宮立龍繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言

    從整體來(lái)看，宮立龍更喜歡方形的畫(huà)面，因?yàn)檫@樣的畫(huà)面更加有利于與他所塑造的人物形象達(dá)成一種視覺(jué)上的合理性。他所塑造的東北農(nóng)民的形象身體粗壯、比例夸張，類(lèi)似于漢代四川地區(qū)的說(shuō)唱俑。作品中往往是一男一女兩個(gè)人物同時(shí)出現(xiàn)，或詼諧、或嬉鬧，或讓人看后忍俊不禁的一本正經(jīng)。用畫(huà)家本人的話來(lái)說(shuō)：“很多畫(huà)都是我自己‘編造’的。我常常覺(jué)得我走在一條很危險(xiǎn)的鋼絲繩上，稍不留意，傾向這邊，就是常見(jiàn)的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫(huà)，傾向那邊，便是油畫(huà)諷刺畫(huà)、‘油漫畫(huà)’，因?yàn)槲乙碴P(guān)注這一時(shí)期文化中的可笑和荒誕，靠著頭腦中理性的長(zhǎng)竿在尋找平衡，因此我是帶著崇敬的心情去描寫(xiě)農(nóng)民?！边@正體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的深刻理解和技術(shù)上的掌控能力。我們不能把這種圖式解釋為漫畫(huà)與油畫(huà)語(yǔ)言的簡(jiǎn)單相加，因?yàn)楫?huà)家在表現(xiàn)東北農(nóng)民的生活狀態(tài)時(shí)，著意于將生活的真實(shí)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的真實(shí)，并在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)與漫畫(huà)之間找到到了一個(gè)合理的表現(xiàn)空間，而最終并沒(méi)有失去油畫(huà)藝術(shù)本應(yīng)具有的意味。

    在人物造型上，宮立龍既沒(méi)有照搬古典主義那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃茉焓址?，也沒(méi)有吸取現(xiàn)代主義那種感性的表達(dá)方式，而是將藝術(shù)形象適度概括，拋棄一些繁縟的細(xì)節(jié)，甚至將一些內(nèi)容進(jìn)行符號(hào)化的處理，這樣就把繁與簡(jiǎn)的對(duì)比置于一個(gè)合理的尺度中，既不失人物形象的粗獷豪放，又表現(xiàn)出刻畫(huà)手法的細(xì)膩微妙。

    色彩運(yùn)用同樣顯現(xiàn)出畫(huà)家的獨(dú)特認(rèn)知，畫(huà)家摒棄了古典繪畫(huà)那種嚴(yán)肅、沉悶，甚至壓抑的色調(diào)，而是大膽使用純度較高的紅、綠等色彩。但這并沒(méi)有使畫(huà)面變得浮躁，畫(huà)家將學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳赎P(guān)系運(yùn)用其中——用中性調(diào)子作為背景，以此來(lái)消解色彩上的沖突。對(duì)于中國(guó)的民間藝術(shù)而言，紅色與綠色的民間性是不言而喻的，而對(duì)于紅、綠色彩的運(yùn)用，又充分顯示出畫(huà)家對(duì)于東北以鄉(xiāng)土文化為表征的敏感。

    在圖式結(jié)構(gòu)方面，體現(xiàn)出西方古典繪畫(huà)對(duì)他的影響。作為畫(huà)面主體形象的人總是居于正中，并且給受眾一種近距離觀照的視覺(jué)效果。單一色調(diào)的畫(huà)面背景簡(jiǎn)單化處理方式，使得畫(huà)面的主體形象更加突出。更多的作品是將畫(huà)面中的人物置于一個(gè)空曠之地，地平線被主觀地壓低，背景大面積的單色把主體形象反襯出雕塑般的感覺(jué)，也許畫(huà)家正是用這樣的圖式來(lái)強(qiáng)化他的作品中的那種文學(xué)性的效果。并且，從畫(huà)面可以看出，宮立龍最擅長(zhǎng)或者最喜歡運(yùn)用三角形的圖式結(jié)構(gòu)，盡管他的作品中所刻畫(huà)的人物形象大多都是動(dòng)態(tài)的，但三角形的圖式結(jié)構(gòu)仍然使畫(huà)面獲得一種顯而易見(jiàn)的穩(wěn)定性。

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