由《船訊》看安妮·普魯?shù)娜宋镄蜗笏茉?/h1>

作者：段曉涵來源：《芒種》日期：2015-07-22人氣：2072

安妮·普魯是美國(guó)當(dāng)代文壇一位頗富影響力的作家，這位“大器晚成”的作家為中國(guó)讀者所熟悉大致上是李安的《斷背山》上映之后?！稊啾成健烦鲎云蒸?shù)摹稇讯砻鞴适录罚畎矆?zhí)導(dǎo)影片的大獲成功激發(fā)了對(duì)普魯?shù)脑喿x熱潮。但是，對(duì)普魯而言，其最重要的作品，無疑是長(zhǎng)篇小說《船訊》，這部小說為其帶來了包括美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)和普利策獎(jiǎng)等重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，也樹立了她在美國(guó)文壇的地位?！洞崱芬约~約三流記者奎爾為主要描寫對(duì)象，生活陷入一片混沌的奎爾離開了傷心地紐約，來到了祖居之地紐芬蘭島。在這里，奎爾重獲新生，找回了失去的信心和愛情。小說的情節(jié)并不復(fù)雜，但在普魯短促、粗獷、有力語(yǔ)言塑造下，一個(gè)個(gè)鮮活的人物躍然紙上。本文從小說中對(duì)小人物的關(guān)照、人物的陌生化處理、典型的人物形象三方面，淺析《船訊》的人物形象塑造。

一、對(duì)小人物的關(guān)照

在《船訊》中，普魯將其關(guān)注的焦點(diǎn)定位于在平凡生活中苦苦掙扎的奎爾。用當(dāng)前的社會(huì)價(jià)值觀來判斷，可以說紐約時(shí)期的奎爾是一個(gè)徹頭徹尾的生活中的失敗者。在當(dāng)今這個(gè)生存壓力極大的社會(huì)，每個(gè)人都有不堪回首的往事和灰暗壓抑的時(shí)刻。過去的陰影如同哽在每個(gè)人喉嚨里的魚刺，每個(gè)人的心中都有一個(gè)奎爾。

奎爾是作為一個(gè)失敗者登場(chǎng)的。從小到大，奎爾一直生活在生活的陰影中。小時(shí)候的奎爾，因?qū)W不會(huì)游泳以及其他一些生活總的小毛病，被父親視為一個(gè)“蠢貨”。而哥哥迪克同樣看不上他，給他起了各種難聽的外號(hào)，諸如“疣豬、豬油腦袋、鼻涕蟲、臭氣彈”等，都加諸在奎爾身上。長(zhǎng)大以后，奎爾在大學(xué)中始終受困于巨大的下巴，他沒有自信，也不和人交往。最終，因受不了家里的苛責(zé)，他放棄了學(xué)業(yè)開始了工作生涯?？鼱柛蛇^的工作包括：自動(dòng)售貨機(jī)的發(fā)糖員，一家便利店的通宵服務(wù)員，三流小報(bào)記者。他從事的工作總是無關(guān)緊要，而他也不對(duì)生活抱有什么希望。但是生活還是和他開了個(gè)不大不小的玩笑，在他年界而立之年，終于獲得女神的垂青，佩塔爾·貝爾與他完婚了。但奎爾沒有想到，佩塔爾帶給他的，只是“一個(gè)月火熱的歡樂”，剩下的則是長(zhǎng)達(dá)六年“糾纏不清”的痛苦。

奎爾的婚姻經(jīng)過短暫的溫情期后，就開始了漫長(zhǎng)的痛苦?？鼱柡推拮优逅柛静皇且宦啡?。佩塔爾經(jīng)歷了短暫的興奮后，就拋棄了奎爾，開始與各色男人鬼魂，在任何地方與人發(fā)生齷齪的行為?？鼱柵θ淌苓@一切，但佩塔爾終究還是離他而去。并且，這個(gè)惡毒的女人還拐賣了她與奎爾的兩個(gè)孩子，但她因交通事故而喪命，奎爾終于又找回來了孩子。家庭的變故不斷打擊奎爾，父親和母親在疾病的折磨下，雙雙選擇自殺了事?？鼱栐诩~約已經(jīng)到了崩潰的邊緣，與女兒和姑媽一起回到紐芬蘭，成為他無可奈何的選擇。由此可見，普魯塑造了其貌不揚(yáng)、才智平庸的奎爾，而這個(gè)中年男人的故事，也許正發(fā)生在我們周圍人或者自己的身上?？鼱柕那优?、愚鈍等弱點(diǎn)，也正是每個(gè)普通人都有的弱點(diǎn)。而且，作為一個(gè)男人，奎爾與傳統(tǒng)意義上的父權(quán)制社會(huì)的男性有著天壤之別，他丟失的話語(yǔ)權(quán)顯示了其主體地位的缺失。從這方面講，普魯塑造的不僅是一個(gè)小人物奎爾，而且象征著男權(quán)社會(huì)中那些處于身份地位坍塌的邊緣人。

