《墜落的人》之中創(chuàng)傷下身份認(rèn)同的危機(jī)

    《墜落的人》這一部小說(shuō)當(dāng)中，也對(duì)基思的自我身份危機(jī)進(jìn)行深刻地講述，經(jīng)歷了恐怖襲擊事故之后的基思，對(duì)于自身的身份認(rèn)同也產(chǎn)生了嚴(yán)重的危機(jī)?；家苍噲D在災(zāi)難之后對(duì)自身的身份進(jìn)行積極地探尋，可是無(wú)論自己多么努力，都沒(méi)有辦法將災(zāi)難之前的自我身份和發(fā)展方向重新找回來(lái)。《墜落的人》小說(shuō)當(dāng)中講述了基思重新回到自己家里的公寓，在查看信件的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己的名字被人拼寫(xiě)錯(cuò)誤了，所以他拿出了圓珠筆對(duì)這些拼寫(xiě)錯(cuò)誤進(jìn)行更正，甚至是認(rèn)為只要拼寫(xiě)錯(cuò)誤的郵件，就不是寄送給自己的郵件。這樣的一段講述，是表明了基思對(duì)于自身的身份有著一種前所未有的危機(jī)感，因?yàn)榛挤浅Ｇ宄约簩?shí)際上還活著，但是在那一場(chǎng)恐怖襲擊當(dāng)中，他幾乎是和死神擦肩而過(guò)的，所以正是這樣的一種經(jīng)歷，讓基思不得不一次又一次地確認(rèn)著自己的存在，也就是表明自己是真正存在于這個(gè)世界上的。所以，本來(lái)正如信件已經(jīng)正確寄送到他所居住的公寓，這就是寄送給的郵件，但是他卻執(zhí)著地認(rèn)為名字是他自己存在的依據(jù)，這樣的一種強(qiáng)迫性的行為，實(shí)際上就是一種生命創(chuàng)傷造成的自我存在和身份認(rèn)同的危機(jī)。

    基思在《墜落的人》表現(xiàn)出的身份危機(jī)，也是因?yàn)榭植酪u擊之后，人格出現(xiàn)了缺陷和矛盾所造成的。而在《墜落的人》所講述的性行為問(wèn)題上，也充分揭示了基思對(duì)于自我的懷疑和不信任已經(jīng)非常嚴(yán)重。比如小說(shuō)之中談到了基思和分居了一年多的里昂復(fù)合，但是兩個(gè)人互相之間的“肌膚之親”卻非常少，特別是基思面對(duì)里昂的誘惑完全沒(méi)有什么心動(dòng)之處，尤其是他們互相之間也存在了一種非常強(qiáng)烈的陌生感。實(shí)際上，基思是將自己完全孤立起來(lái)，他受到精神創(chuàng)傷之后，不愿意和別人分享什么，甚至是自己的愛(ài)侶，也不愿意和她分享什么創(chuàng)傷的經(jīng)歷。基思也拒絕和自己的女友一起去什么社會(huì)交際活動(dòng)，不愿意和外界進(jìn)行接觸，本來(lái)應(yīng)該是一個(gè)非常甜蜜的家庭，竟然也變成了一種精神痛苦的負(fù)累。所以基思的這種反常的狀況也是其生命受到精神創(chuàng)傷影響，隨后變成了其經(jīng)歷恐怖襲擊之后的生活常態(tài)?；嫉倪@種反常也讓他不斷地拒絕和世界的正常交流，乃至于性行為的冷淡和反常，也都表明了基思的精神世界完全陷入了封閉的狀況。而基思之所以封閉自我，原因是他對(duì)于自身身份的安全產(chǎn)生了消極的想法，害怕自己在未來(lái)的生活當(dāng)中，因?yàn)橐恍┩舛肆α康淖饔?，而喪失自己的生命安全，他為此封閉了自己的生命和正常社會(huì)交往，甚至停止了自己和牌友的活動(dòng)等。

    因此，基思在自己的生命安全和身份安全上產(chǎn)生了嚴(yán)重的心理負(fù)擔(dān)和焦慮，這些都徹底底改變了基思對(duì)于安全的信任，對(duì)于生活也完全沒(méi)有任何的斗志和信心，對(duì)于人際交往方面也沒(méi)有了任何的興趣。創(chuàng)傷事件對(duì)于基思而言，不僅僅是一次驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷，更是對(duì)于其日后的生活變成了一種身份的焦慮和壓力。基思沒(méi)有辦法完全逃出世界和社會(huì)交際活動(dòng)，但是他選擇盡可能避免和別人的交流，用一種沉默和封閉的方式保護(hù)自己的安全。實(shí)際上也是單調(diào)和固定的方式，感受自己生活的痛苦。隱居式的生活歸根到底是基思消極逃避的思想，而這種消極的思想最終成為了基思在恐怖襲擊災(zāi)難之后的人格重要元素，也讓基思完全看不到自己未來(lái)的生活走向，成為了自己不斷封鎖自我的一個(gè)致命的心理循環(huán)，成為了逃避內(nèi)心恐懼、空虛以及各種創(chuàng)傷的最后屏障。

    際上也是基思精神創(chuàng)傷的一種具體表現(xiàn)?；己芮宄P(guān)于魯姆齊這位好朋友的記憶都已經(jīng)成為了過(guò)去，但是他卻一次又一次想起和魯姆齊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的記憶。基思不由自主地想起過(guò)去的美好時(shí)光，內(nèi)心當(dāng)中也非常悲傷和痛苦，甚至是絕望的。因?yàn)榛几鼮榍逦刂溃约喝松?dāng)中再也不可能得到一個(gè)如此真摯的朋友，而且在災(zāi)難之后的基思，實(shí)際上也過(guò)得十分痛苦，這種痛苦決定了基思不得不選擇一遍又一遍地回放自己過(guò)去和摯友的好時(shí)光。這樣的一種處理手法可以看出德里羅在生命創(chuàng)傷敘述上的碎片化以及跳躍性的特征。德里羅在《墜落的人》當(dāng)中沒(méi)有按照故事的發(fā)展進(jìn)行線條性的創(chuàng)傷講述，而是采用了不斷跳動(dòng)的一種記憶模式，德里羅讓基思的精神創(chuàng)傷如同蒙太奇一樣地回放，這樣的一種回放也更為深刻地反映出基思內(nèi)心世界的變化和紛亂，也讓基思的精神創(chuàng)傷和記憶具備身臨其境的特點(diǎn)。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》