媒介情境理論視角下解讀《花兒與少年》的矛盾沖突

    時(shí)下各類真人秀欄目占領(lǐng)了各大電視頻道，繼歌曲選拔類真人秀、職場(chǎng)真人秀、婚姻擇偶類真人秀、親子類真人秀之后湖南衛(wèi)視又推出了一檔明星姐弟自助旅游真人秀欄目《花兒與少年》，這檔節(jié)目秉承時(shí)下流行的“一場(chǎng)說走就走的旅行”觀點(diǎn)，以不同背景、不同性格、不同年齡段的明星為嘉賓，通過窮游的方式希望傳達(dá)出友情、團(tuán)隊(duì)合作和溝通的重要性而受到廣泛關(guān)注。

   作為我國(guó)第一檔旅游類真人秀欄目，節(jié)目可以說是從人物設(shè)計(jì)，文案撰寫、懸念設(shè)置，矛盾沖突策劃，拍攝手法，情感訴求方面是上乘的節(jié)目作品了。在真人秀欄目中，人物之間的沖突是最能吸引受眾的一面，它主要包括人與內(nèi)心、人與環(huán)境、人與人之間的沖突。正是這些沖突的串聯(lián)吸引受眾，使得節(jié)目跌宕起伏贏得更多的關(guān)注度，因此制作方也會(huì)想方設(shè)法在節(jié)目中刻意制造容易造成沖突的元素來看參與者的臨場(chǎng)應(yīng)對(duì)能力。本文試圖運(yùn)用媒介情境理論來分析《花兒與少年》的節(jié)目程式，以期更好的理解真人秀的制作流程和制作意圖。

本文主要對(duì)第二季的程式加以研究。

第一階段：五位姐姐和兩位弟弟在不知道對(duì)方是誰的情況，被告知這是一場(chǎng)瘋狂的旅程。

第二階段：劇組分別前往七位人物的家中實(shí)拍其收拾行李和對(duì)此次未知旅程的態(tài)度。

第三階段：成員分別前往英國(guó)倫敦，導(dǎo)游則在此之前到達(dá)并安排接機(jī)。此時(shí)大家都還不知道擔(dān)任此次旅行的導(dǎo)游是誰。

第四階段：在旅游目的地，導(dǎo)游分別迎接來自中國(guó)不同地區(qū)，航班時(shí)間不一致的各位成員。

第五階段：開始為期23天的瘋狂旅程。

    從節(jié)目流程中我們不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組早已埋伏了一些成為矛盾沖突點(diǎn)的線索。其中包括：七人關(guān)系陌生、窮游、瘋狂的旅行模式、身在國(guó)外語言不通、惡劣的天氣狀況等等。而通過梅洛維茨的媒介情境理論我們便不難發(fā)現(xiàn)制作方在制造矛盾選取中的背后涵義：

其一：由于信息缺失而導(dǎo)致特定情境中矛盾爆發(fā)

    梅洛維茨曾強(qiáng)調(diào)把情境視作信息系統(tǒng)。該系統(tǒng)有兩種情形“誰處在什么地點(diǎn)”和“什么類型的情節(jié)可被誰觀察到”，在這里情境更傾向于被理解為一種接觸信息的權(quán)利和機(jī)會(huì)。如果信息缺失會(huì)導(dǎo)致人在特定情境中感到不安從而極易引發(fā)矛盾。節(jié)目中成員們分別收到了來自未知導(dǎo)游的旅行指南。在不知道導(dǎo)游是誰的情況之下，成員寧?kù)o在閱讀指南后對(duì)文意產(chǎn)生了歧義，情緒突然爆發(fā)，她由于自己身體狀況的原因在不知接下來會(huì)發(fā)生什么的情況下陷入了本人與內(nèi)心的強(qiáng)烈痛苦掙扎之中，她開始表現(xiàn)出焦慮和失望并沮喪的認(rèn)為自己并不應(yīng)該參加這場(chǎng)真人秀欄目，同時(shí)她也表現(xiàn)出對(duì)節(jié)目組不給提供住宿的不滿和對(duì)撰寫旅游指南的人的文化修養(yǎng)產(chǎn)生了質(zhì)疑。這則最大程度吸引了受眾，接下來的旅程兩人關(guān)系如何維持成為了觀眾繼續(xù)觀看的理由。當(dāng)落地英國(guó)倫敦時(shí)候，寧?kù)o得知導(dǎo)游指南是鄭爽編寫，當(dāng)時(shí)表現(xiàn)出了尷尬的神色并表示了歉意。如果她事先得知旅程的詳細(xì)內(nèi)容并有所準(zhǔn)備，她也許就會(huì)欣然接受此次旅程并不會(huì)出現(xiàn)過多的擔(dān)憂和焦慮。同時(shí)她如果知道這份導(dǎo)游指南是接下來要一起旅游的成員所撰寫，她對(duì)指南的強(qiáng)烈不滿之情可能也會(huì)有所收斂甚至不易察覺。

