電影《教父》中的聲樂藝術(shù)

（一）A 調(diào)

    A調(diào)在片中主要是表現(xiàn)在背景音樂的使用層面上，A調(diào)在電影的使用過程中也表現(xiàn)出導(dǎo)演的拍攝理念和電影結(jié)構(gòu)布局。A調(diào)是《教父》系列電影中使用的主題曲的前奏，但是這一前奏的時(shí)間比較長(zhǎng)，也為電影情節(jié)的變化做了鋪墊。電影中的聲樂藝術(shù)還有一個(gè)十分重要的作用就是對(duì)人物形象進(jìn)行深化，將聲樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)，也能對(duì)電影中的人物形象進(jìn)行有效地展示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。比如電影一開頭就使用A調(diào)開啟鏡頭，在之后的很多地方都有A調(diào)出現(xiàn)，不同的場(chǎng)合使用的A調(diào)的風(fēng)格是不同的，比如在女兒的婚禮上，教父與女兒一起跳起幸福的舞蹈之時(shí)，也使用A調(diào)作為配樂，這次的A調(diào)呈現(xiàn)出的是一種歡快的節(jié)奏，展現(xiàn)給觀眾的是老教父的那種慈愛的形象。而老教父為了能夠幫助強(qiáng)尼拿到戲份不惜派人殺掉拍戲的老板這一情節(jié)的配樂雖然也是A調(diào)，但是卻采用了一種快速緊湊的高音調(diào)方式，加上光影的效果，將老教父身上的那種對(duì)生命的漠視以及殘忍表現(xiàn)得十分到位。

    除了被用作背景音樂，電影中的A調(diào)還用來表達(dá)人物的心理情緒，聲樂的出現(xiàn)，不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念，在很多時(shí)候可以代表人的語言，聲樂本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應(yīng)用聲樂語言，可以使得一些不必要的對(duì)話得到避免，從而利用聲樂語言的張力以及韻味，將人物內(nèi)心的狀態(tài)以另一種方式展現(xiàn)出來，從而使得故事情節(jié)被推向一個(gè)更高的層次。比如這個(gè)系列電影中，邁克去醫(yī)院看望自己受傷的父親，當(dāng)邁克進(jìn)入醫(yī)院之后，A調(diào)再次作為配樂響起來，在這里音樂有一種功能，即預(yù)示危險(xiǎn)即將來臨；在新教父和老教父權(quán)力交接的時(shí)候，A調(diào)照常響起，這時(shí)的音樂有一些低沉，表達(dá)了老教父對(duì)自己兒子的擔(dān)憂，由此可以看出，A調(diào)是老教父的情感以及境況的真實(shí)寫照，當(dāng)邁克接手家族事業(yè)之后，成為了新一代教父，這時(shí)候的A調(diào)依舊響起，說明A調(diào)是教父的御用音樂，A調(diào)可以表現(xiàn)出教父身上的那種威嚴(yán)，也可以表現(xiàn)出作為教父的人應(yīng)有的個(gè)性特征。比如邁克掌權(quán)之后殺掉了自己的妹夫，說明邁克在對(duì)待涉及到家族利益的事情時(shí)，表現(xiàn)出一種冷靜沉著的狀態(tài)，此時(shí)也運(yùn)用了A調(diào)，低沉、緩慢的音樂象征了新教父在面對(duì)世間的冷暖無常之后變得殘忍與狂暴。此外，聲樂聲樂最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對(duì)主題進(jìn)行深化，將聲樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)和概況，也能對(duì)故事想要表達(dá)的主題進(jìn)行揭示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。在影片最后，邁克的妻子質(zhì)問邁克，他是否真的像報(bào)紙上描述的那門殘忍、暴力，邁克最終的回答是否定的，這也讓妻子心中感到寬慰，因?yàn)樗恢毕嘈抛约荷類鄣哪腥瞬粫?huì)泯滅人性，在她質(zhì)問邁克的時(shí)候，背景音樂也是A調(diào)，只不過此時(shí)的A調(diào)顯得更加溫和一些，也更能體現(xiàn)出邁克作為一個(gè)普通人的生活狀態(tài)，卸下教父的身份，他就是一個(gè)丈夫，一個(gè)父親。