二、人物的陌生化處理

在《船訊》中，普魯營(yíng)造出奎爾在紐約的市井生活，這是每個(gè)城市人都熟悉的生活方式。而如果一味反映這樣的生活，則小說就失去了其魅力所在。普魯正是通過對(duì)紐芬蘭島嚴(yán)酷環(huán)境的刻畫以及對(duì)當(dāng)?shù)厝朔窖运渍Z(yǔ)的運(yùn)用，使小說具有濃烈的海島的咸腥味。而這種味道對(duì)于習(xí)慣于城市靡靡之音的讀者而言，具有陌生化的疏離效果。這種距離帶來的美感，激發(fā)了讀者的閱讀熱情。

首先，小說的主體部分都是描述在紐芬蘭島的奎爾，海島生活是小說的重心。小說僅有前面的一小部分做鋪墊，介紹了奎爾的城市生活。其后奎爾一家就和姑媽一起，乘船來到了紐芬蘭島。在普魯以往的小說中，她經(jīng)常描寫“在特殊境遇和地點(diǎn)生活的個(gè)體”，如《明信片》、《斷背山》等，而普魯還特意強(qiáng)調(diào)：“當(dāng)然，地點(diǎn)是首要的。”這也是為什么許多學(xué)者都將普魯?shù)男≌f歸為區(qū)域文學(xué)的原因。在《船訊》中，同樣的觀點(diǎn)依然適用。普魯設(shè)定的紐芬蘭島的惡劣環(huán)境，就是為了對(duì)失敗者奎爾進(jìn)行錘煉，以重塑他的信心。在普魯?shù)墓P下，海島紐芬蘭常年處于寒冬的籠罩之下，僅有的一點(diǎn)夏季時(shí)光，卻是稍縱即逝。這里的生活環(huán)境，總體來說除了大海就是巖石，居民很難找到用于耕地的農(nóng)田。這里的支柱產(chǎn)業(yè)就是捕魚業(yè)，而人們也懂得將對(duì)大自然的索取控制在一定限度之內(nèi)?？鼱栐谶@里受到了嚴(yán)酷的自然環(huán)境的洗禮，給他上第一課的就是大海。對(duì)于不會(huì)水的奎爾來說，駕駛船返回錨爪港的旅程，充滿了無盡的驚險(xiǎn)。當(dāng)他被洶涌的波濤卷進(jìn)海里，奎爾本能的手刨腳蹬，在求生意志的支持下，奎爾竟然學(xué)會(huì)游泳了，這簡(jiǎn)直是不可思議。不會(huì)游泳，是父親詬病他的重要原因。而這次意外導(dǎo)致奎爾學(xué)會(huì)游泳，也以為著他將要開始嶄新的生活。

其次，普魯運(yùn)用紐芬蘭島當(dāng)?shù)厝舜肢E有力的語(yǔ)言來塑造人物形象，使筆下的人物鮮明生動(dòng)而又充滿生活氣息。語(yǔ)言是人物形象的重要組成部分，從語(yǔ)言可以看出一個(gè)人的性格。而語(yǔ)言的變化，則與人物內(nèi)心的變化相聯(lián)系。人類是一種語(yǔ)言的動(dòng)物，正是通過語(yǔ)言人類才能做出種種價(jià)值判斷，從而樹立自我感；同時(shí)，人類的語(yǔ)言也只能在語(yǔ)言共同體中才能存在和得以保持?？鼱栒侨谌肓思~芬蘭島當(dāng)?shù)厝说纳?，與他們使用共同的語(yǔ)言，才產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同感。因此，真實(shí)而地道的海島居民、船員的語(yǔ)言，就成為普魯塑造人物的強(qiáng)有力工具。對(duì)海島居民的語(yǔ)言，習(xí)慣于城市生活的人自然會(huì)感到陌生。為了追求語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，普魯曾經(jīng)九次到紐芬蘭島做實(shí)地采訪，這就保證了其語(yǔ)言粗獷有力而又風(fēng)味十足。

