《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》的畫面造型設(shè)計(jì)

《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》是《熊出沒》大電影的第二部。這部電影以三位主人公的童年為背景，主要講述了在大雪紛飛的狗熊嶺，熊大和熊二遇到小時(shí)候的神秘伙伴，但是這次相遇隱藏著巨大的兇險(xiǎn)和神秘的傳說。熊大、熊二和光頭強(qiáng)都被卷入到了這場(chǎng)危險(xiǎn)中。為了化解這場(chǎng)危機(jī)，他們一行踏上了征途。途中雖然危險(xiǎn)重重，但是也有歡笑和感動(dòng)，在最后的危險(xiǎn)中，熊二鼓起勇氣，挺身而出，最后危機(jī)化解，伙伴們得到了圓滿的結(jié)局。在此過程中，他們收獲了勇氣、愛心、友誼。這部電影在今年的賀歲檔也大獲成功，共取得了2.17億的票房成績(jī)。影片的定位不僅僅包括兒童，它涵蓋了各個(gè)年齡層，這比《喜洋洋與灰太狼》的定位要寬的多。不得不說，這部電影的年齡定位、營(yíng)銷手段是非常出色的?！缎艹鰶]》系列電影的成功，對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展無疑具有巨大的借鑒作用。這部電影的制作非常精良，畫面造型設(shè)計(jì)非常突出搶眼，本文將從畫面色彩、角色塑造、數(shù)字技術(shù)三個(gè)方面對(duì)這部電影的畫面造型進(jìn)行分析。

一、畫面色彩

色彩的運(yùn)用在電影中具有具足輕重的地位，它雖然是一種無聲的語(yǔ)言，卻無時(shí)無刻不在向我們傳達(dá)著電影所蘊(yùn)含的一切。作為一種視覺藝術(shù)，色彩的運(yùn)用直接影響著畫面質(zhì)量的高下，所以畫面精彩的電影在色彩運(yùn)用方面都獨(dú)具匠心。

首先，做為一部動(dòng)畫電影，創(chuàng)作者首先要確定這部電影整體上的色彩運(yùn)用，這決定了整部影片的風(fēng)格和主旋律，并且色彩的運(yùn)用必須要與影片的內(nèi)容主題相符合。在《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》這部電影中，在大背景上創(chuàng)作者主要運(yùn)用了藍(lán)白兩色，如我們可以看見白雪皚皚的山嶺與森林，我們看以湛藍(lán)的天空與湖面，藍(lán)白這兩種顏色的結(jié)合，帶給我們一種明亮、輕松、靈動(dòng)的感覺。并且這部影片的背景設(shè)定在東北，這也與東北地方的大背景完全相符合，這樣的設(shè)計(jì)，與TV版中完全不同，讓我們有種耳目一新的感覺。這樣的色彩設(shè)計(jì)讓我們對(duì)畫面的第一感覺就是唯美，這首先就讓我們對(duì)這部電影產(chǎn)生了審美興趣。其實(shí)仔細(xì)觀察，這部電影的色彩畫面設(shè)計(jì)與《冰雪奇緣》有著很大的相似性，這樣的設(shè)計(jì)可以是畫面給加的唯美，同時(shí)為我們營(yíng)造了一種平和、寧?kù)o的審美氛圍，在這樣的情感氛圍中，有利于觀眾更好的心上理解整部影片。