（二）音樂對(duì)比藝術(shù)的運(yùn)用

    電影以老教父女兒康妮的婚禮作為開始，在這個(gè)情節(jié)中，老教父首先出現(xiàn)在昏暗的室內(nèi)場(chǎng)景中，然后出現(xiàn)了女兒的婚禮，在昏暗 的會(huì)客廳中，背景音樂是沉重的A調(diào)，配合著包納薩拉悲傷地講述，營造了一種十分悲傷的氛圍，但是畫面鏡頭一轉(zhuǎn)，在室外，卻是歡快的婚禮場(chǎng)景，婚禮上的音樂節(jié)奏有力、輕松愉悅，與室內(nèi)環(huán)境的背景音樂形成了一種鮮明的對(duì)比，也暗示了兩種不同世界中的人性的差異，很多涉及到人類人性灰暗一面的場(chǎng)景往往都是暗淡的，電影的情節(jié)在這些不同的場(chǎng)景中交換，音樂也跟著交換，展示了同一個(gè)世界中的兩種不同的生活，就在教父的家中，同一個(gè)場(chǎng)地，卻有著兩種截然不同的場(chǎng)景，也是對(duì)當(dāng)時(shí)美國社會(huì)狀態(tài)的一種反映。音樂的對(duì)比藝術(shù)在這系列電影中的很多地方都有應(yīng)用，比如邁克與妻子去購物的時(shí)候，開始采用的背景音樂是《圣誕老人進(jìn)城》，節(jié)奏比較歡快，也十分符合情境，將人帶到了一種歡快的節(jié)日氛圍中，但是緊接著出現(xiàn)了老教父被刺殺的情節(jié)，其中也充斥了很多其他的聲音，比如槍聲、尖叫聲、狗叫聲、嬰兒的哭聲，加上急促、緊張的A調(diào)音樂，將電影帶入到一種驚恐與慌亂的氛圍中，這與前一秒圣誕節(jié)的歡樂氣氛形成了十分強(qiáng)烈的對(duì)比，導(dǎo)演運(yùn)用這種對(duì)比十分強(qiáng)烈的音樂，形成了強(qiáng)烈的反差效果，完美地烘托了情節(jié)、體現(xiàn)了主旨。在電影結(jié)束的時(shí)候，導(dǎo)演以平行蒙太奇的手法結(jié)束了這部電影，其中一個(gè)場(chǎng)景是邁克成為他妹妹的兒子的教父，另一個(gè)場(chǎng)景則是邁克作為家族的領(lǐng)導(dǎo)者，指揮其手下與其他家族之間進(jìn)行的暴力爭(zhēng)斗，導(dǎo)演將這兩個(gè)有著天壤之別的場(chǎng)景剪輯在一起，并且配合了其他的音樂，在前一個(gè)場(chǎng)景中，有教堂的鐘聲與嬰兒的啼哭聲，面對(duì)牧師以及妻子的質(zhì)問，邁克最終給出的是與自己的內(nèi)心想法完全背道而馳的答案，因?yàn)闉榱思易宓淖饑?yán)和利益，他必須要成為一個(gè)兇殘的人，但為了給家人更多的溫馨與保護(hù)，不給他們的生活造成壓力，所以他只能給出一個(gè)并不真正屬于自己內(nèi)心的答案。其中的音樂很好地詮釋了這種矛盾，教堂的鐘聲代表了一種愛與秩序的聲音，嬰兒的啼哭聲代表了新生，強(qiáng)生代表著血腥的殺戮，尖叫聲代表了舊勢(shì)力的滅亡，導(dǎo)演通過各種聲音交匯在一起產(chǎn)生的音響效果，對(duì)寧靜的生活與暴力失去秩序的生活進(jìn)行了對(duì)比，與影片開頭的婚禮的光明和會(huì)客室的昏暗交易相呼應(yīng)，在新生面前展現(xiàn)了死亡，在殺戮中完成了一次次傳承，從而給人帶來一種前所未有的新奇的觀感體驗(yàn)。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》