三、典型的人物形象

在《船訊》中，奎爾是主人公，但普魯要塑造的不僅是奎爾，還有眾多在生活中失意的小人物?？鼱柕墓脣尠⒏衲萁z就是這樣一個(gè)人物。普魯在其文學(xué)作品中塑造了許多不同的女性形象。這些女性往往沒有華麗的外表和溫柔的秉性，但卻輪廓清晰、個(gè)性分明。作者善于通過特定敘事背景與恰當(dāng)?shù)那楣?jié)設(shè)置，來塑造人物形象，展現(xiàn)人物的精神世界?！洞浮分械膸孜慌砸彩侨绱?。墮落得瘋狂乖張的佩塔爾·貝爾，孤獨(dú)而內(nèi)斂的高個(gè)子女人韋葦和性格倔強(qiáng)剛強(qiáng)的姑媽阿格妮絲等，都是有著獨(dú)特個(gè)性的女性。在《船迅》中，普魯塑造的姑媽形象最為突出。她甚至是整個(gè)小說的靈魂性人物，對(duì)于推動(dòng)小說情節(jié)的發(fā)展，揭示小說的精神內(nèi)涵都有著重要的作用。

姑媽阿格妮絲身上有著鮮明的男性化特征，又不乏母性的溫暖。她剛強(qiáng)倔強(qiáng)，氣質(zhì)粗獷強(qiáng)悍，對(duì)身邊的人和事物有著敏銳的洞察力和判斷力。阿格妮絲在小說中第一次出現(xiàn)時(shí)，普魯便以簡(jiǎn)潔但細(xì)膩的語(yǔ)言，將人物的這一性格特征鮮明的展現(xiàn)出來?！耙粋€(gè)身材僵硬的女人，姜黃色的頭發(fā)里夾雜著一縷縷銀白”，“她的聲音中帶有一種哨音，好像汽車快速行駛時(shí)，一扇沒關(guān)的車窗發(fā)出的聲音”，對(duì)于佩塔爾，她沒有奎爾那些自欺欺人的體諒，而是斷定“那是一個(gè)穿高跟鞋的婊子”。這部分描寫雖然只有寥寥數(shù)筆，卻把一個(gè)性格直率粗獷的老婦人形象生動(dòng)的展現(xiàn)在讀者面前。

在小說中，姑媽作為奎爾的長(zhǎng)輩，給了他從未有過的親人的關(guān)愛。對(duì)于奎爾來說，姑媽不僅是一位有血緣關(guān)系的親屬，也是以他的母親，彌補(bǔ)了奎爾一直以來所欠缺的家庭關(guān)懷。同時(shí)，姑媽也是奎爾心靈成長(zhǎng)上的領(lǐng)路人。她的百折不撓和堅(jiān)韌的生命意志，使奎爾逐漸走出了自卑的陰影，生活得自信和富有主見。姑媽帶奎爾回到故鄉(xiāng)紐芬蘭島后，幫助他重建家園和適應(yīng)那與城市大相徑庭的島民生活。在奎爾對(duì)新工作抱有退卻的想法時(shí)，姑媽斷定“這份工作你當(dāng)然能做。我們必須勇敢地面對(duì)可怕的事情，因?yàn)槲覀儾豢赡芴颖芩鼈?，忘記它們”。為了維持生計(jì)，姑媽做起了裝潢商店。生意不景氣，她又果斷的改變策略，使生意有所好轉(zhuǎn)。姑媽對(duì)奎爾的影響是巨大的，正是她不屈服的個(gè)性，總是能突破困境，走在他人前面的倔強(qiáng)感召和引導(dǎo)了奎爾。

此外，在《船迅》中，姑媽阿格妮絲這一女性形象也是自然的象征。她的生命堅(jiān)韌有力、性格粗獷，內(nèi)心善良慈愛。她與紐芬蘭島那粗糲的自然性格是十分吻合的。大自然錘煉了人類，給人們以力量，姑媽是大自然的人格化體現(xiàn)。

綜上，普魯在《船訊》中，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。尤其是普魯對(duì)小人物的關(guān)注，極易引起讀者的共鳴。普魯對(duì)小人物的關(guān)注，使讀者有機(jī)會(huì)正視心中的陰影，并拔出卡在喉嚨的“魚刺”，這也是作品深深吸引他們的原因。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》

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