中國(guó)商業(yè)電影與藝術(shù)電影的發(fā)展根源

（一）當(dāng)代中國(guó)商業(yè)電影的歷史發(fā)展

    縱觀中國(guó)電影發(fā)展的幾十年，恰如其分地可以概括為一部在曲折中不斷成長(zhǎng)的簡(jiǎn)史。沿著歷史的脈絡(luò)從前往后看，從四人幫到文革結(jié)束，隨著的時(shí)代背景和語(yǔ)境變遷，中國(guó)電影的從文革時(shí)期的壓制在到文革結(jié)束之后的主旋律電影，都深深的印記著國(guó)營(yíng)體制下的符號(hào)標(biāo)簽。一些在文革時(shí)期被禁錮的老電影在之后被釋放出來(lái)，成為了一代人重溫舊夢(mèng)的電影趨勢(shì)。同時(shí)，中國(guó)當(dāng)代電影不斷地變遷，也受到一些來(lái)自國(guó)外和香港電影的沖擊。在我國(guó)電影發(fā)展更趨向于為政治服務(wù)的當(dāng)時(shí)，一些來(lái)自香港的娛樂(lè)電影，受到了國(guó)內(nèi)的叫座的，但是在當(dāng)時(shí)中國(guó)的時(shí)代發(fā)展背景語(yǔ)境下，這樣娛樂(lè)性搞笑風(fēng)格電影卻遭到一些否定的聲音，雖有一些專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)識(shí)到了這時(shí)我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影需要學(xué)習(xí)和呼吁提倡的一部分。但更多的卻沒(méi)有意識(shí)到我國(guó)電影缺失的重要部分。

    到語(yǔ)境的變遷，中國(guó)的電影得到了新的轉(zhuǎn)折空間。藝術(shù)家漸漸意識(shí)到在語(yǔ)境的文化和市場(chǎng)變遷中，必須做出一些必要的妥協(xié)，也能發(fā)展此時(shí)的娛樂(lè)片不斷的增多，票房與藝術(shù)價(jià)值和個(gè)人的表達(dá)都在一定的點(diǎn)要達(dá)到平衡，這時(shí)的娛樂(lè)電影成了主流數(shù)量的電影，1988到1989的娛樂(lè)電影達(dá)到了百分之七十的占有量。當(dāng)時(shí)的人們也明白到，電影都是要靠票房來(lái)說(shuō)話(huà)的。同時(shí)主旋律電影也在這個(gè)時(shí)候成為了一道中國(guó)電影的風(fēng)景線，像《開(kāi)國(guó)大典》就以3000萬(wàn)的超高的發(fā)行量成為了建國(guó)幾十年以來(lái)最大的國(guó)產(chǎn)電影突破。之后的我國(guó)的主旋律電影發(fā)展快速，加入娛樂(lè)元素，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者也明白了創(chuàng)造主旋律電影不一定要以政治課的形式來(lái)呈現(xiàn)給觀眾，因?yàn)橛^眾不會(huì)掏錢(qián)來(lái)聽(tīng)電影說(shuō)教。我國(guó)的電影市場(chǎng)之所以屢次挫敗，是因?yàn)橹破蛣?chuàng)造者在對(duì)電影定位的時(shí)候就沒(méi)有明顯對(duì)準(zhǔn)觀眾的胃口，不知道觀眾的喜好，電影是需要市場(chǎng)價(jià)值規(guī)律來(lái)測(cè)量的，不是所有的電影以國(guó)家扶持或者國(guó)家支持發(fā)行就可以盛行。

    雖然之后我國(guó)的商業(yè)電影在技術(shù)和觀念上面有了很大的飛躍，但在在之后的年間，商業(yè)的電影的發(fā)展還是需要很長(zhǎng)一段路去磨練自己，不管是我們現(xiàn)在看到的馮小剛賀歲系列，還是陳凱歌的《趙氏孤兒》，還是一些新興的年輕導(dǎo)演，彭浩翔《志明與春嬌》系列，寧浩《瘋狂的石頭》都讓我們看到了我國(guó)商業(yè)電影的進(jìn)步和變化，但我們也必須意識(shí)到我國(guó)電影技術(shù)的，觀念，全球化文化沖擊的語(yǔ)境下，都在我國(guó)商業(yè)電影的歷史上起到了十分重要的前進(jìn)標(biāo)向。

