電影色彩與觀眾的情感互動(dòng)

    電影色彩在影視文學(xué)的構(gòu)成中具有重要的意義，不同色彩的應(yīng)用可以在觀眾的內(nèi)心的產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)和心理感受，恰當(dāng)合理的運(yùn)用色彩能夠創(chuàng)造出附有靈魂的形象，造成剛?cè)?，歡快、悲痛等不同的情感，起到烘托主題渲染氣氛的作用。

1、利用色彩營(yíng)造環(huán)境氣氛，烘托審美情感

    在電影藝術(shù)中，合理的色彩能夠營(yíng)造氣氛，渲染環(huán)境，使觀眾感知色彩本身的內(nèi)涵和故事的本身所要傳達(dá)的情感訊息，與觀眾建立情感上的聯(lián)系與溝通的同時(shí)又拉開了電影的曲折故事與現(xiàn)實(shí)生活的距離。因此在電影場(chǎng)景中合理運(yùn)用色彩對(duì)于把握影片主旨烘托審美情感具有重要意義。

    在電影《大紅燈籠高高掛》中，紅色成功的向觀眾突顯了中國(guó)的特色，也恰到好處的使觀眾的情感融入電影中的封建年代。在電影中顏色冷熱基調(diào)反差極大，白色的雪地象征著純凈祥和，在影片中卻成了凄涼的慘白色。大雪能夠凈化混濁的空氣，但是卻無(wú)法掩蓋壓抑的氣氛?？植赖幕液谏郝涫欠饨ㄅ杂行蔚氖`，黑色代表著一種摧殘人性的封建勢(shì)力，散發(fā)著封建陳腐的氣息。在這部影片里，觀眾的心理已經(jīng)感受到紅色燈籠的耀眼，紅色成為影片中的主要視覺(jué)元素，也成了影片對(duì)畸形的封建社會(huì)體制的一種控訴和嘲諷。張藝謀導(dǎo)演運(yùn)用色彩渲染影片的壓抑氣氛，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)封建社會(huì)各色情感的世界。

    電影《金陵十三釵》中，張藝謀導(dǎo)演花了大量時(shí)間和精力考慮背景色彩的運(yùn)用，教堂里的彩色玻璃為影片烘托審美情感起到了很大的作用，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。玻璃是彩色的，但透過(guò)玻璃的南京城是戰(zhàn)火紛飛灰黑色的世界。這一角度出發(fā)反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖悲慘。首先向觀眾鋪設(shè)了悲劇的情感色彩，之后風(fēng)塵女子的出場(chǎng)和退場(chǎng)，李教官擊斃日本兵，女學(xué)生的死亡都是由這塊五彩斑斕的玻璃呈現(xiàn)在觀眾眼前。在死亡的恐懼下，亮麗麗的色彩太絢爛，而在色彩的反襯下，死亡更黑暗。在電影中，張藝謀導(dǎo)演通過(guò)彩色玻璃這一視角，使得《金陵十三衩》這部影片與眾不同，在一個(gè)殘酷的歷史背景中，色彩斑斕的玻璃成為一扇看外面世界的窗口，成為一面溫暖陽(yáng)光與殘暴野蠻相隔的屏障。

    電影《晚秋》以灰色為基調(diào)，使秋天的蕭瑟與故事的悲涼通過(guò)灰色調(diào)傳達(dá)給觀眾一種被束縛的情結(jié)。影片開頭女主角安娜奔跑著逃離兇殺現(xiàn)場(chǎng)，灰暗的天空，白色的建筑、銀色的汽車、枯萎的葉子···每一個(gè)場(chǎng)景都被壓抑的色調(diào)覆蓋著，安娜在服刑七年后獲得假釋回到西雅圖時(shí)，破舊的大巴車外的景色都是土黃色的荒原和墨綠色的灌木叢，一副凄涼凋敝的景象，毫無(wú)一絲生機(jī)。西雅圖掩映在灰白色的霧霾當(dāng)中，更是引導(dǎo)觀眾融入到灰暗悲情的氛圍。

2、利用色彩闡述人物情感變化，使觀眾產(chǎn)生共鳴

    電影色彩是觀眾與故事人物溝通的紐帶，色彩將其自身的視覺(jué)魅力通過(guò)藝術(shù)的結(jié)合來(lái)表達(dá)人物的心理變化，推動(dòng)劇情的發(fā)展，也能準(zhǔn)確無(wú)誤地傳達(dá)出人物從希望到絕望的各種細(xì)膩的情感。