其次，這部電影除了藍(lán)白兩色，還運(yùn)用了其他顏色，與白藍(lán)兩色相互映襯，共同加強(qiáng)了整部影片的畫面感，我們看一下熊大和熊二的色彩設(shè)計(jì)。熊大和熊二在色彩的選擇上都運(yùn)用了棕色，只是深淺度上不同，熊大的較深，熊二的較淺，從中就可以看出兩兄弟的在性格上的差異，這樣顏色的設(shè)計(jì)是非常符合實(shí)際情況的，我們不提現(xiàn)實(shí)中的熊是什么顏色的，我們?cè)诖蟓h(huán)境來看熊大和熊二的顏色。背景為冬天東北的原始森林中，這時(shí)候的森林里的樹木都變成了灰色，色調(diào)比較暗淡，而它們兩色的顏色與樹木枯草的顏色非常相近，這表現(xiàn)出了影片中的角色與大背景的相融合， 與整體的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，這也與影片的主題相符合。我們?cè)倏垂忸^強(qiáng)，他服裝的色彩以暗色系為主體，這也是與整體的大背景相符合，因?yàn)槭嵌?，所以人們?cè)谶x擇衣服的時(shí)候比較傾向于色彩暗的衣服，這樣會(huì)顯得比較暖和。所以光頭強(qiáng)衣服的選擇不僅與把背景相符合，還與現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際情況相吻合。這樣的設(shè)計(jì)，不僅是場(chǎng)面唯美動(dòng)人，更重要的是給了我們一種真實(shí)的感覺。在電影中，畫面的真實(shí)性也是非常重要的，如果只為了追求視覺效果而忽略了畫面的真實(shí)性，那么這部電影也不會(huì)成為一部成功的電影。

二、角色塑造

角色的塑造是一部影片的重中之重，角色塑造的成功與否直接關(guān)系到一部影片的成功與否，所以一部成功的電影會(huì)在角色的塑造都比較獨(dú)具匠心?？鋸埮c變形不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中“陌生化”法則的具體體現(xiàn)，且也和動(dòng)畫媒介的技術(shù)特點(diǎn)密切相關(guān)，并在接受心理學(xué)上有著深刻的理論依據(jù)。然而，中國(guó)動(dòng)畫片長(zhǎng)期以來卻忽視這一重要的創(chuàng)作規(guī)律，因而在很大程度上導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫片在形式美感上普遍單一、呆板，缺乏審美張力。角色的塑造首先是在造型上的塑造，這就包括了許多的方面，我們都知道，造型上的成功直接影響角色受歡迎的程度，例如《卑鄙的我》中的小黃人，《泰迪熊》中的泰迪，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的大白，《帕丁頓熊》中的帕丁頓，都是讓我們過目不忘的角色，這主要的原因就是在造型上的成功?！缎艹鰶]之雪嶺熊風(fēng)》在這方面可以作為成功的典范。

首先，在《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中有一個(gè)形象讓我們印象深刻，那就是雪熊（團(tuán)子），它是雪熊嶺的山神，它雖然是一只熊，但是卻長(zhǎng)了一對(duì)鹿角，與普通的熊相比，它有著巨大的體積，仿佛是一座移動(dòng)雪山，但是在性格上，與它的形象上完全相反，它不是那種高高在上的神，而是喜歡傻笑，并且和熊二是朋友，但是，隨著人們對(duì)森林的砍伐，它被人們的這種行為激怒，變成了兇猛的山神，并引發(fā)了雪崩。從總體上看，團(tuán)子的造型還是非常的鮮明的。它全身雪白，并且有一對(duì)角，這種造型與熊大熊二的造型完全不同，首先它給我們的感覺是萌萌的，非常的可愛，這首先就讓我們其有了特殊的感情，這樣的造型設(shè)計(jì)，無疑是電影畫面中的一個(gè)亮點(diǎn)，這樣我們就會(huì)對(duì)這部電影產(chǎn)生足夠的興趣，并且這個(gè)形象也會(huì)提升整部電影的質(zhì)量水平。團(tuán)子的這個(gè)形象除了在電影畫面上最有重要的作用，在電影主題的表達(dá)和深化上有重要的作用，團(tuán)子這個(gè)形象本身蘊(yùn)含和深刻的含義，它實(shí)際上與《幽靈公主》中的山獸神的作用相同，他們具有雙重的象征，它們既是生命和諧的象征，同時(shí)又是死亡仇恨的象征，進(jìn)而突出本影片保護(hù)環(huán)境的主題。

