宛梆研究取得的成就

（一）研究力量不斷壯大

自身的藝術(shù)特性，加上所處地域的封閉偏僻，使得宛梆的古樸之風(fēng)異化較小，在數(shù)百年的傳演過程中一直保留著自身的原始生態(tài)，這在某種意義上講也使它成為戲劇藝術(shù)的活化石。盡管它已淡出多數(shù)公眾的視野，但為其自身獨具的藝術(shù)魅力所吸引的代代宛梆人在極其艱難的環(huán)境下，披肝瀝膽，愈挫愈堅。正是他們的執(zhí)著信念，才使得宛梆累世延綿不絕，因而他們是并且一直是研究和傳播宛梆的基本力量。十一屆三中全會以后，特別是近十余年間隨著宛梆所承載的“歷史文化價值、文物價值、觀賞價值和社會學(xué)研究價值”[2]不斷為政府有關(guān)部門和音樂界及文藝界所認識所關(guān)注，相應(yīng)的研究力量不斷壯大。時至今日，它早已走出“少有文人介入”[1]（P9）的窘境，出現(xiàn)了政府及有關(guān)部門、宛梆藝人和來自省內(nèi)外高校等的音樂及文藝界專家學(xué)者競相研究和關(guān)注的良好局面。

（二）本體研究逐步深化

“研究戲曲本體，不僅是回歸戲曲自身、深入理解戲曲的需要，也是掌握戲曲藝術(shù)規(guī)律、啟示戲曲藝術(shù)實踐的需要。”[3]基于這樣的認識，宛梆本體研究在各方面的推動下不斷深化。除了演藝界持續(xù)探索其演唱技法等基本內(nèi)容以更好地服務(wù)于傳演實踐外，《內(nèi)鄉(xiāng)宛梆》一書的出版發(fā)行尤為引人注目。這部著作由徐向升、徐清才、劉鐵民等宛梆藝術(shù)家自2005年開始廣泛搜集散存于民間的和老藝人口中或記于專家著述中的點滴資料，并通過走訪、座談、查閱等手段，將所獲資料集散為整、印證對比和去蕪存菁的體系化處理，終于2011年歷時六年完成了出版工作。這部著作的出版在數(shù)百年的宛梆傳演史上具有里程碑性質(zhì)的意義，一方面，它比較徹底地結(jié)束了宛梆傳演悠久而少有文字記述的歷史；另一方面，它所包含的諸多珍貴資料既是歷代宛梆人心血和智慧的結(jié)晶又為后續(xù)的宛梆本體研究奠定了重要基礎(chǔ)、提供了新的平臺。

（三）發(fā)展研究漸入佳境

如果說本體研究的視域是宛梆的橫斷面，那么發(fā)展研究則是從縱向揭示和探索宛梆如何薪火相傳而不至于中斷湮滅的問題。為了使宛梆藝術(shù)代代傳承下去，內(nèi)鄉(xiāng)縣委政府、宛梆劇團及學(xué)術(shù)理論界一直高舉繼承與創(chuàng)新的旗幟，堅定不移地推動宛梆事業(yè)，從而使宛梆發(fā)展研究漸入佳境。就內(nèi)鄉(xiāng)縣委政府而言，他們扮演著宛梆事業(yè)發(fā)展研究積極的參與者和支持者的重要角色。每當(dāng)在宛梆發(fā)展的關(guān)鍵時刻，他們都密切關(guān)注、深入研判進而果斷決策。這些研判是宛梆發(fā)展研究的基本組成部分，而以此為基礎(chǔ)作出的決策則是宛梆持續(xù)存在和發(fā)展的決定性力量?；诳h委政府的大力支持和創(chuàng)造的良好條件，宛梆劇團發(fā)揮著宛梆發(fā)展研究主力軍的作用，他們在古裝劇目與現(xiàn)代劇目相結(jié)合、吸收借鑒現(xiàn)代音樂元素、培養(yǎng)后備人才、積極開拓市場、爭取域外影響、服務(wù)精神文明建設(shè)等方面進行了一系列大膽的探索和嘗試，取得了良好的社會效果。同時，包括省內(nèi)外高校在內(nèi)的音樂及文藝界專家學(xué)者在宛梆發(fā)展的研究中也扮演著智囊的角色，他們在事關(guān)宛梆發(fā)展的各個方面深入探索，建言獻策，發(fā)揮著重要的理論指導(dǎo)作用。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》