    在《大紅燈籠高高掛》中女主角頌蓮特立獨(dú)行的性格是與封建社會(huì)陳腐思想反抗的代表。在大紅喜轎來(lái)迎親時(shí)卻拎著自己簡(jiǎn)單樸素的舊物自己出發(fā)，喜慶的紅色與她樸素的白色形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。黑色籠罩著的封閉院落，詭異的死人屋都顯得十分恐怖，這些色彩也暗示了女人之間無(wú)聲且強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)。影片中，紅燈籠代表著封建勢(shì)力的權(quán)力，也代表著四個(gè)女人對(duì)生活的期望，頌蓮也不再是熱愛生活和追逐美好的洋學(xué)生，而是完全融入了封建女人之間的明爭(zhēng)暗斗，享受被人尊敬高人一等的虛幻假象。頌蓮“假裝懷孕”被老爺發(fā)現(xiàn)后，所有紅色的燈籠都被蒙上了黑布，紅色變成黑色，象征著頌蓮的人生色彩也從明亮轉(zhuǎn)向蕭瑟與暗淡。燈籠的明與滅，由紅變黑，色彩的這一轉(zhuǎn)變向觀眾預(yù)示著一個(gè)封建女性不幸的開始，和一個(gè)命運(yùn)被封建勢(shì)力世俗宗法遏制自由的結(jié)局。

    在電影《金陵十三釵》中，13個(gè)衣著光鮮的風(fēng)塵女子在服裝顏色的選擇上采用了斑斕的色彩，張揚(yáng)，奪目、妖嬈、極盡風(fēng)塵女子的隨性。但劇情的最后，這些被世人所鄙夷的妓女，卻為了拯救12個(gè)萍水相逢的女孩，女人們脫下奪目的鮮艷的旗袍，拭去平日里的濃妝艷抹，剪短了頭發(fā)，換上了簡(jiǎn)樸純凈的素藍(lán)襖子，她們摔碎鏡子從然淡定。劇情前后的色彩形成鮮明的對(duì)比，一群身著斑斕絲綢旗袍的風(fēng)塵女子從風(fēng)姿卓越蛻變成美好純潔的女學(xué)生，從卑微走向崇高。電影中極其鮮艷的色彩都是以黑白灰為背景，襯托出色彩的濃艷，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊的同時(shí)，觀眾的情感也從戰(zhàn)亂，流離、殺戮場(chǎng)面所引起的壓抑狂躁不安得到安撫與慰藉。

3、通過(guò)色彩表達(dá)隱喻情感，推動(dòng)故事發(fā)展。

    在影片《歸來(lái)》中，張藝謀導(dǎo)演為他的影像世界添上了一抹肅穆，靜怡的素色。影片中，陸焉識(shí)與馮婉瑜第一次見面前后的色彩以黑白色調(diào)為主，黃色調(diào)為輔。首先張藝謀導(dǎo)演用色彩表達(dá)出文革時(shí)代背景下陸焉識(shí)等一部分人內(nèi)心悲愴卻又無(wú)法吶喊的情感。文革后，陸焉識(shí)歸來(lái)，馮婉瑜卻不記得他，他只能以讀信為由與她靠近，一沓沓陳舊發(fā)黃的信透露出時(shí)間的久遠(yuǎn)，信紙中還有紅色的煙盒紙，一片紅色是那么的顯眼。引導(dǎo)觀眾的情感走進(jìn)陸焉識(shí)那些條件艱苦且又漫長(zhǎng)的思念之夜。丹丹在家中著紅色衣服的舞蹈成為本片中色彩的一個(gè)亮點(diǎn)，影片中開頭丹丹穿著的紅色與這一幕紅色形成了鮮明的對(duì)比。前者是積極的迎合命運(yùn)，后者是用愛來(lái)試圖改變命運(yùn)。舞蹈結(jié)束后，一束溫暖黃色的陽(yáng)光打在全家人的臉上，雖然這一幕溫情很短暫，但足以拽動(dòng)影片所有的情感主線。影片在白色的雪天里結(jié)尾，兩位遲暮的老人在白色的暈染下等待歸來(lái)，靜謐中略帶一絲寒冷。中國(guó)人表達(dá)情感的方式不像西方那樣直接，比較含蓄，所以用色彩來(lái)表達(dá)隱喻的情感，更加符合中國(guó)人的審美習(xí)慣。

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