲傷而又無(wú)奈的心情。盡管此時(shí)的色彩是暗色，但并不是黑灰色系，而是暖色調(diào)的暗黃。原因自然與烘托人物的情緒有關(guān)。王子對(duì)國(guó)王說(shuō)：“我們不必向外國(guó)尋求強(qiáng)權(quán)，我們的人民自己可以保護(hù)自己?！眹?guó)王對(duì)于王子的成長(zhǎng)感到非常欣慰，并告訴他一定要“為愛而結(jié)合”，讓他去尋找那個(gè)大家都在議論的“冒冒失失弄丟了鞋子的姑娘”，兩人最后還表達(dá)了對(duì)彼此的愛?？梢姡藭r(shí)兩人的心情除了不舍分開的悲傷以外，更多的愛與欣慰，所以色彩的選擇上仍然保持了暖色調(diào)。

瑞拉被王子帶走后，繼母黯然蹲在樓梯上，樓梯側(cè)墻是暗黃色，樓梯和房間墻面是暗綠色，繼母的黑色影子投射在偌大的墻面上，顯得孤立無(wú)助，而這正是她此時(shí)此刻的心情。最后瑞拉與王子站在天臺(tái)，在民眾的注目下深情擁吻，場(chǎng)景色彩一片明亮，以白色為主，點(diǎn)綴以五彩繽紛的花朵，象征著兩人對(duì)光明未來(lái)的信念和對(duì)美好生活的向往。

3. 結(jié)語(yǔ)

色彩是電影藝術(shù)造型中最為重要的視覺(jué)元素，不僅能夠真實(shí)地還原現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，還能夠烘托場(chǎng)景氣氛、塑造人物形象、刻畫人物內(nèi)心、彰顯故事主題，是電影是否成功的主要評(píng)判因素?！痘夜媚铩肥且徊炕谕捁适碌碾娪?，其色彩運(yùn)用脫離了傳統(tǒng)電影配色的限制，與其他類型電影相比更為夸張也更加飽滿，在提升故事戲劇性色彩的同時(shí)，也給觀眾帶來(lái)極大的視覺(jué)震撼和內(nèi)心震撼，取得了極好的觀賞效果。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》