從《傲慢與偏見》看奧斯丁的語言藝術(shù)

    在英國文學(xué)史上出現(xiàn)過幾次革命，但是只有莎士比亞以及簡·奧斯丁的小說經(jīng)久不衰。簡·奧斯丁的很多小說都被翻譯成多國的語言廣為傳播，他也被稱為“寫散文的莎士比亞”。 簡·奧斯丁的長篇小說《傲慢與偏見》取材于日常生活，故事情節(jié)簡單，但又充滿了曲折含蓄卻又滑稽迷離的色彩，作者更是運(yùn)用了優(yōu)美的語言將人物和整個故事安排的絲絲如扣，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，使故事引人入勝?？梢娖渥髌氛Z言魅力是我們不容忽視的，也是我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)光大的。它的風(fēng)格有時(shí)詼諧幽默，妙趣橫生，有時(shí)恬靜舒適，意境深遠(yuǎn)，用屬于她自己的語言藝術(shù)控訴著她對于當(dāng)時(shí)社會的不滿，同時(shí)也向我們彰顯著她對于語言掌握的功力之深厚?？梢哉f作者不僅善于謀篇布局，還擅長利用獨(dú)到的文字，對細(xì)微之處精雕細(xì)刻，力求人物形象豐滿鮮活，作品寓意深遠(yuǎn)。

《傲慢與偏見》是奧斯丁眾多作品中頗具代表性的作品之一，不僅僅是奧斯丁利用簡單的素材，從一個簡簡單單的愛情故事讓我們看到了當(dāng)時(shí)英國的整個的社會形態(tài)，同時(shí)她的語言也為這些繁雜的人物形象樹立的鮮明的特征。語言以及小樹風(fēng)格上的成就，都為當(dāng)時(shí)英國小說的寫實(shí)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。文章主要從以下幾個方面來談簡·奧斯丁《傲慢與偏見》中的語言藝術(shù)。

1.人物刻畫細(xì)致入微

簡·奧斯丁是一個相當(dāng)會刻畫人物形象的作家，而這也讓小說中的人物形象個性鮮明，連小說中的小人物也不例外。比如說，柯林斯為了巴結(jié)權(quán)貴的滔滔不絕，夏洛蒂為了金錢的閃電結(jié)婚等等，為我們反映了三個階層的鮮明的三種形象，而這也恰恰構(gòu)成了《傲慢與偏見》的靈魂。她用大量的旁白以及對話刻畫了人們對于有錢的貴族的巴結(jié)的可惡嘴臉，以及主人公伊麗莎白的聰明機(jī)智，是一個帶有鮮明的人物特點(diǎn)的主人公。

關(guān)于達(dá)西的出場，小說中作者借用“身材魁偉”，“眉清目秀”，“舉止高貴”三個四字的成語，以及賓客們對達(dá)西出場的反應(yīng)，充分地刻畫出人們對于有錢人達(dá)西的巴結(jié)，男賓的稱贊，女賓的愛慕，為我們刻畫了一個帶有驕傲資本的男主人公的形象，同時(shí)為后來達(dá)西的驕傲埋下了伏筆。后來人們發(fā)現(xiàn)，達(dá)西為人驕傲，看不起人，人們也因此由最初對他的稱贊變成了厭惡的感覺，人們對于達(dá)西的驕傲自負(fù)給與了反應(yīng)，一方面這進(jìn)一步深化了達(dá)西個人驕傲的形象，另一方面，展現(xiàn)了人們對于自己無法擁有的事物的嫉妒之情，對于達(dá)西巴結(jié)不到，便是由先前的稱贊，愛慕轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在的“一副討人嫌惹人厭的面貌”，充分展現(xiàn)的人性的丑惡。同時(shí)此時(shí)達(dá)西的驕傲為后來伊麗莎白對于他的偏見埋下了伏筆，激化了小說中的矛盾沖突。在文中，對于女主人公伊麗莎白的描寫，先是借著貝內(nèi)特先生的一句話“別的女兒都糊涂，只有伊麗莎白聰明”，為沒有出場的伊麗莎白的性格特征奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)利用對伊麗莎白語言的刻畫，讓我們看到了伊麗莎白的理智以及聰明，是一個帶有自己思想的獨(dú)立女性，也為后來自己在婚姻中的觀念做了一定的鋪墊。

2.善于利用反諷手法

奧斯丁小說的語言特征最為鮮明的便是對于反諷手法的利用，這也是起源于她小時(shí)候閱讀的書籍，以及在生活中和自己姐妹的斗嘴，都為她反諷的語言積累了大量的素材。作者在《傲慢與偏見》中把語言諷刺藝術(shù)運(yùn)用到了極致，我們不僅可以看到作者諷刺藝術(shù)在人物形象刻畫上，如作者對賓利小姐，貝內(nèi)特太太，柯林斯先生，凱瑟琳夫人等等的語言描寫，同時(shí)在整個故事情節(jié)和主題表達(dá)中也隨處可見，在整個故事中，利用大量的反諷手法刻畫了一系列的反面人物，大量的渲染喜劇的場面，借此來反諷當(dāng)事人的愚蠢、自私等人性不堪的一面。讓人們在詼諧的語言中，體會了作者對于現(xiàn)實(shí)的控訴與不滿。而在文中，奧斯丁也是利用反諷這一種有力的語言武器，去批判那些保守的鄉(xiāng)紳貴族階層以及不合理的道德觀念，盡情的嘲弄他們的虛偽。

