人物色彩的處理藝術(shù)

    當(dāng)代恐怖電影從整體上來說是一個(gè)令人難以捉摸的東西，善與惡、正常與變態(tài)、現(xiàn)實(shí)與幻覺在這里幾乎讓人難分難辨。當(dāng)代電影的導(dǎo)演，也在積極利用影片中的各種元素來制造恐怖氛圍。人物是恐怖電影的主要核心元素，人物色彩的合理利用能夠帶來觀影者極大的視覺沖擊和心理震撼，于無形中增加了恐怖的氛圍。

    由于受東西方不同文化的影響，不同電影制作人對(duì)于恐懼的理解也不盡相同，但是就人物色彩處理來講，我們大致可以發(fā)現(xiàn)如下規(guī)律。西方的恐怖電影在人物色彩處理上大多遵循寫實(shí)主義，他們塑造的恐怖形象大多是生活中可以看到的。在西方恐怖片中，常見的恐怖人物形象有惡魔、僵尸、類動(dòng)物的怪物等形象。這些形象多來自于西方傳說或宗教故事等，在各種畫冊、插圖本等都有具體形象存在。而用色更具生活化，主要通過惡心的形象加以適當(dāng)?shù)呐渖缘竭_(dá)驚悚的目的。這里我們以《生化危機(jī)》為例，在本片中令人作嘔的喪尸，簡單粗暴的戰(zhàn)斗方式，都讓我們不寒而栗。但在全片中，最為搶眼的要數(shù)女主人公的紅色連衣裙，不是耀眼的鮮紅，而是低調(diào)的暗紅色。在黑色壓抑的環(huán)境中，這抹紅色的出現(xiàn)，無時(shí)無刻不在牽動(dòng)著觀影者的眼球。在沖擊我們視覺神經(jīng)的同時(shí)也給我們生的希望和活下去的勇氣。而東方的恐怖電影在用色上則更追求藝術(shù)性。我們以日本的恐怖片為例。日本恐怖電影的人物用色受到日本傳統(tǒng)戲劇能劇的極大影響，如曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《午夜兇鈴》其中貞子的用色就帶有濃重的能劇特色。蒼白的面容，充滿的怨氣的血紅雙眼，紅白強(qiáng)烈的對(duì)比讓人不寒而栗。在帶給觀眾視覺沖擊的同時(shí)，這樣寫意的用色也能激發(fā)觀影者對(duì)于影片內(nèi)涵及人生的反思與權(quán)衡。日本恐怖電影不拘泥于驚悚本身，而是通過帶給你視覺的震撼加以心靈的恐慌達(dá)到最終目的。

    恐怖影片中除了通過色彩對(duì)比來構(gòu)造人物性格特征與外型的視覺沖突外，通常也將人物的情緒與情感通過動(dòng)態(tài)的顏色變化加以渲染。變化的色彩帶來審美的張力，使人物形象前后呈現(xiàn)巨大變化。如在電影《驅(qū)魔人》中被惡魔附身后的女孩芮根臉部突然變得慘白、瞳孔擴(kuò)散并不慢紅色血絲，除了具有表象的驚悚，還表達(dá)了惡魔的興奮或被激怒的情緒。而在《寂靜嶺》中，女主角羅斯服飾的顏色一直在變化之中，從最開始的柔和的明亮顏色逐漸隨著故事情節(jié)的推進(jìn)而轉(zhuǎn)為晦暗，而最終變?yōu)檠t色，而這種變化與影片的情節(jié)的推進(jìn)相得益彰，幾乎讓觀眾難以察覺。但無疑會(huì)對(duì)女主角個(gè)人情緒從明快到陰郁、從陰郁到抗?fàn)幍牡戒秩咀饔?。而《寂靜嶺》中藍(lán)色的運(yùn)用也異常突出，麗絲和愛麗絲姨母均為藍(lán)紫色，藍(lán)色象征著冷靜、孤獨(dú)，而深化則具有蒙昧迷信的寓意，同時(shí)在特定場景中也預(yù)示著大災(zāi)難將從中爆發(fā)出來。而對(duì)于色彩人物色彩的處理上，導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇則獨(dú)具匠心。如，在《妖夜荒蹤》這部電影中，爵士樂手的妻子衣服和頭發(fā)的顏色都在隨著他本人夢境中的情感傾向而不斷切換，紅色衣服和黑色頭發(fā)是他憎恨的那個(gè)現(xiàn)實(shí)妻子，而白色頭發(fā)和裙子則是他夢境中自我塑造的另一個(gè)妻子。在影片《斷頭谷》中的女巫的服飾同樣也隨著劇情的變化，由暖色變?yōu)槔渖?，使溫柔賢淑女人變得面目猙獰。這些變化反映了導(dǎo)演對(duì)色彩的獨(dú)特審美。