其二：瘋狂旅行的獨(dú)特情境導(dǎo)致了特定的矛盾行為

    梅氏認(rèn)為真正不同的行為需要不同的情境。當(dāng)擁有相關(guān)的條件才會(huì)催生出其相應(yīng)的行為。此次旅程完全瘋狂的旅行模式給予她們矛盾沖突的可能。剛抵達(dá)國(guó)外的嘉賓被旅行勞頓和倫敦惡劣的天氣所折磨，在時(shí)差完全沒有調(diào)整好的情況下第二天的旅程卻迎來的是暴走模式。此時(shí)在錯(cuò)過就可惜的景點(diǎn)以及疲勞的身體兩者之間難以取舍的沖突和成員寧?kù)o因?yàn)檫^于勞累而提出不參加明天行程導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)無法整齊前行之下的導(dǎo)游與其產(chǎn)生的沖突一觸即發(fā)。

其三：后區(qū)行為曝光帶來的問題

    后區(qū)屬于個(gè)人的隱私，如果后區(qū)行為一旦曝光前區(qū)所樹立的形象就有可能受到威脅。因此保護(hù)好后區(qū)是每一個(gè)人特別看重的部分。然而當(dāng)寧?kù)o幕后的火爆脾氣被節(jié)目搬到了前臺(tái)，在采訪中她強(qiáng)調(diào)了自己也是希望在臺(tái)前展現(xiàn)一個(gè)完美優(yōu)雅的自己，可是節(jié)目矛盾的沖突使得其后區(qū)行為遭到曝光，對(duì)此她既表現(xiàn)出了對(duì)后區(qū)行為的承認(rèn)，同時(shí)對(duì)這種行為的曝光表現(xiàn)出了一絲不悅和忐忑之情。

    鏡頭在卻不被發(fā)現(xiàn)，劇組工作人員在場(chǎng)卻不參與事件，節(jié)目完全依靠嘉賓處理事件以展現(xiàn)真實(shí)的形象是真人秀的最高境界。然而當(dāng)遇到緊急事務(wù)，劇組人員和嘉賓也會(huì)產(chǎn)生摩擦。在第一季中當(dāng)嘉賓劉濤找不到登機(jī)牌，慌亂的樣子顯示在鏡頭之下時(shí)她很不高興在自己狼狽的時(shí)候還在拍攝自己而不是給予幫助。在許晴半夜找不到家的時(shí)候無助哭泣時(shí)就很嚴(yán)肅的強(qiáng)調(diào)不要在拍了。因?yàn)榇藭r(shí)嘉賓的慌忙和內(nèi)心脆弱都深深危及到了其后區(qū)而遭到不滿。

    該節(jié)目抓住了觀眾對(duì)明星出游會(huì)遇到什么，他們會(huì)如何處理沖突矛盾和其私生活的好奇心，以老少皆宜的娛樂化方式呈現(xiàn)給受眾。沖突不斷制造，不斷在解決正是此類真人秀節(jié)目的最大看點(diǎn)。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》