在小說的開始，達(dá)西根據(jù)對于貝內(nèi)特家族的分析，認(rèn)為貝內(nèi)特家族的女兒嫁給有錢人存在種種不利因素，而最后恰恰是他自己娶了伊麗莎白。而伊麗莎白呢，曾經(jīng)對于達(dá)西存在種種偏見，最終還是當(dāng)上了達(dá)西太太。這也是全文中最大的一個喜劇上的諷刺。而文中有這樣一處描寫：我差不多一進(jìn)屋子，就挑中了你做我的終生伴侶......在我還控制的住自己的情感的時(shí)候，先談?wù)勎乙Y(jié)婚的理由，更要談?wù)?.....這一段是柯林斯像伊麗莎白求婚而說的一段話，明明是為了家族財(cái)產(chǎn)的繼承問題，而柯林斯的語言就像對伊麗莎白飽含深情一樣，這為伊麗莎白拒絕以后，轉(zhuǎn)而和夏洛蒂結(jié)婚形成了一定的諷刺更是極盡滑稽可笑的，作者的諷刺之意溢于言表。其實(shí)在通過前文的鋪墊，讀者已經(jīng)對于柯林斯求婚的結(jié)果了然于心。所以，作者仍舊安排了這一情節(jié)以及柯林斯的華麗語言描述，形成鮮明的對比，以此達(dá)到她反諷的目的。

3.對話的運(yùn)用

其實(shí)，對話對于人物性格塑造能力也是相當(dāng)重要的，每個人物的語言便是自己個性的一種外在表現(xiàn)形式。奧斯丁在進(jìn)行人物對話的描寫上相當(dāng)注意對話對于人物性格的刻畫。例如達(dá)西的這一句，貝內(nèi)特小姐，你是不是很想抓住這個機(jī)會跳一場蘇格蘭舞？這一句看似邀請的話，滿含了達(dá)西的驕傲自負(fù)，而伊麗莎白的恢復(fù)更是盡顯機(jī)智，“我壓根不想跳蘇格蘭舞，現(xiàn)在，你好樣的就蔑視我吧”，讓達(dá)西對于伊麗莎白的的認(rèn)識更深入一步，是一位機(jī)智勇敢的姑娘，這也為以后達(dá)西對于伊麗莎白產(chǎn)生愛慕之情做了情節(jié)上的鋪墊。而讀者經(jīng)過仔細(xì)的閱讀便會發(fā)現(xiàn)，達(dá)西真實(shí)的內(nèi)心想法，對于伊麗莎白的佩服。達(dá)西向伊麗莎白求婚中的對話，達(dá)西進(jìn)行了了一系列的表白之后，伊麗莎白僅用了簡單的“不”，變作出了回應(yīng)，而達(dá)西也僅用了一個字“不”，作出了反應(yīng)。雖然兩人都是利用了一個字，作出的反應(yīng)，但是卻用這個短小精悍的對話將兩位主人公的性格特征作出了展示：伊麗莎白是一個獨(dú)立、理性的女性，所以在達(dá)西的求婚中，能夠?qū)τ谶_(dá)西的不喜歡給與直接的拒絕。而達(dá)西是一個驕傲的人，所以，面對伊麗莎白的直接拒絕，一個帶有疑問語氣的“不”字，顯示了達(dá)西的不相信，以及面對打擊了自己驕傲的伊麗莎白的震驚，以至于說不出更多的話，兩個“不”字，就將兩位主人公的性格展示的淋漓盡致。而文中這樣滿含幽默與機(jī)智的對話更是隨處可見，而作者也借由伊麗莎白的對話，向世人展示著自己對于人生的理解。

4.句式結(jié)構(gòu)多樣化

奧斯丁對于語言的應(yīng)用，不僅僅局限于一種句式結(jié)構(gòu)，無論長句，還是短句，都能在她的筆下，盡顯魅力，而她也是利用長短句，為讀者刻畫了一系列生動的人物形象。在文中，可以看到很多長短句的應(yīng)用，文中長短句比例適中，作者借用短句的短小精悍，長句的豐富內(nèi)容，成功地塑造了人物形象，使讀者對文中的人物也是記憶猶新，過目不忘。有關(guān)于貝內(nèi)特太太的描述“智力貧乏，不學(xué)無術(shù)，喜怒無常的女人”，僅僅用12字就將貝內(nèi)特太太的性格做了極為精煉的概括，這也為后來她對于未出面的朗格太太的一些語言上的轉(zhuǎn)變做出了解釋。文中長短句的應(yīng)用，錯落有致，對于整篇小說的人物的刻畫以及劇情的發(fā)展來說不僅有利，同時(shí)，讓讀者在閱讀的同時(shí)不會產(chǎn)生長句的生澀，單句的簡單，讓讀者閱讀起來更顯文字之美。奧斯丁對于長短句的運(yùn)用也顯示了她對于語言的掌握的功力之深厚，對于語言塑造能力之強(qiáng)，也奠定了這位文學(xué)巨匠的地位。

5.總結(jié)

《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁最受歡迎的作品之一，小說借用平淡的生活素材，為讀者揭示了當(dāng)時(shí)英國生活狀態(tài)以及風(fēng)土人情。小說中以小見大的取材，生動有趣的文字，巧妙細(xì)致的構(gòu)思，都為這部小說的成名奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而這部小說中大量的反諷手法的利用，以及幽默機(jī)智的對白，成功地塑造了每一個人物，其獨(dú)有的語言魅力為這部小說更添上了一層魅力。對于奧斯汀語言的魔幻世界，我們雖不能至，心向往之。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》