簡 奧斯丁小說文學(xué)文本的功能和序列

    結(jié)構(gòu)主義批評理論下的功能所指的是對于行動(dòng)過程意義角度定義的角色行為，簡單的說就是同樣一個(gè)故事，變換了角色的名稱，行動(dòng)或者功能是相同的。序列是故事的表面內(nèi)容，也就是根據(jù)時(shí)間順序所發(fā)生的事件。對文本的結(jié)構(gòu)分析可以在蕪雜中構(gòu)建起秩序，還能夠探尋結(jié)構(gòu)深層的基本邏輯秩序，從而確立這些作品的關(guān)系。簡•奧斯丁的小說非常明顯的體現(xiàn)出這種惟妙惟肖的模式感，我們已經(jīng)能夠隱約地摸索到她的創(chuàng)作“語法”。在結(jié)構(gòu)主義批評的“功能”和“行動(dòng)序列”理論出發(fā)，就能夠找到奧斯丁六部小說中不同愛情故事的共有“語法”。

    簡•奧斯丁在小說《傲慢與偏見》中提到“一個(gè)有錢的男人終歸會(huì)有位夫人，這是眾所周知的真理?！币虼耍覀兛梢钥吹阶髡呙恳徊啃≌f的目的都是在為這些淑女尋找一個(gè)好的歸宿，相同的題材使小說的格局也十分相似。在奧斯丁的小宇宙中，沒有繁雜的重大事件，永遠(yuǎn)都是以婦女為中心。作者窮極筆墨充分地發(fā)揮了自己的才能，使六部小說得以完美展現(xiàn)，美麗動(dòng)人、端莊委婉、引人入勝，仿佛英國鄉(xiāng)間極有情趣的小木屋。通過功能說和行動(dòng)序列批評方法，我們剝?nèi)ツ切┲Ψ比~茂的裝飾，只看承上啟下的主脈。

    《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《諾桑覺寺》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《勸導(dǎo)》這六部小說紳士淑女的愛情，初始狀態(tài)分別為：探親訪友的不期而遇、是舞會(huì)結(jié)交、舞會(huì)結(jié)交、兄妹情誼、兄妹情誼、青梅竹馬；受阻狀態(tài)分別為：第三者誘惑和財(cái)產(chǎn)問題、第三者誘惑和誤會(huì)、第三者誘惑和家世差距、第三者阻撓和家世差距、第三者誘惑和家世差距、第三者阻撓和自欺；結(jié)局狀態(tài)者是收獲愛情。簡•奧斯丁的六部小說的“共時(shí)性”構(gòu)成了縱向靜態(tài)狀態(tài)。最初狀態(tài)、受阻狀態(tài)和結(jié)局狀態(tài)構(gòu)成了橫向歷時(shí)性序列。十分明顯的就是結(jié)局狀態(tài)，作者都給出了一個(gè)有情人終成眷屬的美好結(jié)局。在受阻狀態(tài)中，也很明顯的體現(xiàn)出了“第三者”的行為功能，這些“他者”成為了紳士與淑女愛情的絆腳石，在阻礙著主人公的愛情發(fā)展的同時(shí)，也推動(dòng)了整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，渲染氣氛，可以說這些受阻狀態(tài)的“功能”項(xiàng)在故事中起到至關(guān)重要的作用。“他者”的出現(xiàn)是故事情節(jié)發(fā)展的必要，如果沒有這些“第三者”的阻撓，那么故事就不會(huì)那么另人著迷。這種受阻狀態(tài)是與文學(xué)內(nèi)部敘事形式相適應(yīng)的體現(xiàn)，因此，我們看到簡•奧斯不由自主地遵循了這種創(chuàng)作規(guī)則。這些“第三者”也有一些共性，他們穿梭于每部小說中，他們都有著明顯的特征，女性年輕貌美、男性體魄強(qiáng)健，又都貪慕虛榮、唯利是圖。雖然他們都有屬于自己的情感，不過都沒有逃過這個(gè)“角色標(biāo)志”。他們有非常美麗的外表、充足的自信，他們的出場有的是與主人公邂逅，有的是親人互訪，當(dāng)他們遇到愛情的時(shí)候往往都是采取主動(dòng)方式贏得對方的喜歡，從不放棄個(gè)人利益。第三者是簡•奧斯丁小說必不可少的配角，人物的對立設(shè)置作用不可或缺。除了第三者，家世、財(cái)產(chǎn)等自我因素也成為了阻礙功能的輔助作用。這些紳士淑女們生來就擁有不同的家世，他們的家世和財(cái)富都成對立狀態(tài)，盡管他們的愛情是純真的，但是要想走進(jìn)婚姻的殿堂，必須要跨過家世與財(cái)富的阻礙。

    通過分析，我們能夠進(jìn)一步了解到，橫向的第三者阻礙與縱向的主人公對立因素相互融合，從而賦予作品更精彩的故事情節(jié)。在小說中，愛情使兩個(gè)人走近，又讓兩人個(gè)成為對立關(guān)系，這些故事都有一個(gè)共同的敘事模式，初始狀態(tài)-受阻狀態(tài)-結(jié)局狀態(tài)。每個(gè)階段的功能完全可以由其他的人物來執(zhí)行，人物的相互轉(zhuǎn)換不會(huì)抑制情節(jié)的發(fā)展，只要功能不變，行動(dòng)序列不變，就可以創(chuàng)作出更多的作品。簡•奧斯丁的六部小說的結(jié)構(gòu)、規(guī)律已經(jīng)十分明顯。簡•奧斯丁發(fā)揮了極致的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作技巧，使她的作品在文學(xué)領(lǐng)域一直不曾被忽略。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》