其次，關(guān)于光頭強(qiáng)的造型，他穿著東北大棉襖、大棉褲，戴著一頂東北的大棉帽子、棉手套，穿著一雙大棉鞋，這一身的造型極其具有東北特征。除了光頭強(qiáng)，影片中其它人物的造型也具東北的特征，這些與影片的整體畫面相當(dāng)?shù)膮f(xié)調(diào)，進(jìn)而使這部影片的畫面達(dá)到了相當(dāng)高的協(xié)調(diào)的程度。人物的語(yǔ)言也可以看作是其造型的一方面，在這部電影中，東北話的使用絕對(duì)是一大亮點(diǎn)，真實(shí)、搞笑的東北話為本片的故事情節(jié)增添了不少的笑點(diǎn)。在加上影片中東北畫面，就使得這一切是那么的貼切。如果影片中的對(duì)話都采用普通話，無論在角色的塑造上還是效果上都會(huì)大打折扣。影片中還塑造了三位主人公的童年時(shí)期，他們的童年時(shí)期沒有了魁梧高大的體型，取而代之的是胖胖的、矮矮的三個(gè)萌萌的角色，這樣的角色塑造無論是對(duì)兒童畫還是對(duì)成年人來說都具有極大的吸引力。所以從總體上說，這部電影的角色塑造是相當(dāng)成功的。

三、數(shù)字技術(shù)

隨著電影技術(shù)的發(fā)展，3D技術(shù)不斷被運(yùn)用到電影中。隨著3D技術(shù)在影片中的廣泛運(yùn)用，影片的畫面出現(xiàn)了顛覆性的改變。3D技術(shù)讓我們從傳統(tǒng)的2D平面轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw平面，從新在視覺上定義了電影。正是因?yàn)閺钠矫孓D(zhuǎn)為立體，進(jìn)而讓我們覺得畫面更為真實(shí)，讓我們有種身臨境的感覺。3D技術(shù)拉近了電影和我們的距離，在這種接觸中可以讓我們更真實(shí)的來接電影這門藝術(shù)。

首先，《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》這部電影也緊跟了3D技術(shù)這股風(fēng)潮，這部影片采用與皮克斯、迪士尼等公司同量級(jí)別的3D技術(shù)，大量運(yùn)用3S材質(zhì)來模擬真實(shí)皮膚的感覺，加上運(yùn)用全球頂尖的三維動(dòng)畫制作技術(shù)，在細(xì)節(jié)方面也進(jìn)行了提升，同時(shí)也采用了先進(jìn)的表情系統(tǒng)，進(jìn)過這樣的制作加工，從而將更為真實(shí)的畫面呈現(xiàn)在我們的眼前，可以這樣說，這部動(dòng)畫電影才同類型的電影中畫面效果最為精湛的。在這種3D技術(shù)中，我們看到的畫面與造型將更為真實(shí)可感，所以，這部電影在畫面造型的成功離不開3D技術(shù)的支持。

其次，這部電影的成功離不開三維動(dòng)畫技術(shù)與3D技術(shù)，但是我們?cè)诒仨毧吹絼?chuàng)作者在這其中起到的作用，創(chuàng)作者在創(chuàng)作熊大熊二和光頭強(qiáng)的時(shí)候，不僅追求和他們外在的神態(tài)，而且在表現(xiàn)他們內(nèi)在的精神方面也下足了功夫，所以我們看到的它們是那樣的真實(shí)。我們可以特別意它們的眼睛，從他們眼睛腫就可以看到的心情。再就是他們的動(dòng)作設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者喂它們涉及了許多搞笑滑稽的動(dòng)作，這些動(dòng)作再加上它們豐富的面部表情和靈動(dòng)的眼睛，一個(gè)個(gè)鮮活的形象九躍然出現(xiàn)在了我們的面前，加之運(yùn)用的先進(jìn)技術(shù)，所以使得電影的畫面造型足有如此的逼真性。

綜上所述，《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》這部電影早畫面和造型上都達(dá)到了我國(guó)動(dòng)畫電影的新高度，并且這部電影在主題上也與時(shí)代緊密結(jié)合，反映當(dāng)代最重要的社會(huì)問題----環(huán)境保護(hù)問題，可以說這部電影是內(nèi)含豐富的動(dòng)畫電影。但是我們也必須從中看到我國(guó)動(dòng)畫電影與好萊塢動(dòng)畫電影的差距，無論是在技術(shù)還是在影片的內(nèi)涵方面，我們還有很多提高的空間，我相信，在不久的將來，通過中國(guó)所有動(dòng)漫人的努力，我國(guó)的動(dòng)畫電影一定會(huì)躋身世界前列。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》