（二）當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)電影的歷史發(fā)展

    說(shuō)到藝術(shù)電影的最先發(fā)展，人們會(huì)固定的把思維定位在票房不高，或者說(shuō)是很純粹寫(xiě)意的一種感興作品，中國(guó)自己自古以來(lái)，就把感性作為一種虛實(shí)相生中的靈感爆發(fā)，意由心生，重在表達(dá)創(chuàng)作者心境的感情，在與欣賞者的交流上是十分少的，這樣的創(chuàng)作傳統(tǒng)流傳下來(lái)，中國(guó)的電影，也是多以創(chuàng)作者對(duì)生活的感悟和體驗(yàn)來(lái)表現(xiàn)對(duì)電影的創(chuàng)作追求。

    其實(shí)當(dāng)代以來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)電影的之前發(fā)展一直是處于一個(gè)怪圈，就好像是處于歷史長(zhǎng)河中命運(yùn)坎坷的主人翁，總是要面對(duì)需要挫折，但是又總是走不出環(huán)境命運(yùn)的圈套。但我們可以很清楚看到，其實(shí)中國(guó)的很多藝術(shù)電影在國(guó)外其實(shí)是有獲獎(jiǎng)的，而且還不少，但是在院線我們卻很難看到這樣的電影，因?yàn)槲覀兒苊髁说陌阉囆g(shù)電影的屬性與商業(yè)電影的屬性混淆了，藝術(shù)電影之所以發(fā)展不起來(lái)，沒(méi)有票房，因?yàn)槲覀兒芏嗟乃囆g(shù)電影是被擋在電影院線之外，藝術(shù)之所以為藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)來(lái)源于生活，但是在我國(guó)機(jī)制下的文化意識(shí)形態(tài)，并不會(huì)允許所有電影都在大眾視線下播出的，其他的播放渠道也十分匱乏。在國(guó)外的學(xué)者可以能明顯的發(fā)現(xiàn)，外國(guó)的電影，從無(wú)本電影到各類(lèi)電影是可以在周末固定的電影團(tuán)體播放，也可以在發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)中獲得在藝術(shù)追求中的表達(dá)?；仡欉@些年我國(guó)藝術(shù)電影的發(fā)展，可以很明確的看到，藝術(shù)電影的發(fā)展缺少了商業(yè)的作戰(zhàn)機(jī)會(huì)，同時(shí)也把觀眾的觀看智商看低了，可以說(shuō)我國(guó)的藝術(shù)電影雖然在國(guó)外的大獎(jiǎng)中有很多卓越的成就，在國(guó)內(nèi)的發(fā)展中卻難免有些孤芳自賞閨中紅杏的意思。如果不將其發(fā)展開(kāi)來(lái)，讓世人多了解觀看，那么藝術(shù)電影的發(fā)展是十分崎嶇的。

    綜合以上的對(duì)于我國(guó)藝術(shù)電影的發(fā)展，我們不難看到我國(guó)的藝術(shù)電影不僅是藝術(shù)的，同時(shí)也是需要發(fā)展向商業(yè)的部分，注入商業(yè)的元素。因?yàn)樵谶^(guò)去的藝術(shù)電影創(chuàng)作中，我們可以欣賞到有韻味的故事，知性的生活認(rèn)識(shí)，但是現(xiàn)在不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單是這樣，其實(shí)我們也可以很明顯的看到，我國(guó)的藝術(shù)電影在商業(yè)電影的發(fā)展中，做出了一定的犧牲，但是我們也可以期待，中國(guó)電影的雙向發(fā)展，在二十一世紀(jì)的發(fā)展中，全球知識(shí)文化背景的來(lái)勢(shì)洶涌泛濫，在藝術(shù)電影創(chuàng)作中也就不能單單思考故事的敘述和人文情懷的表達(dá)，也要考慮到觀眾的感受，更多的需要加入娛樂(lè)的元素，藝術(shù)與娛樂(lè)兼得的影片創(chuàng)作將是中國(guó)電影發(fā)展的目標(biāo)趨勢(shì)。