《小花》主題曲《妹妹找哥淚花流》的藝術(shù)特征

     “妹妹找哥淚花流，不見哥哥心憂愁。望穿雙眼盼親人，花開花落幾春秋。當(dāng)年抓丁哥出走，背井離鄉(xiāng)爭(zhēng)自由；如今山河得解放，盼哥回家報(bào)冤仇”，歌曲像一首優(yōu)美的敘事詩，通過婉轉(zhuǎn)起伏的旋律表達(dá)了趙小花尋找哥哥的急切心情。
    影片一開始，在長長的解放軍隊(duì)伍里，趙小花睜大眼睛，急切地打量著身邊行走的戰(zhàn)士。這時(shí)，主題曲響起，在優(yōu)美的旋律中，觀眾通過歌詞就了解到趙小花的心情，也了解到趙永生參加革命的原因和動(dòng)機(jī)。主題曲在影片中起的作用不僅僅是點(diǎn)綴，而是深化主題，推進(jìn)劇情發(fā)展。
   這首歌曲的曲作者王酩是我國著名的作曲家，為多部八十年代的電影創(chuàng)作過音樂，一些電影歌曲成為經(jīng)典之作，像《知音》、《被愛情遺忘的角落》這些電影的主題曲和《小花》的主題曲一樣至今仍在流傳。
     在《小花》中，王酩一反文革時(shí)期的電影音樂“假大空”的現(xiàn)象，以時(shí)代的眼光來看待四十年代的革命運(yùn)動(dòng)，用音樂來刻畫人物。在歌曲旋律上，王酩將民謠的變化運(yùn)用其中，它既有江南滬劇音樂委婉含蓄，又有西部民歌中的豪放，還加上了新疆民歌，青?；▋旱囊魳吩?，運(yùn)用了襯詞和拖腔藝術(shù)。第一句“妹妹找哥淚花流”，從高亢一下進(jìn)入到低沉，其中的“找”后面用上了休止符，突出了找人的重點(diǎn)；第二句變成第一句的下四度自由模進(jìn)，表現(xiàn)了小花找不到哥哥的焦急心理，纏綿的旋律聽上去仿佛是小花在低聲抽泣。歌曲第三四句也是采用自由模進(jìn)手法，但壓縮了節(jié)奏，增加了抽泣模擬音和變化音，進(jìn)一步揭示了小花焦急的心理變化。隨后的一連串“啊”，聲調(diào)運(yùn)用了戲劇的表現(xiàn)手法，仿佛在詠嘆，又像在傾吐心中的怨氣。最后一句的旋律和第一句相同，從低沉又轉(zhuǎn)為高亢，似乎在表達(dá)小花不屈的念頭。第二段敘述的是哥哥出走的原因，也交代了這個(gè)家庭的不幸，父母早亡，唯一的哥哥為躲壯丁參加了游擊隊(duì)，一個(gè)小女孩在貧苦的歲月是如何捱過來的？所以觀眾能明白小花找哥哥的急切心情。
   這首歌曲除了以聲樂的形式在片頭出現(xiàn)之后，在影片中還以輕音樂的形式作為背景音樂多次出現(xiàn)。由于何翠姑長相酷似自己的母親，因此趙永生第一次看見就有似曾相識(shí)的感覺，這時(shí)背景音樂響起；小花和何翠姑在一起干活時(shí)也感到她和自己的媽媽相似，這時(shí)的背景音樂同樣是這首曲子。其婉轉(zhuǎn)的旋律一直貫穿影片，給人帶來親切之感。
   影片的結(jié)尾，何翠姑在臨時(shí)醫(yī)院奄奄一息，這時(shí)的她通過養(yǎng)父知道自己就是趙永生那個(gè)從小被賣給別人的妹妹。彌留之際，何翠姑猶在念叨“哥哥，哥哥”。這時(shí)，趙永生聞?dòng)嵹s來，兩兄妹終于相認(rèn)了。這時(shí)主題曲再度響起，歌詞是第三段“萬言千語掛心頭，妹愿隨哥腳印走；贏得天下春常在，迎來家鄉(xiāng)山河秀?！备杪曋校置脗z含淚相對(duì)，一起戰(zhàn)斗過的畫面一一浮現(xiàn)，表現(xiàn)了何翠姑死而無憾的心情。最后，何翠姑含笑離開了人世，而已經(jīng)成為董紅果的趙小花身穿軍裝，和趙永生一起走上了革命道路。歌曲表現(xiàn)了主人公積極向上的革命主義精神。
   這首主題曲不僅在作曲上利用了我國民族特色，在作詞上也采用了民歌表現(xiàn)形式，將中國傳統(tǒng)的詩詞韻腳運(yùn)用到歌詞中，像“流、愁、秋”“走、由、仇”等，讀來朗朗上口，比較符合中國人的欣賞習(xí)慣。
   在演唱方面，李谷一將西洋歌劇的演唱方式和我國傳統(tǒng)戲曲的演唱方式相結(jié)合，采用輕聲、氣聲的唱法，使歌曲表達(dá)得纏綿、細(xì)膩，如泣如訴，同時(shí)休止與斷腔的應(yīng)用也使歌曲感情表達(dá)更加細(xì)膩豐富，這種斷斷續(xù)續(xù)的音樂表現(xiàn)方法，在當(dāng)時(shí)充滿高亢激昂的革命歌曲之下，顯得像一縷春風(fēng)，一絲春雨一樣沁人心脾，其效果比電影本身更大，也是至今仍具生命力的主要原因。

 本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》